 ■張大千作品「敦煌壁畫臨本」在何山看來，張大千弘揚了敦煌藝術，敦煌藝術也成就了張大千。他指，張大千通過在敦煌的二年零八個月的臨摹研究，使他進入到中國藝術的一個新的領域。從直覺上感悟到敦煌藝術表現手法的多樣性和藝術內容的豐富性、以及結構畫面的形式美感。這些他從沒見到過的巨幅壁畫和雕塑，激發了他的藝術靈感和藝術創作的衝動。為張大千後來畫出的一批色彩處理平面展開、色調清新明快、極具敦煌壁畫風采的山水畫處理手法的作品，如作於1942年的《巫峽清秋》、巨型長卷《蜀江秋靜圖》、1946年《雲山老人秋江野鶩圖》；以及諸多的人物畫，頗具代表性的作品。他是近代中國畫家中難能可貴、不斷進取求索的畫家。 如果將張大千創作生涯歸結為三個時期。那麼，第一階段是向內地傳統繪畫學習，博取眾長，特別是通過向石濤、八大等文人畫的臨摹、研究和學習，從而成就了傳統文人畫家的張大千。 第二階段則應是對敦煌藝術的研究、臨摹和創作實踐的時期，他明白了敦煌藝術是在以中國文明為主體，與其它世界三大文明相交融的產物，用敦煌藝術作品和展覽敲開了西方世界藝術的大門。因此，他能在藝術之都的法國展覽，衝擊當時巴黎盛行的現代藝術。 而上世紀六十年代以後，張大千的第三時期，應是一個成熟的知名中國畫家與西方現代藝術相交融相吸取的時期。這一時期他吸取19世紀末20世紀初，方興未艾的印象派、抽象派和表現主義等諸多流派之所長、表現手法和技巧、融入到他的中國畫創作之中，他集古典與現代、抽象與具象、東方與西方相結合，揮灑自如，融為一體，創造出獨具特色的張大千風格的大潑墨、大潑彩的中國畫，使得他的藝術創作，進入到他的藝術人生的巔峰時期，並推動了中國畫的進程，為中國畫的繼承和發展、為延續敦煌藝術，作出了他卓越的貢獻和產生了深遠影響。同時也啟發和孕育了好幾代的中國畫家。 何山認為，張大千是一個影響中國畫進程的藝術大師，一個影響世界藝術的中國畫大師。 |
|
|
