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第 17 法： 第三四两句作连属诘问语， 故第三句必用“不知”二字作起， 而第四句必用“何”、 “几”、 “那”、“无”等字以足之。 如唐王翰《春日思归》 ：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。 不知 湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音 ya，二声，牙音。 若邪：溪水名，在越州会稽县， 今浙江绍兴城东北） ；明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》 ：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风 流。 不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。 ”。 第 18 法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少” 等字。 如唐贺知章《柳枝词》 ：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月 春风似剪刀”；金党怀英《立春》 ：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。 不知春力来多少， 便有青蝇负暖飞”。 第 19 法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多 少”等字。 如唐王涯《塞下曲》 ：“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟 见龙城起暮云”；清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》 ：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。 不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。 第 20 法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多 少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。 如唐杜牧《泊秦淮》 ：“烟笼寒水 月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；明田僧《题福教寺诗》 ：“残 山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。 燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。 第 21 法：第四句皆用“不知”二字作起， 以用作诘问语，故其后必缀以“何”、 “谁”、“无”、 “几”等字。 如唐李白《客中作》 ：“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。 但使主人能醉客，不 知何处是他乡”；宋邵雍《天津感事》 ：“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。 四面远山长歛 黛，不知终日为谁愁”。 第 22 法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等 字。 如唐李商隐《夕阳楼》 ：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。 欲问孤鸿向何处，不知身 世自悠悠”；清周准《蝴蝶词》 ：“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。 多少繁华任意恋，不 知只是梦中身”。 绝句做法 关于【不知】的巧用 真假不知 1，第三句中【不知】用作诘问语时： 首先诘问语是什么意思呢？就是追问， 责问， 质问的意思， 那么对于绝句的写作方法中， 【不 知】如何用？用在第几句呢？请大家看一下两首例诗： 唐王翰《春日思归》 ： “杨柳青青杏发花， 年光误客转思家。 不知湖上菱歌女， 几个春舟在若邪” 这里 邪可不是读 xié，而是读 yá,是现在浙江绍兴城东北一条溪水的名字。
请大家看前两句【杨柳青青杏发花，年光误客转思家。 】这两句是写实，讲诗人在春天的时 候被耽误了回家的路途，进而开始思念家乡。 后两句用 【不知】 做了个转折， 进行虚写。 诗人想象着 【不知湖上菱歌女， 几个春舟在若邪。 ”】 一下子把思乡之情的空间拉长变宽， 转换到了自己不知道湖上那唱着歌采菱角的女孩子， 有 几个现在泛舟在若邪溪中。 用【不知】两个字将空间由转换到了家乡的情景，也由写实转换 到了虚写。 所以这种方法：在第一、二句描述情景、交待事理，接着就在第三、四句作诘问句式，起首 用的是“不知”两字，然后在第四句用几、何等字眼呼应，以诗中人诗外人之所谓不知，令 读者产生连带想象和时空推广，回味无穷。 例如：金党怀英《立春》 ： “水结东溪冻未漪， 风凌枯木怒犹威。 不知春力来多少， 便有青蝇负暖飞”。 