[转载]2018年：嘉德四月玉与金（上）

 

    观古玉可知高古之美，抚古玉亦叹文化之殇。东周时期的玉雕，最有表现力的是战国龙纹，其变化万千，活力四射，嚣张以极。

   战国时期，玉器雕刻中的龙纹成为流行题材。龙形玉器的艺术精华所在，集中表现在各类玉佩之中。并以蟠螭纹、卷云纹、勾连纹、云纹、谷纹、涡纹等大量纹样，以流畅的阴刻线相互勾连，在与不同龙形的相互组合，从而形成空前繁复的华丽风气。它代表了贵族的奢华生活，体现了高贵与权势的显赫。此时的龙形，具有了强霸的王者风范，映射出时代的历史聚变，这也就是当今人们对古玉龙形纹饰的推演结果。

青白玉S龍(戰國)   19 cm. 

   青白玉龍色澤潤白, 局部有沁色。玉佩琢成游龍之形, 龍身細長, 猶如長蛇, 身呈橫向片狀S形。龍首微頷, 龍吻噴張, 卷鼻後卷, 口微張, 下頜作圓弧形, 以陰刻梭形龍眼, 眼角出尖, 頭生短角。細脖高挺, 長身下沉, 龍尾蜷起, 猶如在雲中遊弋, 自由矯健, 蜿蜒有力, 器宇軒昂。龍脖、身、尾三處有卷葉形小翼, 龍尾分叉, 猶如魚尾, 龍腹下有獨腳。腹部中心鑽圓孔一枚, 絲線穿繫十分平衡。龍身邊緣起棱, 其內以剔地雕刻陽起的穀紋, 排列整齊, 是為龍鱗, 井然有序, 裝飾感極強。

   此枚玉龍佩打磨精緻, 刀法爽利生動, 顯出雄健剛毅的氣質。清晰的刀路使紋飾更顯得立體而有力度, 兩面紋飾相同, 品相端莊, 整體佈局飽滿, 充滿張力, 線條嫺熟流暢, 亦有優美之沁色, 古意盎然, 應為當時最高級的貴族始能擁有的象徵身份的玉佩。

玉斧(文化期或更晚)  25.1 cm.

   玉斧為青玉質, 器作扁平梯形, 弧形刃, 鈍口。上部中間有管鑽圓孔。受泌後器表面出現黃褐色, 玉質晶瑩, 打磨光亮, 局部出現鈣化白斑。通體光素稍加琢磨, 使其具有一種厚重、自然、古樸之感。玉斧最早出現於新石器時代, 或為氏族酋長或部落首領執掌, 是殺伐大權的象徵, 也是象徵身份的禮器。

玉龍首環形飾件(商)   2.4 cm. 

   龍是古代玉器最常見的圖案, 不同歷史時期, 龍的形態各不相同, 此飾件環形, 肉較厚, 穿孔細小, 整體雕出龍首形象, 細眼, 嘴微張, 頭部凸出雙耳, 環身以陰刻線飾龍角。商代是一個集合前代宗教觀念之大成, 並將種種原始巫術體系化、規範化的時代, 龍正是商人心中頂禮膜拜的神靈。此龍首環形飾件造型拙樸, 小巧別致, 細紋刻劃精細入微, 線條流暢自然, 靜置之物卻有生出靈動之氣質。

玉雕獸面紋錐形器(商)   20 cm. 

   長體錐形, 橫截面為橢圓形, 前段如角錐, 打磨圓潤, 後段柄部, 對穿圓形孔, 可配繫於身。孔下方作饕餮獸面紋樣, 臣字眼, 與商代青銅上的饕餮紋飾類似。此件玉質上佳, 刻工精美, 疑為文化期之錐形素器, 商代琢加陰刻饕餮獸面紋樣, 殊為難得。

黃玉雙孔佩(文化期)   7.2 cm.

   佩以黃玉製成, 造型如數位“8”, 上下為一大一小兩環狀, 均有規則圓孔。兩環身中部微隆出凸脊, 邊緣處漸薄。周身打磨光滑、精細, 並無雕琢紋飾。此佩造型奇巧, 鑽孔精緻, 玉質精良, 是中國文化期琢玉技術進步與玉石信仰崇拜的雙重體現。

玉雕獸面紋琮(文化期)   5.5 cm.

