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二、字行辩证
单字排列成行称字行。汉字的排列格式曾经是由上至下、由右至左。这样排列既不便于阅读，也不便于书写。人的目光习惯于横向移动，由上至下则与之相抵触；人写字一般是右手执笔，由右向左逐行书写则右手会挡住已经写过的墨迹，不便于发现其中的错误之处；况且，古人用毛笔，一不小心，手或衣袖极易碰触未干之墨。
如果按照现在的由左至右、由上至下的行文方式，则阅读、书写皆变得简单。我想，古人应不难发现问题所在，但流传几千年，看来传统习惯的确是势强力大。从笔迹分析的角度看，这其实与行文格式没有多大关系，字行所对应的心理含义是相同的。字行可分析的内容有四个方面:
行距 字距 行势 线格
行距 指相邻两行字之间的距离。因为有行距，才可以把字书写成一行行，一排排，显得连贯而有序，有条而不紊。行距的大小直接影响篇章的序列是否清晰分明，体现作者把握事物的层次度、条理性，处理事物的有序性（行距受线格的影响制约则另当别论）。
行距过大，显得空空荡荡，体现作者不善于利用空间，不善于占据有利位置，不善于竞争，且有谦谦君子和铺张浪费的本性。
行距适中，松紧适宜，体现作者善于计划和安排，善于把握分寸和掌握火候，是那种事前有周密计划、行动中又不放松警惕的人。
行距过小，显得挤密或杂乱无章，体现作者不善于站在全局的高度统筹安排，不擅长组织和管理。做事多理不清头绪，喜欢埋头苦干而很少进行观察和反思。
行距均匀一致，显得井井有条，体现作者思维清晰、办事严谨，理智、稳健、从容、平和，或严肃古板、循规蹈矩。
行距忽大忽小，字行高低不平，体现作者思维跳跃、情绪波动、心态失衡、做事随意，或多奇思幻想等。
另外，行距与字距结合一起分析:
行距大、字距大，体现作者挥霍浪费、大方豁达、大大咧咧、自行其是。 行距大、字距小，体现作者条理分明、主次有序、富有主见和独立性。 行距小、字距小，体现作者孤僻吝啬、斤斤计较、小心谨慎、沉闷压抑。 行距小、字距大，体现作者散漫自在、随心所欲、我行我素、投机耍滑。
字距 指相邻单字间的距离。每个单字独自成体，但又无不受前后左右空间的制约。手写体不同于印刷体，一般情况下的书写，不仅考虑字的独立性，还必须考虑书写的连贯性，和字与字之间的相互避让与呼应，是谓'有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，前后相随'。这种字与字之间的相互照应状态，体现作者在社会环境、人际交往中的态度和表现，单字间的距离反映作者在社会关系中的心理距离，或说对自身生活空间大小的心理需求。
字距宽大，反映作者需求空间宽大，体现作者独立、孤傲、不合群、自行其是，不喜欢拥挤和与人亲密接触。
字距狭小，反映作者稽需求空间狭小。如字形独立而拘谨，则显示其孤僻自卑，宁愿龟缩于小小的空间之内;如字形柔和舒放，则显示其害怕空旷幽静、孤独寂寞，害怕失去与周围人物的联系，喜欢热闹和依赖。
字距适中，反映作者对需求空间调整适度。如字形独立，显示其人与人保持不远不近、不即不离之心态，端庄、稳重，彬彬有礼；如字形呼应，显示其人善于观言察色、见风使舵，灵活、机敏、精明能干。
行势 指字行走势，体现作者在做事过程中的气势和精神状态。
行势渐高，如人喜欢爬彼，体现作者热情、积极、开拓、进取，精力充沛、斗志昂扬。 行势平直，如人稳步前行，体现作者理智、冷静、从容、平和，处世老练、办事稳重。 行势渐低，如人顺流而下，体现作者随意、放任、消极、被动，听天自命、得过且过。 行势飘忽，如波涛起伏，体现作者情绪波动、喜怒无常、心神不宁、时冷时热。
线格 许多人其实不习惯在一张白纸上写字，而是喜欢印上线条或格子的纸张。有了线格，人不需要太多地考虑排列情况；同时，也显得整齐和规范。从美观或方便的角度看，行线或格子对字行或单字起规范、导向、约束作用;从笔迹学的角度看，则是象征'依靠”也象征'束缚”。
喜欢线格，说明作者喜欢依赖、愿受束缚，顺从、随和、遵纪守法，喜欢有秩序性的、有规律性的生活，喜欢稳定的、按部就班式的工作。
不喜欢线格，说明作者独立自由、热情奔放、我行我素、反抗叛逆，善于应变和抓住机会，富有创造性和冒险精神。
喜用线格又越出线格，反映作者希望依赖又不愿受约束的心理。没有依靠无所适从，循规路矩又心有不甘。
字在线格中间，反应作者不过于依赖又自觉自律的心理:自信、从容、理智、稳重、有毅力、有恒心。 |
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