◆ ◆ ◆ 好消息,好消息,好消息!从2.27开始,伍佰君特设专栏,为广大的书画爱好者提供各种干货、学习资料等。上次推出的国画入门教程,获得了不少粉丝的好评,本次推出的主要是书法学习干货,今天是第17期,主要是讲行书的一些练习方法!,有需要其它学习资料干货的,可以在底部留言告诉伍佰君哦,你想要的,我们都有,喜欢的赶紧收藏起来! 书法, 是一门至高至上的线条造型艺术再现。 诸子百体,名人大家, 或篆或隶或楷或行或草, 或婉约,或奔放, 清新中透出灵动,灵动中藏有睿智, 睿智中显特质,睿智中见大气。 无声的线条,张扬的是不拘一格、 别开生面的个性和深邃的思想, 正所谓字如其人一般直观而显性。 1 露锋落笔 露锋落笔是指露着笔的锋尖顺势落笔入纸。由于是露着锋尖顺势落笔,故用笔比较简便轻快,笔势比较生动活泼,易于上下左右呼应。 露锋落笔多是一个字的首笔,如“九”字的第一笔撇画的落笔处即为露锋落笔。但也有字其它笔础落笔也是露锋,如“新”、“和”字左右两边的第一笔都是露锋起笔。露锋起笔也有藏锋的动作,只不过这个藏锋没有在笔画的起笔处,而凌空取逆势,即所谓“抢锋’,这样落笔入纸即能发挥简便、敏捷、生动活泼的特点,又使笔形优美自然。如果不是这样,而是随着笔顺锋入纸,就失去法度,易犯入笔过于尖细的毛病。 2 侧 锋 落 笔
如“山”一字的中竖,“北”字的左竖落笔处,就是侧锋落笔,“侧锋取妍”的意思就是侧锋落笔写出来的点画比较俊快、十净利索,雄健刚强,有方笔的意味。但要说明的是侧锋不是一侧到底,而只是起笔时使用侧锋,行笔时还必须是中锋,否则一侧到底便成了败笔。 3 逆 锋 起 笔
如“楼”、“右”、“技”字的第一笔,本来是由左而右,现在是先从右而左,然后再由左而右。当然逆锋起笔时只是向左逆一下锋尖就可以了,不必从右端逆到左端。逆锋起笔是篆隶的用笔法,即所谓“藏头护尾,力在其中”,使线条圆劲厚实,富于含蓄美。但行书的逆锋起笔毕竟不同于篆隶的逆锋起笔,它要求逆锋起笔时要略顿一下,圆洋中带有方折的笔意。 4 搭 锋 承 笔
如“戈”.“黄’字的首笔横的落笔处即是;所谓反搭往往是随着下一笔的末端笔势,逆势露锋写上一笔。如“有”字长横的落笔处即是。搭锋承笔,上下笔之间笔断意连,相互照应,气韵生动,真耐人寻味。正因是措锋承笔,尤其要注意上下笔的关系,书写时要一气呵成,不能有所停顿和间隔。 1 中锋行笔 中锋行笔就是要使笔锋保持在点画中间行笔。中锋行笔是用笔的关键,是书法的生命。要能达到中锋行笔,就要在行笔时掌握好掌竖、腕平、笔杆直,同时还要随着墨液缓缓下流而不断调正笔锋,“令笔心常在点画中行”。 篆、隶、楷书是这样,行书亦如此,如“乎”、“本”字除落笔和收笔外,中间所有的点画都是中锋行笔,“华”字亦是。 2 裹锋转笔 所谓裹锋转笔即是在转折处,用笔使毫不能太铺,要有所收敛,同时笔杆要稍加使转,以圆转代替方折,如“思”、“里”、“风”字的转角处即是。行书之所以比楷书书写简便,其中一个原因,就是以圆转代替方折。 裹锋转笔,转折处玲珑流利,有一种活泼、自然的流动感。蔡邕在《九势》中所说的“转笔宜左右回顾,无使节目孤露”就是指裹锋转笔。