 点画排叠 一般对于出现平行线的字中多有用处，多为上下结构。 欧阳询《三十六法》里面处理此类字形一般用“覆盖”和“顶戴”，前者一般是上大下小，后者反之。  王羲之结字集大成者《集王圣教序》中特别值得一分析，对于排叠之字的处理，通常采用“错位”的方法：中轴线错落如“制”字；重心错位，把上下两字的角度错开，如“墨”字，险中取势。  偏旁避同 古人对于避同如此总结：
 为了避免雷同，需要采取变形的方法来处理，比如“非”字，本是左右对称的字，但容易写的呆板僵直，所以王羲之就把“竖线”做了调整，避开了绝对对称，用斜线表现出来字势，同时，左右各三点又表现出来不同的姿态，字形更为夸张和生动，很高级！  部首穿插 通过穿插，可以让字产生像人的站立造型，穿插的笔画偏左，则如人向左站立；偏右，则如人向右站立；居中对称，则如正面示人。  字也就是可以通过这种方法，表现出不同的姿态，如果所有的字，都正面“站立”，虽整齐划一，但难免陷入呆板和孤立。  左右相让 古人曾说：
 也就是说需要通过左右笔画的分配，来调整疏密关系，达到字内黑白的平衡和字形的奇特。“妙”字，左右两部分互相穿插于其空之处，点画相让而取势，疏密对比强烈，有收有放，因势相让。  内部借换 比如“苏”字的内部“零件”的互换，比如“秋”字左右的互换。打破常规，有些新鲜。但不是所有的字都可以这样换，还是需要有来源。   长线取势 印象上看，看字都是方块形状，所有的笔画一般都在一个正方形的框中，因此也发展出来“九宫格”、“米字格”等训练辅助工具，但其实，有时候也需要打破一下来调节，就是“立”与“破”的辩证关系。 向背得趣 一般多出现在左右结构的字里面。 字内的部件，可以当成一组“小伙伴”来看，两个小伙伴可以面对面，也可以背对背，比如： 其规律就是相向的字左右避让，巧妙穿插能够契合在一起；相背的字，关系比较梳理，左右之间不够紧密。 你我照应 表现为左右结构的字偏旁部首之间的照应关系，比如“诚”字，左边部分向右倾，右边向左倾，成形朝揖，左右两部分相互穿插组合，亲密无间。而“精”字左边部分左倾，右边右倾，成形朝揖，一部分倾斜了，另一部分以相应的斜势来补救，以点画取势而达到整个字的结体平衡。 包围留白 有的包围或者半包围的字，不见得都需要把里面的部分撑满框内，而有的字是留一些空白，形成一个疏密的对比效果，而框内的部分也不能完全居中对称，避免呆板。 笔断意连 一个字中，如果点比较多，因此很容易写散，如何让点的组合不散，是需要通过意连造成牵丝映带的效果呈现出整体感，使笔势连绵，聚点成线，或短线成点，时断时连，交相呼应。 增减求美 对一些字的内部笔画进行增加，达到整体的美感的方法。比如“業”字因横线太多而去点一横线；“昇”字右下太疏，加一点补空。古人最善此法，犹如治印中的点画设计，都服务于整体的美感。但是作为当代人，我们在书写的时候，不能臆造，还是要看古人有没有这样的写法，否则贻笑大方。 随缘点赞 |
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