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书法江湖（五 ）——清代的四大高手
清朝书法江湖上活跃着一群有趣的人。
他们中既有像金农和八大山人这样的怪咖。也有像邓石如和赵之谦这种寻根寻到先秦书法的传统大腕。除了林则徐和康有为这种家喻户晓的名人外，更有康熙、乾隆这种任性到天际的玩家。
这些人组成了既热闹又妙趣横生的清代书法，给本来走向式微的中国书法增添了许多欢乐。
但是真正代表清代书法实力的是下面这四位。
1. 金毛狮王 王铎 如果选一位清代书法大宗师，那这个人一定是王铎。因为，他是清代书法唯一有古典血统的人，准确的说，他是从明朝穿越过来的外援选手。
王铎这个人严格说来是明朝人，他做为清朝子民的时间只有区区九年。在这九年他做到了礼部尚书，太子少保，官居一品。
虽然他也曾是明朝的大员，但清朝给的官更大。
按说，他的影响力虽不至于名垂青史，也是大名鼎鼎。可除了学书法的人之外，极少人知道这个人。
因为，他是降清的大臣。
不过，清朝最后将他列入了《贰臣传》，投降向来是可耻的。 你看，写书法就是做人，如果做人不成功，书法写的再好也让人诟病。
不过，我们在这里谈书法，尽量少谈民族气节和政治选择。
王铎《行草诗稿墨迹十二页》《楷书延寿寺碑》 在书法这个江湖中，王铎是一位和董其昌齐名的猛人，当时号称“南董北王”。
我们说过，董其昌的功力在明朝是可以坐第一把交椅的，能与董其昌齐名，可见王铎的实力之不俗。
在书法这个江湖中，王铎的功力在明朝可以排进前十，在大清，是可以竞争第一的，这也说明，书法到了清朝的衰微。不过幸好有王铎在，让清朝书法得总体实体得到了提升。
如果说赵孟頫和鲜于枢学的王羲之的形，那王铎就学得了王羲之的意。因为学到了王羲之的神韵，王铎的字才情斐然。
近代的书法大家沙孟海，林散之以及吴昌硕等大书法家都认为王铎的字足以冠绝明朝。可见，他的造诣达到了排进历史第一流的境界。
王铎 行书《七月写怀五律诗》 王铎的一生特别像金毛狮王，他带着参透王羲之笔法要诀的秘笈，带着正邪两道江湖人物对他的敌视，带着报国无望有忍辱偷生千夫所指的矛盾行走在这世间。生活境况如山崩地裂的变化着，本来他可以一死殉国，撒手了之，也许是放不下“书法”这个爱人，才让他如此纠结，如此沉沦的生活着。
能和金毛狮王谢逊一样痛苦活着的王铎，内心是脆弱的，但他缺少的强悍性格下面出场的这位身上全都有，而且猛力乱窜，怪力乱神，有大闹天宫的“孙猴子”山崩地裂的气概。
2. 紫衫龙王 傅山
这一位就是一代大侠——傅山。
在倚天屠龙记中，紫衫龙王是个不走寻常路的人，熟悉她的人都知道，执拗的她曾以牺牲健康救下了前来寻仇的银叶先生，又与之结为伉俪，这是当时江湖中最大的奇闻。我们现在要讲的傅山也是有这种奇特性格的人。
在这一系列书法江湖的文章里，我把中国各朝各代的书法家用金庸江湖人物串联起来，其实这些书法家哪里会什么武功，把他们说成武林高手，比喻成杨过、郭靖，只是方便大家理解和记住。
但是，今天要讲的傅山，他的的确确是一位武林高手，是十足真金，如假包换的江湖大侠。
傅山的武功之高，在武林的影响力之大，都可称为清代大宗师。
很多人不知道，在梁羽生的七剑下天山里有位高人，名字叫做傅青主，他武功卓绝，号召力极强，是反清复明的带头大哥，他的原型就是傅山。傅山的字就是“青竹”。 傅山的江湖地位，是可以和《鹿鼎记》中的陈近南媲美的。
傅山 楷书 《霜红余韵》之一 反清复明是他一生的任务，传说他不断的失败，又不断的和朝廷对抗，先后组织过二十来次的反清活动。
一个不惧怕失败的人，他的书法该是多么的奇绝，但是这远远不是最绝的。
他不仅是个大侠，还是个神医，反清复明之余，他又是济世救人的李时珍。
同时，他也是著名的道家学者，哲学、医学、内丹、儒学、佛学、诗歌、书法、绘画、金石、武术、考据等无所不通。啥都玩，又啥都玩得很好。
他被认为是明末清初保持民族气节的典范人物。傅青主与顾炎武、黄宗羲、王夫之、李颙、颜元一起被梁启超称为“清初六大师”。
不过，最为后人称道的，还是傅山的书法。
傅山最厉害的是草书，我们知道草书是书法中的摇滚乐。能搞好这种艺术形式的，没有点超脱的劲儿是成不了大师的。
比如我们前面说的张旭怀素都各有各的癫狂，到了傅山这里，他把这种劲儿用到了极致，这种极致就是不住的画圈圈。
也许每个圈圈都是傅山在练太极拳的时候写的也说不定，总之，傅山的书法蕴含着的奇妙的力量，吸引着很多忠实铁粉。