   玉琮在中國古代用於祭祀, 本品即是良渚文化時用於通神的工具和載體。整器為牙白色, 方柱體筒形秉承自天圓地方的理念, 琮體以棱角為中軸線, 並向兩側對稱分布, 中間有一條深橫槽將琮分成上下兩節, 上節從上至下飾弦紋、連續卷雲紋飾、弦紋和簡化神人人面紋, 人面僅以兩個橢圓形凸面示人內外眼角, 眼下方中央為折角長方凸塊表示口部, 其上琢以陰線, 以示牙齒；下半截的琮體四角均陰飾獸面紋, 兩個橢圓橋形大眼睛內陰刻繁複的陰線, 下方中央亦有折角長方凸塊和陰線表示口部和牙齒, 此獸面紋工藝精湛, 紋樣精美。此類神人與獸面紋的結合是良渚文化玉琮的經典主題, 擁有它的人可能是部落首領或是巫師。

黃玉鐲(文化期)   8.3 cm. 

   玉鐲為黃玉質, 顏色微微泛黃, 紋理清晰自然, 瑩潤光潔。玉鐲側面平切, 環體厚重, 內外打磨光。玉鐲是原始社會由石器蛻變出來的禮器, 是地位和權利的象徵。

玉勒子三件(文化期)  The largest, 4.5 cm. 

   三件玉勒子均作圓柱狀, 周身光潔無紋。其中較長者近似管狀, 低矮者似墩狀, 三件器物均中有上下貫通的通孔, 用以穿繩。

  玉勒子因受沁嚴重, 表面有赭黃、青白等斑駁沁色。

玉環(文化期)   5.3 cm. 

   玉環周身光素, 內壁較平直且寬, 外壁圓鼓。因沁而現雞骨白色, 並有赭黃色沁斑不均勻分佈。環是古飾玉之一種, 用於配掛。此環玉質細膩, 打磨光潤, 做工嚴謹規範, 品質絕佳。

玉琮等飾件五件(文化期)   

   此組玉作, 形制小巧, 其中三件為史前時代流行於長江流域良渚文化中的玉琮, 三器造型相似, 均作內圓外方形, 中有貫通中孔。器外壁轉折處上有獸面紋。三件玉琮均作雞骨白色, 受沁嚴重。另一件若鐘形器, 頂部帶有一榫, 榫中央有圓孔, 可繫掛, 近上端處還有三道陰刻弦紋為飾, 通體受沁成雞骨白色, 或為掛飾部件。另有一扁平狀玉器, 其形如匍匐之蛙, 造型略抽象, 但外輪廓及肢體結構與蛙相似。後腿臀部分別出兩隻短榫, 並以斜刀陰刻出後肢股溝。頭部作尖狀, 有四圓形鑽孔, 象徵其耳目, 並可作穿帶之用。背部肩膀處有左右對稱的八字形雙陰刻線為飾, 塑造出簡約而可愛的蛙形象。

玉串(春秋-漢)

   此玉串有三部分組成, 分別為橢圓形器、長方形片狀器、方形玉印組成。橢圓形器為青玉製作, 其形為模仿龜甲而來, 一面雕刻龜之背甲, 以陰刻表現規則的龜背紋飾, 另一面則塑造龜腹甲, 小巧可愛。長方形片狀玉佩, 較厚, 兩面均以減地起陽的手法雕刻勾連雲紋, 紋飾交錯分佈, 並於玉佩邊緣出作外凸雕刻, 形成脊牙。另一方形玉印, 陰面方正, 以陰刻篆書白文“裡嘉”二字。篆字以刀代筆, 所書用筆方中見圓, 風格古樸。

玉琮(文化期)  5.8 cm. 

   玉琮因受沁嚴重, 表面已呈現為雞骨白色。玉琮呈扁方形, 內圓外方, 琮壁較厚, 上下有短射。琮外四角上有以湼〉袷址ㄋ茉斓纳袢讼, 雙眼, 其上有以橫切細密直線作出的帶狀冠帽, 下有長方形鼻。外壁每面中部有減地琢制長方形直槽。玉琮為史前時期先民用於祭祀天地、日月等之禮器, 內圓外方代表古人天圓地方之地理觀, 玉琮多具上大下小之特點, 亦與天地有關。對穿通孔, 則被古人視為可溝通天地人神。此玉琮, 琢磨光滑, 造型規整, 簡約中亦不失大器之美, 體現了史前先民治玉工藝的較高水準。

玉環(文化期)   8.6 cm. 

