 文 | 江徐 前几日，傍晚时分有小雨，路边的紫叶李开得缤纷，幽幽映于夜空，从树下走过，一抬头，心中泫然惊艳。 随即拍了两张照片，发到朋友圈。十点读书的编辑留言，说她记得之前看到过一张照片，是一个男人夜晚在一小街上，仰头拍路边的一棵花树，那张照片也让她觉得特别美好。 我完全能够想象那种自然的美，情趣的美。那样的男人才也显得性感。 再次从紫叶李下走过，花期更盛，想起花树，想起那些特别美好的场景，想起唐诗宋词——虽然有“国破山河在，春城草木深”的悲愤，有“不见去年人，泪湿春衫袖”的凄伤，但唐诗宋词里的春天总得来说还是绚烂而天真、美丽又哀愁。 崔护的桃花，从与人面交相辉映，到兀自笑春风；叶绍翁春游访友，友人不开门，杏花却热情爬出墙头招呼他；不惑之年的岑参打战之余学会了调皮，捡起路边榆荚想换卖酒翁的老酒喝喝；贺知章的燕子在柳枝间飞来飞去，剪出一个绵柔春天……还有苏轼的《蝶恋花》。 花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。 墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 一年又一年，春天总会到来，春天总会过去。蚕豆刚刚长出小耳朵、婆婆纳正开得放纵恣意的时候，便已经意识到春天马上就要过去。春天，真的来去匆匆！其实也没什么，每一天都有花开，每一季有每一季的景致。杏花虽然飘落，青杏作为安慰慢慢长出。“花褪残红青杏小”。 “燕子飞时，绿水人家绕”。让我想起小时候老家堂屋横梁上的燕窝，想起那两只曾经飞进飞出的燕子，又想到丰子恺的一幅漫画，画中的景致，完全是这两句诗加上“枝上柳绵吹又少”的翻版。 一切都刚刚好，风也只是微风，天空是这样的天空，草地是这样的草地，嘤嘤嗡嗡的蜂蝶昆虫是那样的小生灵。第一层的“山是山、水是水”，与第三层的“山是山、水是水”差别其实无几。世界本无复杂，是人心远离了简单。从身心上理解、接受万物本性，一切也就是一切本身所呈现的模样。 大家已经习惯在“天涯何处无芳草”后面接上“何必单恋一枝花”，这也算慰藉人心的谬误。世间的事，最终总能够失之东隅收之桑榆。再风刀霜剑，冬天也会过去，春天照样吹绿江南岸，春风终度玉门关。  “墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑”。这两句，读上去有点拗口，其实有些花开两朵，两朵齐表的意味。它描写了一个简单又饶有情趣情趣的生活场景：春日里的某一天，诗人走在路上，他听到了从墙头传出来的笑声，或者从围墙的间隙恰好看到墙内的人事，于是有了“墙里秋千墙外道”，也有了“墙外行人，墙里佳人笑”的并行画面。 花树下，佳人打着秋千，嫣然而笑，一派天真烂漫。这场景，很美。因为它被诗人所见、所闻、所感，于是这种美感更深一层，连同见它闻它感它的心灵也一同美丽着。这也正是紫叶李与夜晚仰头拍花的男人让我联想到这首词的原因——自然的美丽加上情趣的美丽所带来的感动。 最后苏轼又说“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”我们或许可以想象一下，墙内的佳人与同伴蹴罢秋千，慵整纤手，然后返回闺房，又或者无意间发现了墙外“偷窥”的行人，于是半羞半恼地转身离去。待到笑声渐行渐远，徒留诗人呆立墙外，面前春光无限，心中似有那么一点怅然若失。 苏轼的独特与非凡，在于他既有“莫听竹林打叶声，何妨吟啸且徐行”的从容豁达，又有“相顾无言，惟有泪千行”的哀思悲切，既有“人生如梦，一尊还酹江月”的豪放粗犷，又有“曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见”的细腻婉约。这一切，源于他拥有一颗对世间诸美的妙赏之心。被常人所忽视的事物却能牵动他的心，引发他的情思。 这种妙赏之心，也就是诗人的多情。他在这里说，自己被无情恼了去，这种恼，更像不悲不戚的自嘲。苏轼是完成了自己的一个人，虽然一生不断遭受贬谪，颠沛流离，从内心而言，他达到了圣人境界。 圣人与凡人的区别在于，圣人也有情，但因为超然物外而忘情，所以圣人有情而不累，凡人只能情深则心累。  江 徐， 80后老少女，自由写作者 煮字疗饥，借笔画心 ID ：jiangxv08 |
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