斧劈皴及其结构特征

---

斧劈皴的笔触有大有小，大者称大斧劈皴，小者称小斧劈皴。大小笔触也可以同时出现于一幅画甚至一块山石之间。古代的许多作品都是大小斧劈皴兼用的，如李唐的《清溪渔隐图》、马远的《踏歌图》等。

大斧劈皴多用以表现块面严整、坚顽凝重的大石或较近距离的石质峰峦。轮廓方硬，筋骨外露，皴笔“如铁斧劈木，劈出斧痕也”，故又称勾斫法。画时须用狼毫笔，如“点梅”“兰竹”“山水画笔”等。往往以中锋勾勒外形及大体结构，再以侧锋大笔触刮扫，墨水要蘸得饱一些，入笔略实，出笔稍虚，直向行笔，速度要快。要注意以下几点：

（一）首先要有立体造型的意识，一块石头或是一座山，无论从何角度看，都是由大的块面所组成。加皴的多少、墨的深浅、皴的部位，都从立体的效果出发，不能将其当成一片石板，皴纹只是平面上的褶皱。结构复杂的石块须在主体结构的基础上考虑其高低、凹凸、深浅、转折等细微变化。

（二）轮廓的转折应与石块的体面变化相吻合。皴笔不可与轮廓相左，轮廓不处理好，皴法将无处付之。内廓的疏密也起到转折过渡的作用。可先勾后皴，亦可先皴后勾，也可以勾皴并举。

（三）皴笔的走向有横向、直向、斜向之不同，笔触有大小、长短、疏密之不同。要注意浓淡、轻重、虚实的变化。笔触一定要有飞白，不能画成僵硬的墨块。最暗部可用重墨封实，不见笔痕。皴完后可用淡墨局部渲染，以加强体积感。行笔时笔与纸应形成一定的角度，不可将笔毫完全横卧在纸面上用笔腹拖擦，以显露皴笔的锋芒感。

小斧劈皴多用以表现比较坚硬、粗糙而嶙峋的山石形质特征。石形多方直，块面切割较小，纹路略显得细碎。轮廓应方硬遒劲、棱角分明，亦可方圆相间、刚柔相济。其画法与大斧劈皴相近似，但大斧劈皴的笔触阔而长，笔触与纸面的角度小；小斧劈皴的笔触窄而短，笔触与纸面的角度大。轮廓多用中锋，亦可正侧锋兼用。皴笔应注意疏密与浓淡关系，切忌皴得过满和疏密平均，笔迹的构成应随物象的向背虚实起巧妙的节奏变化。行笔的方向应从结构及明暗关系出发，除了有上、下、左、右的不同之外，还要有内向行笔与外向行笔的区别。只有熟练掌握，才能灵活运用。在渲染时要注意大的转折关系，不要因笔路细碎而影响整体效果。画小斧劈皴不宜太放纵，故此皴多见于较工致的山水画中。在传统的山水画中，小斧劈皴是比较多见的皴法，其样式、风格也多种多样。

长斧劈皴是一种介于线、面之间的皴石方法，又称为硬笔直线皴法，适于表现耸秀峭拔的石质山峰。画法介于大小斧劈之间，犹如将小斧劈的笔触拉长，将大斧劈的笔触变宽，形成钉头鼠尾状。用尖毫硬笔，中锋或稍侧，也可用侧逆锋，行笔方向基本与勾的轮廓相一致或少有错忤，亦可加一些与勾笔相垂直的短皴以求参差变化。它与大小斧劈的区别还在于，后者每一笔触单位只能直向劈扫，而长斧劈却可以有转折变化，即所谓“折笔劈法”。注意笔触与笔触之间不能排队看齐，也不能像乱柴皴那样交错堆叠，应有紧密与空疏的变化及浓淡过渡的变化。

最后，不能不涉及拖泥带水皴法，它是斧劈皴的一个重要的变种，又称“带水斧劈皴”，是南宋画家夏圭所首创。这种画法实际上是将斧劈皴与渲染的技法巧妙地结合起来，除了具备斧劈皴的特点之外 ，用墨变化较多。在矾宣及矾绢上作画，更能发挥这种皴法的长处。方法是浓墨湿笔迅疾皴拂挥洒，然后趁湿用淡墨水扫开，极淡处用净水笔再接再扫，从浓到淡，从有到无，勾皴结合，一次完成。浓皴与接扫之笔都用同样的狼毫，接扫之后同样要见笔触，并留意闪出的飞白，以求得苍劲疏透、清润洒脱的效果，给人以烟岚轻动、畅快淋漓之感。落墨要洁净，不可重笔、复墨，必须一遍完成。这种方法在各种面皴类山石中，都可部分地施用，可以防止劲道过于毕露而增含蓄之致。

觉得不错，请在下方点