   器整體發雞骨白, 有褐色斑沁, 不透明, 器表有光澤, 素面無紋。環身較寬厚, 外內壁平直, 造型規整, 拋光精細, 靜謐典雅, 保存完好。良渚玉文化是良渚先民所創造的物質文化和精神文化之精髓, 在新石器時代各考古文化中可稱第一, 其器型中, 尤以玉鐲和玉環造型豐富, 製作精美, 藝術性極高。

玉雕佩一組五件(文化期或更晚)   The largest, 7.5 cm. 

   玉串飾由白玉、青白玉等玉琢制, 玉觿、玦各一, 勾雲紋牙佩二, 龜甲形佩一, 成組佩飾, 皆光素潤澤, 不施矯飾, 仿若天成, 盡顯滄桑高古之美。全組件用料精良, 雕工細緻, 玉質緻密, 沁色古雅, 形制規整, 厚薄均勻, 線條流暢, 或抽象或圓雕, 形制多樣, 寓意豐富, 為古人衣帶及腰間之墜飾。

玉勒三件(文化期或更晚)   9.2 cm.

   絞絲紋玉勒子一件, 以白玉為材, 玉質溫潤如脂, 沁色點染自然。柱形, 腰部略收, 上下兩端微撇, 勒外壁通身浮雕絞絲弦紋, 紋理碾琢均勻規整, 曲線修長, 光澤動人。

   虺紋玉勒子一件, 沁色過渡自然, 蒼勁古樸。圓柱形, 直壁, 兩端齊平, 鑽通天孔。外壁剔地湼〉耋打臣y樣一周, 回環翻卷, 神秘高古, 久經盤玩, 溫潤可人。
   螭紋玉珠, 紡錘形, 玉色微黃, 柔潤細膩, 純淨無瑕, 外壁雙線開光內以陰刻線描繪螭龍紋樣, 身形蜿蜒, 作攀爬狀, 雕刻傳神, 線條飄逸。中鑽有通天穿, 可供佩掛。
   此三件玉勒子、玉珠皆工巧料美, 通體紋飾古樸, 排列有序, 線條流暢, 深溇鶆, 寥寥數筆間盡顯匠人之精湛技藝。

雙連璧(文化期)   8 cm. 

   璧為薄片, 琢成錐刀之形, 中間勒細線, 將其一分為二, 後部橢圓, 前部略尖, 兩部分中間各挖出一枚圓孔, 形狀規整。玉璧紋理清晰自然, 質地緻密, 有棕褐色沁, 素面無紋, 造型拙樸。紅山文化是中原農耕文化與草原文化碰撞的產物, 其玉文化十分發達, 此雙連璧表現了紅山文化發達的玉雕技術。

青玉勾雲佩(文化期)   8.5 cm. 

   玉佩青灰, 下部有皮色, 紋理清晰, 質地瑩潤。此玉佩琢磨成勾雲狀, 整體略似長方形, 四角圓滑, 上下各有參差尖角, 如犬牙交錯, 左右勒出一條直縫, 其心鏤刻出半圓形, 又如一尾魚, 嘴微張, 尾分叉, 身半彎。魚的上下各有大小圓孔, 兩面雕飾一致, 磨製細滑。此玉佩是紅山文化玉器代表, 具有濃郁的原始意趣。

玉雕佩和劍飾三件(漢)  9.5 cm.

   全器三件一組, 為玉劍首、劍珌及玉璜一件, 皆以白玉雕琢而成, 沁痕深湶灰, 半透明。劍首扁圓形, 紋飾分內、外兩區, 由陰刻輪廓線區分, 中間為圓形凸起。凸起處以細線雕刻變形虺紋, 外區以陰線琢刻穀紋, 再以剔地湼〉竦姆绞匠尸F立體感, 工藝精緻。劍珌整器呈梯形, 兩端薄, 中央最厚, 切面為菱形。玉璜一件, 青白玉質, 潤澤凝秀, 帶有赭色及墨色斑；器扁體扇形狀, 長弧形, 兩端平齊, 鑽圓孔。劍珌與璜雖光素無紋, 但切割工整, 打磨細緻, 足見斯時工藝水平以臻純熟。

青玉帶沁龍紋璜(春秋)   8.4 cm. 

   玉璜色青, 略帶沁色, 紋質細膩。玉璜為六瑞之一, 兩端分別琢圓孔一枚, 便於系攜, 其兩面刻蟠虺紋, 細密蔓延。玉璜以兩段繩紋將表面分為三部分, 中間為主, 兩翼為輔, 其間充滿蟠虺紋, 是春秋時期的典型裝飾。璜兩端有凹凸扉牙, 左右對稱。

白玉帶沁璜(春秋)  14 cm. 