但要注意裹锋转笔处,必须圆转中隐含折意,故书写时仍需驻笔、提按,否则圆而无骨,缺乏方圆兼备之妙趣。 3 折锋转笔 所谓折锋转笔,即转笔时如同写楷书一样,先提后折,顿笔后再调锋而下,只是书写速度略快些,转折处投有楷书那么方折,而是既看出是方折之意,又有圆浑之感,有骨有肉,骨肉兼备,即所谓“方中有回,圆中有方”。使人看了圆润、浑厚、劲挺。欲如此,则折锋转笔处要有方折的意味,折时要重些,轻重提按要一笔小苟,不能一笔带过。折锋转笔写出来的折画,不仅要方而见骨,而且要给人一种风骨挺立,神采飞扬的感觉。如“曲”“故”“总”字。 划重点:行书中的折笔写法,不外折锋转笔和裹锋转笔两种用笔。折锋转笔外露,裹锋转笔内含,各有千秋,但一般说在行书中以裹锋转笔为主,折锋转笔为辅。 4 衄锋勒笔 衄锋勒笔,就是点画中间稍用力顿挫一下,再中锋勒笔而出。衄锋勒笔大多数是用在反撩与撇的交接处,如“又”、“文”、“交”字的反捺中间用笔。衄锋勒笔,用笔收敛蓄势,短小精悍,而形态也有变化。这种用笔米芾书法中常用。 划重点:衄锋勒笔在衄锋时要有力,勒笔处要迅速,捺画末笔要收得住。 5 提锋连笔 提锋连笔即提笔连锋,也就是在点画相连处用笔提而不断,锋尖着纸带出牵丝。凡是点画间有牵丝相连者都是提笔连锋用笔。这种用笔的好处是:“是点画处皆重,非画处,偶相牵引,其笔皆轻。”(姜夔《续书谱》)且主次分明叉递相映带,如“墨’‘照,“然”的点画牵引处。 在书写过程中,提和按,连和断,互为辩证的关系。提锋连笔是牵丝的写法,非牵丝处都是字的实画。我们在学习过程中,一定要注意用笔要实,不能虚,用笔要按不能提。只有按得下,方能提得起,只有实是实,方能虚是虚。 1 折锋收笔 折锋收笔,指的是在字的最后一笔的末尾回腕折锋出锋离纸。因此,最后一笔的收笔处出现回锋的勾挑,如“再”、“至”、“北”字的最后一笔横画的末尾。 折锋收笔如果在一个字中,则是为了开启下一笔;若在一行字中,则是上一个字为了开启下一个字。因此,如果上笔是折锋收笔者,则下一笔往往是搭锋承笔,来承接上一笔的笔势。这样一折一承,形成一种很自然的笔势呼应。这种相互呼应的用笔方法,在书法上称为折搭取势。 2 回锋收笔 回锋收笔就是在笔画的末尾收笔时要回锋。回锋收笔和逆锋起笔同样都是篆、隶书的用笔法。大家回忆一下,我们学习楷书时也强调回锋收笔。但楷书的回锋收笔与行书的回锋收笔不同,楷书回锋收笔的笔锋是藏在笔画里的,不露锋芒,而写行书时的回锋收笔可以不露锋芒,也可以略露锋芒。 这样用笔更好,既含蓄又生动,更能体现出行书的特色,如“王”、“五”、“并”等字,底横使用的就是回锋收笔,稍微回带勾挑,露出锋尖。 3 出锋收笔 出锋收笔即笔画末尾处露锋而也。这样收笔“以耀其精神”。这种出锋收笔人多数使用在笔画末尾呈尖状的笔画,如撇端捺尖处等。 如“足”、“之”、“人”等字即是。出锋收笔实际上是楷书的用笔法,行书用出锋收笔书写时较为快速婉转。 4 抽锋收笔 抽锋收笔,就是在笔画收笔时一笔抽锋而出。抽锋收笔与出锋收笔相似,但抽锋收笔比出锋收笔要放纵些,所以无论是撇还是竖,用抽锋收笔写出的字气势奔放。 