从范仲淹仅存的五首词作，看宋词风格的转变

范仲淹词作存世共五首，虽然数量较少，但首首脍炙人口，在宋词的发展中起着承前启后的重要作用。

北宋建国至宋仁宗，生活享乐渐成风尚，以言情为主要创作话题的歌词亦趋向繁荣。范仲淹于仁宗年间登上词坛，其词作内容和风格丰富多样，有写边塞生活、咏史、写景和言情等，正是过滤时期遗留下来的深刻痕迹。

一、《渔家傲.秋思》

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

康定元年（1040年），范仲淹奉调西北前线，担任边防主帅。针对西北地区地广人稀、山谷交错、地势显要的特点，范仲淹提出“积极防御”的守边方略。然而，北宋长期的积弱积贫，与西夏的军事力量有很大的差距，只能保持守势。这对有远大志向的范仲淹来讲，会感到十分的无奈。这首《渔家傲.秋思》就是在这样的情况下写的，它反映了边塞生活的艰苦，表达了范仲淹外患未除、功业未建、久戍边地和思念家乡的矛盾心理，被后世称为边塞词的首创。范仲淹戍守西北达四年之久，应该写下了很多描写边塞生活的词作，然而，流传下来的只有这一首。但是，就这一首词，它的内容和风格直接影响到宋代豪放词与爱国词的创作。

二、《剔银灯.与欧阳公席上分题》

昨夜因看《蜀志》，笑曹操孙权刘备。用尽机关，徒劳心力，只得三分天地。屈指细寻思，争如共刘伶一醉。

人世都无百岁，少痴呆，老成尫悴。只有中间，些子少年，忍把浮名牵系。一品与千金，问白发如何回避。

欧阳修与范仲淹是挚友，两人在政治上观点一致，在朝政上共同进退。此词大约写于二人在新政失败后，在朝事上共受打击之时。范仲淹在词中嘲笑曹操等人纷争不已，在徒劳心力中虚耗光阴，不如刘伶在醉乡中逍遥度日。人无百岁，只有年轻时的时光最好，还要系在追求功名上，还能有什么快乐时光。然而，这首词不过是词人在理想破灭时的牢骚之语，范仲淹毕生的理想和追求都是“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的济世报国思想。

三、《定风波》

罗绮满城春欲暮。百花洲上寻芳去。浦映花花映浦。无尽处。恍然身入桃源路。

莫怪山翁聊逸豫。功名得丧归时数。莺解新声蝶解舞。天赋与。争教我悲无欢绪。

庆历六年（1046年），58岁的范仲淹退出政治舞台中心，移知邓州，居闲休养。在邓州期间，范仲淹修缮亭台楼阁，以作游览消遣之地。邓州城东南的“百花洲”，经范仲淹重新修建，成为他经常流连忘返的场所。范仲淹经历了庆历新政的是是非非，此时借百花洲的景色来抚慰自己，力求洒脱、看透。但结尾的“争教我悲无欢绪”，又透露出对现实失意的无法真正释怀。

上面的三首词，咏边塞、读史、写风景，题材广，与言情无关，与北宋前期词坛的创作风气相吻合，表现了从晚唐五代至北宋前期词坛衰变的过程。

四、《苏幕遮.怀旧》

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

这首词以广袤无垠的天地作为秋思乡愁的背景，宽大深远的境界中所烘托出来的情感也显得格外深沉浑厚。读范仲淹的词，最直接的感觉是就宏伟大气，无论是写景还是言情，不拘于小空间的情绪抒发，这与他的政治思想和远大抱负有直接的关系。

五、《御街行.秋日怀旧》

纷纷堕叶飘香砌。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月花如练，长是人千里。

愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹。谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避

范仲淹胸襟宽大，他的相思词总是写出一种宏大的时空背景，这与同时代其他词人＂小园香径＂，庭院深深的狭小环境十分不同。而沉挚真切、婉丽动人的风格，也极大地改变了宋人的创作观念，对后世词坛产生着深刻的影响。

翻看全宋词，从宋太祖至宋仁宗约八十条年的时间里，有作品留存的词人共有11位，保留至今的词作34首，可以说宋词的创作处一个萧条的时期。从宋仁宗开始，宋词的创作真正开始繁荣起来，而范仲淹在这个时期正是起到了承前启后过渡性的作用。从范仲淹仅存的五首词风格的变化可以看出，他的词作引导了当时词坛创作风气的转移，为宋词创作的繁荣开辟了先河。