   玉璜呈扁平狀, 璜身細窄, 通身以減地線刻之法, 裝飾盤曲的蟠虺紋。蟠虺糾結纏繞, 如同藤蔓, 四方延續, 佈滿器身, 使玉璜顯得精緻而神秘。蟠虺紋是春秋戰國時期典型的裝飾紋飾, 蟠虺紋以連綿不斷, 細密盤結為特點, 極具有裝飾性。此玉璜的减地線刻皆琢磨刻面, 使紋飾具有一定的凹凸感, 此玉璜為白玉, 略有鈣化, 十分精美, 甚為難得。

黃玉蟠螭(春秋-戰國)   6 cm. 

   玉蟠螭色微黃, 有沁色, 玉質緻密, 玉雕琢成蟠螭之形, 再以線刻雕琢細節, 龍吻、爪牙、長身皆栩栩如生。線條流暢婉轉, 氣韻通暢, 將蟠螭矯捷的身形表現得淋漓盡致。此器刀工精煉, 以鹼地斜刀刻成, 使作品在平面上有具有一定的凹凸感, 打磨光潤, 造型簡練而拙樸, 古意盎然, 為春秋戰國玉器代表之作。加拿大安大略博物館藏有類似藏品, 可資參考。

青玉S龍(戰國)  16.7 cm

   青玉質地, 顏色青灰莊重, 略有沁色, 質地堅密。龍形, 雕琢精細, 龍身細長, 龍頭回顧, 前爪前伸, 如在雲中游走, 龍身微微拱起, 長尾回盤, 身體呈S形, 有龍盤虎踞之勢。全身以谷紋裝飾, 有如細密龍鱗, 以刻線勾畫龍首, 吻、眼、角皆精細入微。前腳以平行橫線填充, 後爪線條剛勁有力。

青黃玉S龍佩(戰國)   8.6 cm. 

   玉佩為黃玉質, 紋理細膩, 顏色瑩潤油亮。玉佩琢成龍的側影, 龍首微頷, 龍身收縮為S形, 矯健有力。龍尾部有沁色, 胸部有一圓孔, 為佩戴之便。玉佩素面無紋, 打磨光澤, 上部略薄, 造型線條簡約。此佩未完工, 乃成組玉掛件的一部分, 具有明顯的戰國風格, 是當時貴族身份的標誌。

玉帶沁S龍紋佩(春秋-戰國)   7 cm. 

   龍身蜷曲, 如蔓延卷草, 身體細長, 脖、腹及尾彎曲, 呈S形, 尾末內卷收聚, 尾開叉如魚尾。其身鐫出深線, 勾勒五官。角末翹揚, 卷鼻, 脖至尾起廓, 廓內朝不同方向的雲紋為鱗片, 龍身有翼, 雙腳。

   戰國時期是中國玉器史上的一個高潮, 此時期的玉作代表性甚高, 此玉佩精工細巧, 玉色灰白, 有深色沁, 紋樣規整, 是高古玉愛好者的必藏之選。

鏤雕龍紋玉璜(戰國)   11 cm. 

   玉璜為青玉質, 呈扇形片狀。沿璜四周以陰線出廓, 向內為鏤空雕刻的三條龍紋, 正中央為一首雙身的龍, 中軸對稱, 龍首以正面居中, 兩側為左右對稱的S形龍身, 兩身之間以勾連雲紋相接。龍頭五官清晰, 龍身粗壯修長, 龍身頸背部與外拱的璜壁相合, 龍尾與內凹璜壁融為一體。兩側分別有對稱的相背側龍, 亦呈S形, 頂天立地, 龍身與主龍身尾相接, 渾然一體。璜下部兩角處, 有兩個圓形鑽孔, 為串繫之用。

白玉龍紋玦(西周)   5.3 cm.

   玉玦為白玉質地, 局部有黃褐色沁斑。玦作環形片狀, 上有一缺口。在玦兩面分別以雙陰擠陽的手法刻出龍紋輪廓。二龍作對稱狀, 龍首分居玦缺兩端, 龍身隨玦環壁形走勢而交尾於玦缺口所對的下部中央。龍大口噴張, 圓目, 卷尾, 身短而無足。玉玦紋飾雖簡, 但構圖飽滿, 充滿粗獷與力量感。

玉雕蟠虺紋環(東周)   11 cm. 

