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1915年夏，黄埔江畔，一个孤单的身影，在此绝望徘徊。这位20岁的青年花掉身上最后的积蓄，其苦苦等待的工作机会也随之泡汤。如果他选择跳江自杀，那中国将失去一位画坛巨匠。他便是在中国美术史上留下重要的一页，影响中国美术的后代的——徐悲鸿。  20世纪的中国是个大变革的时代，西学东渐，内部革命，外国帝国主义入侵，中国人民对外抗战，徐悲鸿恰恰生于这个动荡的年代。他的父亲是个小有名气的画家、私塾先生，徐悲鸿自幼承袭家学，研习中国水墨画，显露出过人天赋，其父作为清末民间文人，要求他扎扎实实打好文化功底，自立自强。    在徐悲鸿13岁时，镇上闹饥荒，父亲带他外出谋生，四处游荡的经历让少年的他看到外面的世界，父子俩相依为命，谋生的手段就是手中的毛笔，潜移默化，他在心中种下一颗艺术的种子。   1911年辛亥革命爆发，徐悲鸿16岁。父亲重病，科考制度取消，让其家私塾没落，家庭的重担落在他幼小的肩膀上。为了生计，他兼任宜兴三所学校的美术老师。没过2年父亲去世，他离开这个伤心地，去外面实现自己的梦想，临行前他的同事张祖芬告诉他：“人不可有傲气，但不能无傲骨。”从此徐悲鸿开启他坎坷的人生之路。      他孤身一人独闯上海，用自己的画笔，遇到生命中的贵人——富商黄震。在他帮助下，徐悲鸿过上一段安稳生活。随黄震破产，徐悲鸿试探的画一幅骏马图，给上海审美馆投稿，当时审美馆的高奇峰、高剑父见到此作，评价：“虽古之韩干未能过也”，他们不仅出版徐悲鸿的马，并给他丰厚的稿费。 20岁时，他在友人的扶助下，考入法国天主教会主办的震旦大学，为日后的赴法留学打下一定的法语基础。徐悲鸿从日本归国后受聘为北京大学“画法研究会”导师。在京期间，相继结识了蔡元培、陈师曾、梅兰芳及鲁迅等各界名人，深受新文化运动思潮的影响，树立了民主与科学的思想。回国后，他先后任上海南国艺术学院美术系主任、中央大学艺术系教授、北平大学艺术学院院长、北平艺术专科学校校长。新中国建立后，任首届中华全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长等职。 徐悲鸿坚持现实主义艺术道路，开创中国绘画史上大型历史人物题材创作的先河。他创作《田横五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列对现代中国画、油画的发展有着巨大影响的优秀作品，在中国美术史上起到了承前启后的巨大作用。 1928年，南京大屠杀事件震惊全国，徐悲鸿心中悲愤万分。他的《田横五百士》就在此时期诞生。这是他回国后第一次用所学的油画技法创作，题材取自《史记》，画作最重要的精神就是孟子所说：“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。”画中身穿黄衫的人其实是徐悲鸿自己，他不但把自己变为画中的壮士，还把身边的人也画进去。 1931年大型油画《徯我后》再次震撼当时的画坛。取材于《尚书》，描绘一群在暴虐统治下，受苦受难的百姓，祈盼明君前来拯救的历史场面。他将视角转向劳苦大众。 1937年徐悲鸿创作巨幅国画《巴人汲水图》，这幅画有感于嘉陵江边，百姓苦难生活体现在作品中。他把自己也画进去，虽是一身书生打扮，却和其他人一样挑水，眼中充满对劳苦大众的同情与怜爱。 《愚公移山》是徐悲鸿的代表作之一。画作以中国古代神话为题材，愚公带领子孙不畏艰难，挖山不止。画面全是比真人还大的人体，视觉冲击力空前。此画创作于1940年抗日战争期间，国难当头之际，那苍劲有力的笔触，撼人心魄，代表中国人民不屈不挠、战天斗地的大无畏的英雄气概。 整个抗日战争期间，徐悲鸿画了《狮吼》、《会狮东京》等宣传画，以鼓舞人心。他举办画展为抗战募捐，把所有卖画收入都献给祖国。 在对传统国画的改革中，悲鸿最提倡现实主义，他画国画、油画，从现实生活取材，从富有积极人文寓意的故事或者传说中取材。人们熟知他笔下的骏马，归其特点，一是“精研其结构”。他受益于巴黎国立高等美术学校严格的教学训练。学校解剖课由世界最著名的动物学家任教。这使他对马、狮等动物的每根骨头、每块肌肉的形态以及伸缩变化的规律有精深的了解和把握，所以能够敏锐地捕捉住它们瞬间即逝的优美动态，并知道如何去进行强调和夸张。 二是“细审其神情”。这一突破点产生于1940年他的印度之行，他综合良马的优越之处，主要骨骼突出、肌肉富有表情，鼻孔大，胸肌发达，传达出自由奔腾的美感。悲鸿画马，在四肢上倾注巨大心血，膝、踝关节的塑造坚实、充分，哪怕是勾勒蹄子轮廓的一根线条，都表达出体积、质感与空间，并以迅疾之势，用浓墨和焦墨绘出鬃、尾的飞舞之状，并以白粉施于鼻梁骨之最高处，拉开黑白对比，以收画龙点睛之效。 脍炙人口的奔马，写意洒脱的中国水墨画，代表中国传统绘画的艺术魅力，生动传神的素描，惟妙惟肖的油画人物肖像，展现他深厚的西洋绘画功底。他用纯粹的西洋画法描绘恢弘的中国的历史，让人叹为观止。 徐悲鸿的画作成功融会贯通东西方文化，皆因他在巴黎对西方艺术和绘画技巧的学习，从而逐渐开创自己的风格。他的艺术能让西方观众感同身受，所以他真正算是引领中国当代艺术运动的大师，他将东西方的文化观念，融入自己的思考。 道在日新，艺亦须日新， 新者生机也；不新则死。 ——徐悲鸿 |
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