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【原文】 《容器》 只有从未离开故乡的人 才会真正失去它 16岁时，我离开武胜 每次回来，都会震惊于 又一处景物的消失： 山岗、树林、溪流 这里应该有一座桥，下面是水库 这里应该是台阶，落满青冈叶 在陌生的街道，一步一停 我偏执地丈量着 那些已不存在的事物 仿佛自己是一张美丽的旧地图 仿佛只有在我这里 故乡才是完整的，它们不是消失 只是收纳到我的某个角落 而我，是故乡的最后一只容器 【读后感】 2018年春分过后，李元胜以《天色将晚》组诗问鼎《诗刊》2017年度诗人大奖。与颁奖词共同刊出的是这一组作品，而《容器》更加让我为之震撼。 在我看来，这是一首乡愁主题的诗歌。离开家乡十余年，让我跟作者在此刻有了共鸣，乡村的没落，是一个不争的事实，这些年，家乡悄然发生着变化，而我俨然成了这种变化的缺席者，每年也总有几次回家，听人经常说的就是：谁家的老人去世了，谁家孩子在市里买房结婚了，谁家媳妇又生二胎了，谁家两口子去儿女家看孩子已经好多年不回家过年了……偶尔走在村道上，认识我的人越来越少，我不认识的人越来越多，偶尔遇见三两孩童，他们会用异样的眼光打量我，像打量一个“外乡人”。 1-2句出手不凡，“只有从未离开故乡的人/才会真正失去它”。写得好。因为只有身在故乡的人，才不会感知乡村的消失，老屋，树林，山丘，溪流，没了也就没了，在故乡的人是感受不到的，慢慢地就被遗忘了。诗人是敏感的，只有身在外地，猛然回家才知道，原来在这里有什么，在那里有什么……头两句用了“反向”手法，越是离家的人，才不会失去故乡，突出作者对故乡的依恋。 3-8句，开始叙述故乡的景致，一例例消失的景致，用了“震惊”一词，妥当。我认为这是一个伟大的时代，同时又是一个满目疮痍的时代。我们所有人的故乡都在沦陷或者消逝，这将要或者已经成为中国人的共同宿命。如乡村景致的消失，乡村诗意的消失，甚至乡村诗人的消失，诗人应该以超出别人更加敏锐独到的眼光和笔触，记录和呈现这个巨变的时代，展示充满焦虑与乡愁的乡土中国的另一面。 9-16行，很自然是情感的抒发。在自己曾经最熟悉的故乡，用到“陌生”一词，足以体会到作者内心的凄凉荒芜之感，是一种隐隐的疼。把自己比作一张旧地图，因为只有旧地图上才会有完整的故乡，“一步一停”体现了诗人对故乡消失的景致的不舍，对故乡的不舍，对故乡变化的缺席的遗憾。最后一句，点亮与升华主题，诗眼就是诗眼，绝了。说自己像一个“容器”，把故乡消失的东西收纳在自己某个角落，盛放着，寄存着，保留着，呵护着，回忆着，爱恋着……最朴素的叙述中体现了作者诗歌的技艺。 记得跟一位诗友交流，她说陪女儿放风筝时想到了故乡，该如何阐释？我这么回复她，乡路就像一根风筝线，这头是我，那头是老家；又如一条脐带，这头是我，那头是故乡。于是，诗意就来了。我认为，文化是一个民族、一个社会的精血，城市也有，但远不及乡村，但我已明显感受到，乡村的文化都在慢慢变淡，变轻，变薄，我们所能接受的已经不多，我们又能给我们的下一代留下多少？我想，作为诗人，并不愿意让未来的乡村在下一代面前，成为一曲凄凉的挽歌吧。 我认识一位诗人，他甚至用了两年多的时间，完成一组诗，从最初39首，打磨成20首，每一首都直抵人心，他的创作是反映城镇化进程中，农民生活发生的改变以及人们对日益远去的乡村情境的留恋和回味，引发全社会对故乡的陌生感和消逝性产生深邃的思考。 我们面对乡土社会的急剧变迁，不管是远离故乡还是守望村庄，都会发出属于自己的呐喊，以呈现这个时代的巨变。记录一份饱满的乡愁，已成为当今诗人自觉或不自觉的行动。我们要以独树一帜的抒情姿态和深刻丰富的价值内涵，做这个新时代背景下马拉松村庄变迁的见证者、记录者和呐喊者，就像《容器》的作者——李元胜。 众趣网是一个以分享兴趣、经验为内容的免费信息发布网站，内容包括与大众生活相关的创作学习、健康医疗、生活杂谈及休闲娱乐等各类信息。 信息来源：众趣网，本文章地址：http://www./dushu/29961.html |
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