   玉環為黃玉質, 光澤瑩潤。環兩面均以減地起陽的手法浮雕出排列規整的勾連雲紋, 其上兼有曲卷的線刻紋為飾。紋飾間隙, 有陰刻的細密短線。環內外壁並非規整器型, 而是根據勾連雲紋的排布, 打破圓形邊廓, 作出隨紋飾的凹凸脊牙。

白玉三才環(戰國)   6.2 cm.

   此環以白玉為材, 玉質純澈, 白潤柔滑。玉環周身光素, 於兩面各出雙棱, 將環分成六面等分的棱面造型, 為上古玉中典型的“三才環”。三才者, 天、地、人。《系辭》有雲：“有天道焉, 有人道焉, 有地道焉。兼三才而兩之, 故六。六者非它也, 三才之道也。”三才環棱面的等分造型, 取天地人之並列平等之意。

雞骨白玉秦式匕首(春秋)  15.5 cm. 

   玉匕首因受沁嚴重呈現雞骨白色。造型取自青銅兵器戈, “援”部扁平較長, 上下出刃, 有尖刀狀鋒。邊側有三個長條狀穿, 戈“內”部還有一橫向穿。玉戈“援”部有沿刃之走勢以陰線雕刻的邊線, 其內中部為雙陰線表示的脊部, 兩側為對稱表現的陰線刻勾連雲紋, 同樣在戈的“胡”部、“內”部亦有陰線勾連雲紋為飾。整件玉戈造型、紋飾與同時代青銅兵器無異, 系模仿製作, 以服從於禮制之用, 是權利與地位的體現。此玉戈造型精良, 製作精細, 模仿形肖, 是春秋時期禮制玉兵器發展的見證。

雞骨白玉S形龍一對(春秋)   The largest, 7.6 cm. 

來源：美國璿璣閣舊藏, 藏家購於20 世紀90 年代

   玉龍為白玉製成, 一對。龍頭微昂, 口微張, 大鼻上卷。龍身較長, 為片狀S形, 作連續四彎狀, 龍形邊緣為凸起出廓, 內為減地起陽雕刻的勾連雲紋, 其上有陰刻線為飾。龍尾有細密短線排布為飾, 增加羽尾之效果。龍身背部有突出的外卷勾起, 上有鑽孔, 為繫掛之用。

玉雕穀紋璧(戰國)   13.8 cm. 

   玉璧以白玉琢制, 玉質沁斑較多, 不規則分佈。玉璧為圓形片狀, 中間有孔, 璧內外起廓, 璧身兩面以減地起陽的手法浮雕谷紋, 穀紋排布有序, 多而不亂, 密中有疏。穀紋凸起較高, 上以陰線刻漩渦細紋為飾。整件玉璧雕琢規整, 拋光精細, 有溫潤柔亮的包漿, 玉質白中見黃, 價值較高。

玉雕蟠虺紋龍形玉璜一對(春秋)    9.5 cm. 

   玉璜成對, 為黃玉製作, 呈“C”形片狀, 兩面均做雕刻。璜形為龍, 龍首略寬, 龍尾窄收。龍首較方正, 大眼, 短鼻, 嘴張須垂, 頭上生短角。額頭作內卷凸起。面部雕刻勾連雲紋。龍首與身結合處為立體雕刻的繩紋, 龍身周邊起廓, 內減地起陽雕刻滿密的勾連雲紋。在龍身背部略近前端處有細小鑽孔, 為繫繩所用。兩件玉璜造型、裝飾一致, 當屬同一組玉佩中的飾件。這對玉璜造型古樸, 琢磨精細, 局部的雞骨白沁散落分佈, 令玉璜更顯歷史滄桑。

琉璃珠子吊墜(戰國)   2 cm. 

   吊墜以蜻蜓眼琉璃珠為主體, 上下各以一藍綠色、扁圓形珠為飾。胎體呈深藍色, 燒制“蜻蜓眼”紋樣, 以暖黃色勾勒眼之外框, 或大小相鄰, 以多顆小眼拱繞一大眼, 或大小套合, 層層如旋渦, 營造出神秘莫測, 瑰麗多變的藝術效果。琉璃燒造始於西周時期, 漢以前生產的琉璃製品多為珠、墜、項鍊等佩飾, 為皇室貴族所專用。1978 年隨州曾候乙墓出土了173 顆表面滿布圓圈紋的琉璃佩珠, 於此吊墜之琉璃珠形制相似, 皆代表了當時琉璃燒造的最高水準。

玉雕龍紋環(春秋)   10 cm.

