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成化黄釉盘碗较之永宣又有了明显前进，造型规整，釉面匀净肥润，色泽有深浅之分，为这今后弘治黄釉的空前绝后奠定了坚实基础。
弘治黄釉瓷被后人称为明清之冠，除了釉色超凡绝伦的原因外，还在于此时突破了品种上的限制，开端出现比如牺耳尊、绳耳尊、飘带耳尊等体量较大的琢器。 由于声望太大，虽然此前各朝已然选用浇釉法施釉，但常常提及“浇黄”之名，人们首要想到的总会是弘治黄釉。和成化器比较，弘治黄釉的釉色更显娇嫩，宛似鸡油，故又称作“娇黄”、“鸡油黄”。弘治黄釉瓷以素取胜，不事雕琢，唯多用金彩，施之于清澈如水、莹润若酥的釉面上，尤显金碧辉煌。
辨器型：黄釉器既然是御用器，非常规整，也为发现奇型怪状之物，这与弘治帝习性与喜欢有很大联络，寻求的是宋朝单色釉瓷的素雅之美，玉壶春和梅瓶有的八棱则改为荷口，并加以瑞兽附耳贴首。寓意应是臣民忠心耿耿，举国谐和安全。修胎精密，瓶罐类之器浅圈平修足，外部及口面精修施釉，琢器内不修无釉。
辨胎土：自元至明万历，精品瓷器运用的均为麻仓土制胎，弘治黄釉运用的胎泥淘洗更细腻，坯胎细密，灰白带黄，泛褐色红糖点，与明前朝胎坯根本一起。只是御用器的原因要求更严。
辨款识：“大明弘治年制”是弘治黄釉规范款字，从已出土的弘治器归纳均在器物底部分白底蓝字（青花款）和黄底墨字（墨彩款）两种，均为双行竖排，立器一般是白底蓝料即青花料款，较薄的盘碗类则用黑字墨彩款，用较为修长的馆阁体书写，字之间间隔适中，字字规范，笔笔见锋，立器和大碗一般双圆圈内书款，无成化时方圈款。也有的立器，盘或底小的斗瓷碗等则设无圈款，高足碗杯等则有横排文字款出现，而伪款则无法抵达上述效果。
正所谓盛极而衰，正德黄釉虽承继了前朝遗韵，却怎样也烧不出弘治时期的味道和感觉，其黄色较之弘治器略深，有干老之嫌。嘉靖黄釉釉色更深，娇嫩之感已逊许多，鲜有质量上乘的佳作。隆万两朝黄釉器釉色浓郁，釉层较厚，釉面不平，工艺水平明显难逮成弘时期。明末二十多年间，社会骚动，战乱频仍，御器厂辍烧停工，黄釉瓷器再无只片存世。
以锑为着色剂，同样在低温氧化气氛中烧成。锑黄是康熙年间从西洋引进的釉料，在康熙珐琅彩瓷器上多有运用，乃至被大面积用作地色。雍正时期，御窑厂成功运用其创烧出新的黄釉品种。由于呈色浅淡幽雅，具有粉质感，所以这种黄釉被称为淡黄釉，又因相似之故，亦名柠檬黄釉，唐英在《陶成纪事碑记》中提到的“西洋黄色器皿”即指这一品种。锑黄釉的釉层为乳浊状，透明度较差，具有与铁黄釉大相径庭的风格特征。锑黄以雍正朝制品为最佳，且由于釉料珍稀，烧制技术难度较大，故烧成数量极点有限，可谓件件珠玑。乾嘉今后，锑黄釉瓷器几乎不再出产。 传承， 远不是说说那么简略。 它是几代人的据守， 是浓于血脉的拳拳匠心。 声明：本着传达保藏知识为宗旨， 本文经小编拾掇修改宣告，转载请注明 |
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