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竹子素有高风亮节的代表、是清高、骨气、君子密切相关的一种作画素材。在四君子中占有举足轻重的地位。自古至今国画大师以此物作为题材而寓意做画的比比皆是。其中不乏大家、珍品。以下几幅来自各大博物馆的馆藏珍品，供观赏学习之。 01《修篁树石图》元.李衍绢本墨笔 纵152*横100厘米 南京博物院藏 此图以缓坡、山石以及枯木横杈来衬托出三竿翠竹繁茂之状。干的挺拔、叶的向背以及节之梗脆都得到很好的刻画，特别以繁密低垂的竹叶生动地表现了风止雾起时竹的形态。山石以墨勾勒，略加效染。全画用笔圆润劲力，给人秀美清丽的感觉。 02《雨竹图》元.高克恭纸本设色 纵121.6*42.1厘米 北京故宫博物院藏 高克恭（1248—1310），字彦敬，号房山道人，居北京，晚年寓居杭州。他工画山水，初学“二米”，后法董巨，笔墨苍润、气韵闲逸。此图描绘了两竿秋雨冲刷之中的竹子，动感强烈，虚实有别。枝叶具有向背纷披、俯仰疏密之态。在用墨方法上，以淡衬浓，浓淡分明，显示出秋风疏雨，玉立青竿的韵味。 03《晚香高洁图》 元.柯九思纸本墨笔 纵126.3*横75.2厘米 台北故宫博物院藏 柯九思（1290—1343），台州仙居人，博学能文，精于鉴赏古物书画，墨竹师文同。亦擅画墨花、山水。柯九思常以书法用笔写竹石，用浓淡墨色分竹叶的阴阳向背，以浓墨为面，淡墨为背，层次分明，笔力浑厚劲健。此图用象征高风亮节的傲竹为寓意，抒发了画家的胸臆。 04《修筠拳石图》 明.夏昶纸本墨笔 纵120.5*横31.8厘米 台北故宫博物院藏 此图用墨笔画枝叶繁茂的新篁从秀石之后抽出，画石用折带效擦出，显剥落之状，画竹用笔细劲，尽显新篁清嫩之态，生意盎然。画面清雅透逸，隽永优美。 05《清风高节图》 明.夏昶纸本墨笔 纵137.3*横43.3厘米 台北故宫博物院藏 此画写风中之竹数竿，立于奇石之后。以浓淡二墨写枝撇叶，绘偃仰起伏，前后穿插之态，把竹子在清风之中摇曳不定的婆娑之姿尽现纸上。 |
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