   玉璧青玉質, 局部黃色沁, 兩面紋飾相同, 主要區隔為三層紋飾, 璧內外邊緣均陰刻繩紋, 線條細密, 一絲不苟；中間較寬的區域均以抽象龍紋為飾, 繁複神秘, 古穆蒼雄。本品紋飾較為特殊, 龍紋亦琢之精細, 為春秋玉璧中不可多得之精品。

綠松石兔子佩(戰國)    3.5 cm.

   佩取綠松石為材, 呈青綠色, 質地緊致, 帶有黑色鐵線。主體為一圓雕瑞兔, 兔眼鼻俱全, 體型圓潤健碩, 作前奔姿態, 四足蹬地有力, 似騰躍而起, 尾部後衝, 粗而短小。刀工俐落, 兔之雙耳、雙目、四足及機警、輕捷之姿態, 以陰刻線數根勾勒盡出。上下壓珠皆為綠松石質地磨製, 沁色斑駁, 意趣天成。三墜背部至底部皆對打通天孔, 可供佩繫。戰國時盛行以綠松石為金、銅器之嵌妝, 或為玉組佩、玉串飾中之襯托。

玉雕穀紋環(戰國)   15.5 cm. 

   玉環以黃玉製成, 作圓形片狀, 中間穿孔較闊。環璧內外起廓, 環兩面以減地起陽的工藝塑造排列規整的谷紋, 穀紋隆起較高。玉環周身有呈雞骨白色的玉沁, 增加玉環斑駁色澤, 更添時代氣息。春秋戰國時期, 隨著禮崩樂壞, 玉禮器的地位下降, 以玉作佩飾則大為增加, 在裝飾風格上也出現了以繁密、細碎為特色的變形龍紋、獸面紋、谷紋、蒲紋等, 是時代藝術風格轉變的重要階段。此玉環品相完好, 薄厚均勻, 工藝精湛, 繁密的穀紋裝飾獨具特色, 具有較典型的時代藝術特徵。

白玉勾雲紋獸面劍璏(漢)   5.8 cm. 

   劍璏以白玉製成, 呈長方形片狀, 側看如拱橋。背面有一長方形隧孔, 為穿帶繫掛所用。劍璏正面減地陽刻分佈有秩的勾連雲紋, 呈上中下三組分佈。在劍璏正面底部雕刻一獸面, 陽起雕刻兩菱形大眼, 眼球外凸。

兩眼之間為分縷呈左右對稱的毛發, 毛髮上揚內卷。整體獸面的線條婉轉與勾連雲紋風格統一。
劍璏也稱玉璲, 曾稱文帶、昭文帶, 裝飾於玉劍鞘口一側, 出現於戰國晚期, 在漢代較為流行。此劍璏玉質純白, 琢刻精細, 為同類制品中的精品。

青白玉璜(漢)   19.5 cm.

   玉璜質青白, 有沁色, 質地細膩潤澤, 其上琢穀紋, 排列整齊。玉璜兩段尖角, 璜外援兩端分別有三出扉牙, 內緣兩端則為兩出, 璜中心有圓孔, 為佩戴所系之處。玉璜, 在中國古代與玉鐲、玉璧、玉圭、玉璋、玉琥等, 被《周禮》一書稱為“六器禮天地四方”的玉禮器。六器之中的玉璜、玉鐲、玉璧、玉圭等四種玉器, 歷史最悠久。此玉璜雕刻精緻, 玉質上乘, 為漢代佳作。

白玉螭龍劍格及黃玉帶沁螭龍劍格各一件(漢)   The largest, 5.8 cm. 

   玉劍格, 共兩件。皆雙面雕琢, 一面溈袒丶y饕餮, 以中軸對稱, 線條流暢簡約, 追慕商代遺風。另一面以圓雕琢螭龍一隻, 龍身修長婉轉, 柔韌有力, 形如卷草, 回首, 有虎踞龍盤之氣勢。兩件劍格, 潤潔透亮, 細膩瑩澤。

白玉龍鳳雞心佩(漢)   8 cm. 

