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《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。这是苏轼的经典诗作，也是苏轼题画诗中的代表作。 惠崇是谁？惠崇，福建建阳人，北宋著名九僧之一，王安石称他有“绝艺”，著名国画史学家郭若虚说他“工画鹅、雁、鹭鸶，尤工小景，善为寒江远渚。萧洒虚旷之景，人所难到也”。惠崇的画享誉一时，而《春江晚景》是他擅长的得意之作。共计两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图，本首是苏轼为惠崇鸭戏图所题。 惠崇原画已经失传，我们是看不到了，但是我们可以从苏轼的这首诗的传神描写中，体会到画作的精髓。苏轼的这首诗妙在既能写出“画中态”，又能传出“画外意”，使诗情、画意完美地结合起来，难怪清代大才子纪昀在读到此诗时惊叹说：“此是名篇，兴象实为深妙！” 《惠崇春江晚景》其一：诗中以桃花初放、江暖鸭嬉、芦芽短嫩、河豚欲上四个片段，勾勒出了早春江景的优美画境。其中令人叫绝的便是“春江水暖鸭先知”这一千古名句，把画家无法画出来的水的温度，描绘得如此传神。 “竹外桃花三两枝”，静静的江岸上绿竹潇潇，在青翠嫩绿的竹叶外点缀着三两枝桃花。竹外桃花，红绿相映，淡淡一笔，将那花竹交错、红绿掩映的“桃花报春”意境表达得淋漓尽致。桃花报春，春天来临，而桃花才三两枝又说明季节实为早春。 “春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应，表明早春时节。这句历来为人所称赞。“鸭先知”既体现出了诗人对遣词造意的高超技巧，更是反映了诗人平时善于观察和积累，还蕴含着凡事都要亲历其境，才会有真实的感受，这一生活哲理。 “蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，这两句诗仍然紧扣“早春”来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。“河豚欲上”，河豚只有在江水变暖的时候，才会游往上游，这也是画笔难以做到的，诗中的早春江景到这里便充满了生命的活力。诗人成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。 《惠崇春江晚景》其二：许多选本只看中第一首，因而第二首已鲜为人知，实际上，第二首也写得很好。第一句大体写惠崇所绘的“飞雁图”，大雁北飞，有几只雁依依不舍，差点掉了队。并且在下一句，把这几只雁比作了“北归人”，是非常形象的，这就画活了景象。 诗到了第三、四句，就更进一步给大雁以人的情感。“遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。”诗人的想象力是丰富的。大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多；这还不止，最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多呆几日。这种拟人手法的运用，使惠崇的绘画由“定格”转变成了“录像”，使大雁北飞的情景充满着人的情感，是颇有新意的。 “诗中有画，画中有诗”，在苏轼的这首题画诗《惠崇春江晓景》中得到了很好的验证。惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。 题外趣谈 | 春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？” 这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。 不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
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