傅山是个开宗立派的人物，清末小说多把他塑造成武侠世界的大剑侠，大宗师。因为大家都钦佩他始终记着家国，始终在做一个有骨气的男人。
而书法，正是他给世人留下的秘籍。 不过，要说起清代书法，粉丝数最多，上镜率最高的，还要数下面这两位。
3. 白眉鹰王 刘墉 在明教里，白眉鹰王殷天正是个刚直不阿的人，刘墉的个人风格正是如此。
一部《宰相刘罗锅》，让刘墉家喻户晓。那个敢说敢做，敢于对天下贪王和珅说不的人，书法是当时一绝。
刘墉的书法，在清代有着崇高的地位。他的法之境界可以“静”、“淡 ”、“清”三字概括。初看圆软轻滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。时有“浓墨宰相”之美称。
刘墉初从赵孟頫、董其昌书法作品入手，法魏晋，学钟繇，兼颜真卿、苏轼等各家法帖；中年后逐渐练成自己的风格，貌丰骨劲，味厚神藏，心态坦然，自成一家。
别看刘墉为人处世老成持重，但对书法，却是勇于创新。
帖学自北宋沿行至清代，似乎难以翻出新意，加上康熙和乾隆爱董其昌和赵孟頫，一时天下书法，千篇一律。
但是，一些书法家却没有被束缚住，江湖上有金农、郑板桥这两位用于创新的高手，而庙堂上则要数刘墉了。
由于求新求变，刘墉也受到很多议论。说他抛却前人的长处，只写自己的风格，不伦不类。 有一个故事很著名:
乾隆年间，在北京谈到书法，受推崇的是翁方纲和刘墉两家。那时候翁方纲的女婿，是刘墉的学生，一次拿了刘的字去见翁，翁说:“去问你老师，哪一笔是古人的?”学生说给刘墉听，刘说:“我是自己写自己的字，去问你岳父，他有哪一笔是自己的。”
正是这种充满创造力的精神，让刘墉的书法在清代独树一帜，最后成为一代名家。
字如其人，刘墉的书法也跟他的性格一样，端正沉稳。一派大清中流砥柱的风范，在清朝书法整体颓势之中，如擎天玉柱，傲然挺立。 唯一能在江湖名气，作品传播度上跟刘墉有一拼的，在清代，就只有郑板桥了。
4. 青翼蝠王郑板桥 青翼蝠王韦一笑可以说是明教四大法王里面最怪的一位，他轻功卓绝，昼伏夜出，常常出奇制胜。
郑板桥也是如此，他的书法走得是怪石嶙峋，跌宕起伏的路子。在怪异中见傲骨，在傲气中藏刚正。
奇奇正正，似奇似正。
郑板桥以画竹子闻名天下，他笔下的竹子，奇绝高古，笔力雄健。他的书法也在他日积月累的画竹功夫中，逐渐成型。
苦练和思考，使郑板桥的书法影响深远。
有记载，郑板桥遍临古代书法家的名帖，为了写的像，每天勤学苦练，一直到中年都笔耕不辍。
一天，他和妻子坐在外面乘凉，他用手在自己腿上练着字，写着写着，不小心写到妻子身上了。妻子生气地打他手：“你为什么不好好写自己的体（身），反而老写别人的（身）体？”
郑板桥登时醒悟，我为什么老是学着别人的字体，而不走自己的路呢？学别人再像，没有自己的风格，有什么意义?
从此，他取各家之长，融会贯通，把画竹子的笔法融入书法之中，终于练成了雅俗共赏、世人喜爱的“六分半书”，也就是人们常说的“乱石铺街体”，成就一代大家。
以竹子入笔画，郑板桥之前只有徐渭做过，但做到郑板桥这样极致的，绝找不出第二个人了。
郑板桥最著名的一幅字是——难得糊涂。其实郑板桥一点也不糊涂。他明白一个道理，学书法和做人一样，最重要的是做自己。
做人，做什么样的人，这是每个人都面对过的问题。也许我们能从书法中寻找出答案。这也是书法独有的魅力。
最后，我们来说说谁是清代书法头牌吧。刘墉和郑板桥究竟谁的粉丝更多呢？ 在民间，郑板桥的字是比刘墉传播率高的。郑板桥的《难得糊涂》就像流行金曲，火遍了大街小巷。刘墉的书法在民间的识别率就不高了。第一局，明显是郑板桥胜出。 在收藏界，郑板桥的书法和刘墉的书法最高拍卖价都在500W和1000W之间，貌似打了个平手。 谁是头牌呢？大概喜爱郑板桥书法的人略多一些。但这不能证明郑板桥的字就比刘墉的好，只能说郑板桥的风格更亲切一些。 要是你，会站在那一边呢？
五．中国书法的脉络
晋人尚韵，唐人尚法，宋朝尚意，明朝尚态......
从秦朝到清朝，我用了五篇短文，简单的梳理了中国书法的主要人物。这些人物就如同龙的骨骼一样，撑起了中国书法的脉络。
从下一篇开始，我们就来一起慢慢品读一下古代这些书法大家们各自的传奇故事。
第一位就从书法艺术的缔造者——李斯开始。 【完】 |
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