   雞心佩, 是韘形佩的俗稱, 由玉韘演變而來。韘是古人拉弓射箭時扣弦用的一種工具, 是弓箭手射箭時保護拇指不被弓弦勒傷的器物。漢代許慎在《說文解字》對韘字的解釋是：“射決也, 所以鉤弦, 以象骨韋, 系著右巨指”。在《詩經·衛風·芄蘭》篇中有“芄蘭之葉, 童子佩韘”。商周時期韘已經是很普遍的器物。到戰國時代, 韘演化成為扁平狀盾形, 分成了實用器和佩飾兩種, 從而出現了“雞心佩”的形制。

   此雞心佩白玉質, 光滑細膩, 局部受沁, 沁色自然。片狀略呈橢圓形, 中有一圓孔, 近似於雞心的形狀。器體扁薄, 採用鏤空和極細的陰線雕刻出卷雲紋、勾雲紋, 線條流暢、犀利, 兩側鏤雕出龍鳳與祥雲紋飾。龍鳳造型狹長, 採用鏤空雕琢, 鳳鳥長喙銳利, 轉身叼啄尾羽。蛟龍亦盤曲迴旋, 蜿蜒矯健。龍鳳與雲紋交結勾連, 氣度不凡。圓孔下部的玉料上, 以線刻勾連雲紋, 與鏤空勾連雲氣韻相連。此佩正面微拱凸顯其體態飽滿, 活潑靈動, 線條硬挺而頗具張力, 整器打磨精細, 匠心獨具, 是漢代玉器中的難得珍品。

黃玉兔(漢)   4 cm. 

   圓雕玉兔始於秦漢, 而盛於唐宋。民間視瑞兔為富貴、多子之象徵。此件圓雕凸吻, 雙眼以單陰線砣刻成圓圈形, 炯炯有神, 長耳後抿, 四肢蹲臥, 刻以短線, 健碩機敏, 警覺靈動。短尾緊貼臀部, 靈秀機巧。此玉兔雕刻生動, 形神頓現, 憨態可鞠, 黃玉色溫潤, 一側留有皮, 古色古香, 有漢代質樸之風。

白玉帶沁咬尾龍環(漢)   5.3 cm.

   玉環為白玉質, 潤如凝脂, 有沁色。琢成螭龍, 龍團身咬尾, 形成圓環, 造型別致。龍身以細線溈, 勾畫出龍吻、鰭、爪等細部, 線條流暢綿長, 猶如春蠶吐絲。此環形制規整, 玉質溫潤, 刻工精湛, 沁色自然, 打磨精細, 造型自然簡約, 有漢代渾厚凝練的審美意趣。

玉蒲紋璧(漢)   15 cm. 

   玉質白潤, 因千年時光滋養漸成黃色, 沁色自然, 局部飯糁沁和褐沁更添風姿, 兩側紋飾雷同, 均谷紋為飾, 顆顆飽滿, 琢磨精細, 值得納藏。

白玉鏤雕螭龍環(戰國至漢)  10.5 cm. 

   戰國至漢代, 玉器中螭紋佩、環、璧等大量出現。此螭龍環白玉質, 玉質縝密、拋光細緻, 潤澤悅目, 近觀見稀白飯糝, 亦保留玉皮。雙面雕琢, 以抽象技法描摹雙龍作首尾相銜姿態, 龍首皆為戰國時期常見的水滴形眼, 出稍, 勾起的卷鼻上陰刻弦紋, 龍角於頂端以雲紋裝飾, 龍吻內卷, 張口。足貼腹, 作走地姿態, 身姿矯捷。其間有一小螭出廓, 引頸昂首, 攀附環身, 長尾捲曲, 體態輕巧。環多處透雕, 龍身及出廓之鱗、角上, 以遊絲陰刻線描繪勾連雲紋, 流暢舒展, 並以遊絲卷紋、短斜毛紋點綴腹背及頭頂之髮羽、四肢足趾間界線, 尾部則以絞絲紋填飾。整器紋飾繁簡結合, 富有變化, 形制精美, 技藝高超, 鏤空與出廓相結合, 展現出戰國至漢代時期玉器製作開始擺脫宗法禮制之束縛, 呈現出不拘一格, 自由奔放之風格。

玉雕螭龍環(宋)   8.5 cm. 

