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在良渚社会中 神权、王权和军权的权威 在玉琮、钺、瑁、镦等玉器上得以充分的展现 这些玉器在工艺上最高的技术 往往表现在玉器表面上精致的刻画 今天 小余儿将带你走进良渚玉工的技艺 感受包罗万象的微刻艺术感叹巧夺天工的良渚先民
而良渚玉工微刻出的旋纹，全都采用的是“阴夹阳”的技法，这个技法在微刻上是难上加难。知道了这阳纹的宽度，才能真正懂得良渚玉工的高难技术。所有的阴线都是作为阳纹的衬纹出现的，必须是一丝不苟，才能功成画就。
现在就由选择出来的几件良渚微刻玉器 逐渐做一些细致的观察 重新认识良渚玉工高超的微刻技能
这件反山12号墓出土的玉钺王，在正背两侧靠近刃缘位置，微刻神人像和神鸟图各一。 神鸟纹采用浮雕方式成形，再微刻加画纹饰。微刻纹饰主纹是如同捆扎的绳索，我想用“绳束纹”来描述，它是良渚玉工在微刻中常常取用的纹样。 绳束纹大体勾勒出鸟形，同时加刻各式17组旋纹充填，图案显得非常丰满，具明显的动感。旋纹有方圆之分，以略为方形者为多。有正旋，也有反旋，各占约半数。 旋纹和绳束纹均以阴夹阳的技法刻成，放大观察阴线虽然显得并不是十分流畅，但可以看出所有的阴线在雕刻时，都照应了阳纹的存在，预留出的阳纹较之阴线更加匀称，阴线起到很好的衬托作用。 鸟纹体形很小，遗憾的是原报告没有标明尺寸，根据附图量度，判断是不超过1.5厘米见方。细数1.5厘米范围内的微刻线，约是55条左右，平均1毫米内是3～4根。在1毫米坚硬的玉石上，用阴刻方式表现出2～3条阳线效果来，实在是不可思议。
反山12号墓出土的这件玉琮王，每面刻有神人像两个，共8个，绝无仅有。每一面都有4个鸟纹，共刻画出16个鸟纹。
这件玉琮王上的鸟纹造型一致，也是一只神兽眼形，制作方法还是阴夹阳。鸟体共刻有6个旋纹，以方形为多。眼眶为绳束纹环绕而成，中间没有刻画旋纹。
良渚文化玉三叉形器发现后，人们对它的用法很长时期以来迷惑不解。这一件出自瑶山7号墓，在中部和两侧都微刻有纹饰，有神人像，也有神兽图。比较特别的是，两端的神人像为侧视图，构图呈对称布局。
良渚文化玉冠状器发现不少，它的用途经过研究者反复探讨，倾向于原本是作梳背使用的。瑶山2号墓的这件玉冠状器，玉质和制作技术并不算上乘，但刻纹比较清晰，便于观察。中部是稍显简略的神人像，两侧是对称的鸟纹。
冠状器的底侧还有一组纹饰带，由11个大大小小的旋纹和绳束纹构成。纹饰带中心，是一个双旋纹，这在良渚玉器微刻中还不多见。其他10个旋纹都是方向不一的单旋纹，排列似乎也有对应关系。这组纹饰带循阳纹点染后看得更清晰，反色图也一样，阴夹阳的微刻技法表露无疑。 微刻艺术是用放大镜才能观赏的艺术 但是，微刻人却不能用放大镜创作 这是一份令人惊叹的艺术 这是一份为之动容的精神
敬请期待 良渚玉工微刻技艺的下一期~ 内容支持/良渚文化 编辑/周颖
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