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罗伯特·布列松之于法国电影，正如莫扎特之于奥地利音乐，陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。 ——让-吕克·戈达尔 罗伯特·布列松Robert Bresson法国著名电影导演，是继让·雷诺阿（20世纪最杰出的电影大师之一）以后，享有最高声誉的法国电影导演。布列松在《电影手册》的法国导演排名榜中排名第一。 罗伯特·布列松有其独特而坚定的美学理念，他对影像和声音的简约处理，没有花里胡哨，而去追求电影的纯洁性，这种电影制作的力量主要来源于他对影像和声音的简约处理： 罗伯特·布列松电影作品被誉为“纯电影”，即声、画的纯粹结合。影片风格浓烈：演员表情木讷，语调波澜不惊，动作一板一眼；多为后期配音的电影声音犀利精确。 故事亦又这些被画面和声音标示出的动作（或不动作）所推进。电影藉由画面与画面的剪接，声音与声音的联系，声画的同步或不同步等基本元素组成。通过排除音乐、绘画、戏剧等干扰因素，《死囚越狱》似乎达到了一个纯电影形式的高度。 《死囚越狱》 就如他对声音的运用贯穿《死囚越狱》整个影片，并且起到了很重要的作用。就像在布列松的其他影片中一样，他相信声音就如同画面一样重要。有些时候，布列松甚至让声音来主宰画面。对声音的重视，让他成为少数几个可以完美诠释声音与画面之间相互作用的导演。 《钱》 他的电影画面清晰，镜头专注于细节，隐瞒信息，为实现最大的视觉冲击而拖延镜头；他还喜欢快速压缩时间，让稀少的影像结合起来创造出强烈效果；他想让观众去填满他暗指的空隙，将“关键”信息和情绪隐瞒，在最后一刻才被揭开。甚至于他在最后两部电影都只用了画内音，让最细微的使用也可以非常有效。 布列松为简洁性做出了不懈的努力，创造了一种与众不同的类似于多角色叙事诗的特色。 《驴子巴特萨》 |
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