   《說文》曰, “龍, 鱗蟲之長, 能幽能明, 能細能巨, 能短能長, 春分而登天, 秋分而潜淵”。器體呈環形狀, 白玉質地, 玉質溫潤, 久經歲月磨泐, 包漿凝厚, 邊角圓潤光滑, 細工已模糊不清, 通身吃灰沁和黑漆古沁, 更顯古樸蒼勁。環身出廓圓雕螭龍三隻, 攀附環上, 作前後追逐狀, 圍繞一圈。龍頭似牛頭, 吻部寬突, 圓眼, 身軀修長健碩, 虬曲婉轉, 借玉環之型順勢而曲, 極具動感。卷雲狀毛髮, 緊貼龍身。龍足的關節處刻卷渦紋, 流暢連綿。尾巴細圓分叉, 龍少凶猛剛勁之氣, 而多嬉游靈動之姿, 表現出宋代仿古玉的時代氣息。整件玉環造型生動, 線條優美, 設計巧妙, 碾作精細, 將宋代玉雕的簡約之美表現的淋漓盡致。

白玉提油子母龜(明)  5.9 cm.  

   寶龜白玉質, 溫潤瑩澤, 猶如凝脂, 背部有深沁色, 巧雕為子母龜。母龜通體素潔, 龜殼略帶黑色花紋, 而小龜則通體黝黑, 趴在母親的殼上, 設計別致而生趣。兩龜造型生動, 四肢比例恰當, 尾巴短小而靈動可愛。圓眼, 龜背上滿布金錢紋, 龜腹以溇刻劃出骨骼, 十分逼真傳神。

白玉帶沁卮帶高浮雕螭龍紋蓋(明)  14.5 cm.

   玉卮杯體瘦高, 有圓形執手, 執手下纏枝承托, 婉轉柔美。杯身線刻, 模仿高古蟠螭紋, 纏繞糾結, 其間點綴排列整齊的乳釘, 莊重中又顯現古典意蘊。玉卮有圓蓋, 蓋上圓雕一雙螭龍盤踞, 氣勢威儀。杯足成喇叭形, 足上刻柿蒂紋, 簡潔典雅。此卮以整玉掏空而成, 玉質細膩潔白, 瑩潤油亮, 材質珍稀, 工藝精美, 氣度不凡, 為明代玉器之珍。

白玉虎頭斧形組佩(唐／宋)   The largest, 9 cm. 

   此佩由兩部分組成, 一為白玉琢制而成的虎頭, 以圓雕技法琢磨而成, 長嘴微合, 雙目微張, 額頂後端有上下鑽孔。虎頭後部平直。虎首雖小, 但雕刻精細, 虎面部骨骼、肌肉的轉折、凸起塑雕到位, 為小件玉飾雕刻精品。另一部分則是玉鉞, 呈上窄下寬的梯形, 下部出刃, 上部有圓形穿孔。鉞壁較厚, 通體有受沁形成的各色斑駁痕跡, 更增歷史滄桑與古韻。兩件佩飾雖為不同時代遺物, 但串綴一起, 別有古香與藝趣。

青玉帶皮人物(元/明)   7.5 cm.

   青白玉質, 帶大片黃褐色皮, 片狀。所雕玉人呈站姿, 帶帽, 臉龐圓潤, 面帶笑容, 身著交領長袍, 肩負祥瑞前行, 回首後視。衣紋宛轉流暢, 人物神情怡然, 刀工簡潔洗練而老道精湛, 金皮與玉之原色形成鮮明對比, 更添吉慶之氣。金元時期, 北方玉作多以青白玉間雜墨色的玉石為材, 嫺熟哂们傻窦挤, 展現出較強的視覺衝擊力和藝術表現力, 洋溢出這一時期大膽不羈、自由奔放之藝術風格。此把件巧取玉之皮沁, 雕琢圓潤, 且取意深遠, 包漿盈實, 具有典型元明玉作風格。

白玉帶沁鏤雕春水佩(17世紀)   6.5 cm. 

   玉佩圓形, 玉質瑩潤, 沁色迷人。玉佩正面中央微弧凸, 背面有一圓形環, 正面以鏤雕加陰線雕刻了海東青捕殺天鵝的情景, 場面逼真。這類佩飾也被稱為“春水玉”。海東青系黑龍江沿岸特有的一種獵鷹, 其體型較小, 指爪鋒利, 尖喙, 喜啄食大雁天鵝等大型禽鳥的腦子, 牧遊民族常馴服以獵狩其他禽鳥。故深得牧遊民族尊寵和喜愛。《金史》中記載, 將有鶻攫天鵝圖案的服飾稱為“春水之飾”, 將有虎鹿山林圖案的服飾稱為“秋山之飾”, 故將此種玉器定名為“春水玉”和“秋山玉”。整件玉飾做工細膩, 刀法精湛流暢, 作品惟妙惟肖, 生動逼真。