如“半”、“巾”、“锋”等字即是。在使抽风收笔书写时不能犹豫,要肯定简直,力送笔尖。 5 杀锋收笔 杀锋收笔,多数使用在反捺上。杀锋收笔在落笔得势以后,应依靠腕力,由左上向右下,由重到轻至出锋收笔,一笔劲直按下,力要送到笔尖,且要收得住笔。杀锋收笔类似抽锋收笔。只是更为干脆、更为强劲,故称杀锋收笔。 用杀锋收笔书写出来的反捺,其形状如同国画中的竹叶,如“文”“故”“足”等字。正因为杀锋收笔的反捺形同竹叶,非常干脆、强劲,所以落笔时要简洁明快,干净利索,不能同其他笔画用牵丝相连结。 6 驻锋翻笔 露驻锋翻笔就是笔画收笔时,用力一顿,然后用腕力翻笔直上,翻笔必须先驻锋,以蓄势得力顺势接下一笔。这种用笔方法多用于横画的收笔处。翻笔前先驻锋,目的是为了蓄势得力。 驻锋翻笔向上,为的是便于书写下一笔画。如“英”、“李”、“先”等字。 7 顿锋回笔 顿锋回笔即是收笔前顺势一顿,然后回锋收笔。顿锋回笔与出锋收笔正好截然相反,顿锋回笔书写的笔画是圆形的,而出锋收笔写出的笔画是尖的。如果以竖画为例,使用顿锋回笔,书写出来的就是“垂露”竖;若用出锋收笔,书写出来的则是“悬针”竖,从形态上看,顿锋回笔书写出来的垂露竖较为凝重,而后者较为洒脱。 顿锋回笔,必定是先顿笔后回锋,而且回锋时往往是向左上。如“中”、“华”,“峰”等字。 8 环锋踢笔 环锋踢笔就是行笔环锋接连收笔踢出的用笔法。多用于写钩笔。由于用环锋踢笔写出来的钩形如蟹爪,故也叫作“蟹爪钩”。由于用笔顺着一定的环势运锋,最后踢笔向上收笔,所以称这种用笔法为“环锋踢笔”。 使用环锋踢笔书写蟹爪钩时,应注意不宜均匀用力,要在逐渐提锋收笔的同时,每一转折都要作一小停顿,做一小折笔,最后踢笔而出,才能书写出尽其妙趣的笔画。如“寺”、“专”、“封”等字即是。 1增加钩挑与牵丝:
2以圆转代方折:
3改变书写笔顺: 小学老师强调写字注意笔顺,这确实是很重要,特别是楷书。然面在行书中,有时有意识地改变楷书的书写笔顺,而采用草书的笔顺,其目的是便于书写,同时也是为了造型的变化多姿,如“感”字。 注意:一般地说行书写法也足先上后下先左后右,先内后外,但有时却反其道而行之,倒也别有风趣,如“风”“国”字等,但也必须注意,改变书写笔顺一定要因势利导,要合乎草书的规范。且不宜多,偶见则收,方能成趣,如果滥用成灾,使人乏味,就失败了。 4用笔灵活:
5起笔露锋人纸:
6以点代替其他笔画:
如将“京”,“影”字中的“小一字改写为三点则更敏捷,字型发生了变化,显得饶有趣味。又如“大”字,将捺笔写成侧点来表示,这样书写起来简捷流畅,造型也显得精悍朴实,别具风味。 7体态多变:
体态多变是行书一个长处,这是楷书和草书难以相比的。体态多变的典范要算是王羲之的《兰亭序》中的“之”字有20个之多,但写得各具形态,无一雷同,极尽变化之能事。宋代著名书法家米芾(米南官)对此曾叹为“之字最多无一似”。可见行书变化之妙趣了。 |
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