二胡演奏中，是根据什么来决定推弓或拉弓的？

只说我的一点认识和感受吧！

二胡拉得不上档次的人，都这么谦虚的说：我只会锯几下木头，他把自已拉二胡形容是木匠锯木头的、也有人形容小木匠拉大锯，有一来有一去，其实这也是最形象的幽默搞笑的话。

在你看到的二胡曲谱上，音符的上方都注有推弓和拉弓符号，在固定的音阶练习曲上都标有第一弓就是拉弓，第二弓便是推弓，这是受弓长的限度而必须要一拉一推，也是练拉推弓的基本训练。

在京胡演奏中常用的弓法基本都是以推弓为主，这是因为演奏者要把京胡放在大腿中前段，而且京胡要斜向外则，这一来持弓的右手就要向右上方斜，从动力学和生理学上解释、人的手从上向下的重力感应来操控弓毛向下方有加速度的惯性，而使推弓干净利落，强而有力，符合京剧的特色！

在二胡独奏曲《新婚别》以及《兰花

花》中都出现了连续几个拉弓，从这两曲的剧情分析，描写的都是婚变和抗婚中的悲愤的描写，这种连续重音拉弓，使右手急速进行几个连拉弓时，高高上提的弓毛借用惯性击打在琴筒上，对弦产生强有力擦碰，发出铿镪有力的悲愤之情。

在一般乐曲演奏中，出现连续几个重音拉弓的弓法多见，连推弓的弓法少见、（只有连顿弓时出现）开头为拉弓的曲多见，京剧中开头推弓多见。这都是根据人体生理功能特点来与乐曲剧情所特殊利用的打破常规的弓法。

《赛马》曲，书本上标注的是拉弓开头，可就有好多演奏家，偏偏相反，他们也不错，只要习惯和保证合奏时步调一致就好。

正常拉弓为出弓，推弓收弓，我们在《赛马》、《战马奔腾》等热烈奔放的曲子结尾一句都采用的强推弓收弓结束。象宋飞大师在演奏《红梅随想》曲第一弱起音八分音符5时，乐谱上规定弱起用推弓，她就根据她的习惯用拉弓，她在《三门峡畅想曲》中引子以及全曲的结束句都用了出弓。是不是她没按曲谱走就错了，不是，这是她个人的演奏习惯，但她确保了用弓一来又一去的规律。

正常练习中必须遵照乐谱上的推拉弓，一般先拉为强音再推为弱音来练习，没有特殊标注不随便乱改，按这钟规矩练起来，如果合奏时动作就一致了。

通过我的对比叙述，懂得了推拉弓也有规矩的，不能随便乱来，多用推弓和连续拉弓都是为了剧情服务的，是有讲究和有说法的。