|
特约评改人：钱玉清（中国书协书法培训中心教授，清华大学美术学院特聘教授） 吴桂生 行书朝辞条幅 规格136cm×34cm 吴桂生作品评语：从此作用笔、结字等来看，有《怀仁集王羲之书圣教序》一类二王法帖的影子，了解、掌握了一点王氏书的体势和形貌，作品自然透出了一些王氏应有的清雅和洁净。 不足之处主要体现在：一是结字，“朝”“云”“千”“还”“轻”等字拉得过长，显得有些失形。“声”“万”两字上大下小，头重脚轻。“白”字上面一撇与下部距离太远，“陵”字左部太大，超过了右半部，有些失衡； 二是章法，整件作品上半部构成尚可，下半部从“彩”“猿”开始几近左右两两相对，缺少美感； 三是用笔缺乏规范、合法的训练，使转显得硬。如“住”“轻”的撇画，过于尖刻，了无韵致；“间”“舟”“山”等字亦缺乏相应的调锋能力； 四是墨法，整件作品“惜墨如金”，线条干枯、蹇涩，缺乏朗润蕴藉的精神气象； 五是落款似用硬笔书写，缺乏了毛笔书写应有的艺术性。 李宝华 草书斗方 规格69cm×69cm 释文：荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。 李宝华作品评语：此作用笔方圆兼备，藏露互见，笔道丰满厚重，中实凝劲，已掌握了草书创作的一般规律，显露了作者拥有较好的草性、草情。 若言不足，主要是工具欠考究，子曰：“工欲善其事，必先利其器。”该作某些点画破败，显然是毛笔分岔开裂所致。今人对笔墨的要求已远不及古人，应引起重视。于右任曾说：“笔墨精良，人生乐事。” 其次是墨色问题。该作从宏观上看最突出的问题是墨色单一，无层次感。董其昌说：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”书法创作尤其是行草创作，如不顾及用墨问题，作品的观赏性和艺术性就会大打折扣。明清之际是我国书法史上的用墨高峰，王铎是其中最具革新意识的代表人物，塑造了一座墨法高峰，建议作者在王铎的经典作品中探寻墨法消息。 钱玉清示范作品 规格69cm×69cm |
|
|