这首也是在第三句用了 【不知】 做转折， 这里的 【不知】 也是诘问的意思， 结句用了一个 【便】 字轻盈的收了尾，让人无限遐思。 写法提示：1、第三句用【不知】转折时，要顺畅前两句的意思而下，可以是实虚的转折也 可以是静动，音色等的转折。 2 第四句接着第三句的【不知】而收尾，一般嵌入【几、何；谁、何、多少等字】 2、第三句中【不知】不做诘问语时： 大家再看这首： 夜上受降城闻笛 唐 李益 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 这首诗最大的特点是蕴藉含蓄， 将所要抒发的感情蕴涵在对景物和情态的描写之中， 诗的开 头两句，写登城时所见的月下景色。 远望回乐烽前是一片沙地，在月光的映照下，沙子象积 雪一样洁白而带有寒意。 近看，但见高城之外，天上地下满是皎洁、凄冷的月色，有如秋霜 那样令人望而生寒。 进而用【不知】转折出环境的描写之中人物的感受。 在这万籁俱寂的静 夜里，夜风送来了凄凉幽怨的芦笛声，更加唤起了征人望乡之情。 “一夜征人尽望乡” ，不说 思乡，不说盼归，而是以人物的情态行为展现其心理，写出了人物不尽的乡愁。 从全诗来看，前两句写的是色，第三句巧妙的用【不知】写声；末句抒心中所感，写的 是情。 开头由视觉形象引动绵绵乡情， 进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。 前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。 李益却独辟蹊径，让满孕之情在结尾处打个 回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然而止处仍然漾 开一个又一个涟漪。 所以后两句【不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 】也用“不知”两字，似作诘问、其实非 诘问也。 这“不知”其实非不知者矣。 再例如： 山房春事 唐 岑参 梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。 庭树不知人去尽，春来还发旧时花。 这里第三句的【不知】也不做诘问语，在这里并【庭树不知人去尽】也非不知、也无所诘问。 好似诗中人物真的不知，是为了引发更深意境。
写法提示： 1、 【不知】两个字可用在第三句句收，也可以用在第三句三四两个字中，但是这里切不可是 诘问的意思。 2、第四句不能用“谁”、“何”、“多少”等字作为结句，不然会影响诗的延申，反而会弄巧成 拙了。 但是可以用“犹”、“还”、“又”等字以呼应第三句，像【燕子不知身是客，秋风还恋旧 巢泥】 【商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花】 3 第四句用【不知】时： 第四句用【不知】两个字，还是要用是不是诘问来分析的。 用作诘问语时： 例如：十五夜望月 唐 王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思在谁家。 前两句写景，用白描手法勾勒出了一幅月下图。 第三句轻轻一转，点明了望月，继而顺势而 下写出了【不知秋思在谁家】的结句。 用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在 谁的一边？诗人最后的诘问，达到了字尽意不尽的境界，这里是可以效仿的。 写法提示： 1 第四句用【不知】作问结尾，下再无答语，更使读者思绪放纵开去、遐想无限。 2、在【不知】其后要缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。 拓宽这个问句的空间。 不用作诘问语时： 例如： 唐李商隐《夕阳楼》 ： “花明柳暗绕天愁， 上尽重城更上楼。 欲问孤鸿向何处， 不知身世自悠悠”； 这首诗“首两句”是倒装语。 “花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。 但第二 句对于第三句的“欲问孤鸿向何处” ，又是顺叙。 一个【欲问】立刻转入诗人把孤鸿人格化， 把孤鸿引为知己，看到了孤鸿仿佛看到了自己，问孤鸿，也是问自己：你要飞向何处？ 第 四句的【不知身世自悠悠】是诗人对并未回答他问话的孤鸿的观感和叹息。 用【不知】去 答非所问，也是一种写作的巧妙手法。 写作提示： 第四句虽用了“不知”二字，而却非问语，所以【不知】之后不用“谁”、“何”、 “无”、“几” 等字。 像： 【多少繁华任意恋，不知只是梦中身】 。 大樱桃 知我因君去，摇情果万枚。 凌风红入野，怡悦北山隈。 木耳 有耳厌听世，无心哀木空。 日极品，雨足挂飞蓬。
但恶人情薄，常忧物产丰。 君羞盱海内，却恣几爬虫！ 槐花 脉脉幽香远，盈盈雪色裁。 枝头轻浅笑，叶下寂寥猜。 非惹风飘絮，却因春染腮。 甜甜穿美梦，一意为君开。 青莲 （中华新韵） 水面风荷举，幽幽万法诠。 有约托物外，无相净人间。 直道勤诛恶，清心始奉廉。 南阳愁贺客，府上守鱼悬。 （平水韵） 清圆已是尘心属， 况有远香君子花。 本色若能随草木， 其行自可极无涯。 绥中白梨 回味绥中仙品尝， 身心甜透夜流香。 归来每恋疏瓜果， 只许白梨诗一行
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