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各臻其美，一时瑜亮 杨沂孙、吴昌硕、黄士陵篆书四屏条品鉴 篆书是一种古老的书体，常见以“金文”和“石鼓文”拓本形式流传。 石鼓文（后劲本）（北宋拓） 各纵23.0厘米 横14.3厘米，日本东京三井纪念美术馆藏 杨沂孙（1812—1881）、吴昌硕（1844—1927）、黄士陵（1849—1908）三位书家都是以篆书鸣世，而在书写形式上又多以四屏条传之。屏条是作为卷轴书法形制的一种，屏条的装裱方式出现较晚，但从形制史的角度看，屏条的形式在屏风中已得到比较充分的展现。书法屏风有单座屏和折叠屏两种形式，至明代中晚期，演化出屏条的装裱方式，可以指将屏风书法以挂轴形式装裱并悬而观之，也指数幅竖长的书画横向组合而成，其中的各幅内容可以有内在联系而画面独立，称为独景屏；亦可通篇为整体，分开装裱，称为通景屏。书法屏条是明清时期书法作品的重要形制之一，尤其在清代，而随着室内陈设的变迁、屏条装裱方式的出现，作为卷轴书法形制之一的屏条开始在室内陈设中与其他类型的挂轴共同组成一个系统。 杨沂孙篆书的艺术特色主要体现在：1、融金文于小篆，为篆书艺术的拓展另辟蹊径。2、刚柔相济，方圆并用，形成醇和典雅的个性书风。杨沂孙于金文、石鼓下过很深的功夫，将其融于小篆，改变小篆的圆转用笔而以平直为主，将小篆的长形结体变为近于方形，一返当时流行的邓派篆书的流美婉丽，使字形更加端严。例如四联屏《诗六章》，篆书篇幅较大，易产生视觉疲劳。而此以小篆为主，间以金文以为变化，并楷书注释于下，不失审美之劳。 杨沂孙篆书《诗六章》四屏 释文：六月栖栖，戎车既饬。四牡骙骙，载是常服。玁狁孔炽，我是用急。王于出征，以匡王国。比物四骊，闲之维则。维此六月，既成我服。我服既成，于三十里。王于出征，以佐天子。四牡修广，其大有颙。薄伐玁狁，以奏肤公。有严有翼，共武之服。共武之服，以定王国。 玁狁匪茹，整居焦获。侵镐及方，至于泾阳。织文鸟章，白旆央央。元戎十乘，以先启行。戎车既安，如轾如轩。四牡既佶，既佶且闲。薄伐玁狁，至于大原。文武吉甫，万邦为宪。 款识：光绪丁丑五月写六月诗六章，濠叟杨沂孙篆。 钤印：观濠居士、杨沂孙印、丁丑、历劫不石靡 尺寸：172×42cm×4 出版：《名家法书联屏》P34，香港翰墨轩出版有限公司1998年。 杨沂孙篆书《诗六章》四屏(局部) 杨沂孙篆书《诗六章》四屏(局部)
吴昌硕临摹的石鼓文 吴昌硕临摹的石鼓文 吴昌硕临摹的石鼓文 吴昌硕此幅《石鼓文》，从年款上看是己丑（1889）年的临作。以己丑年的作品风格上来看，应属于他中年的作品，与其他年份的作品相比较规矩，也更接近原《石鼓文》的结题风貌，结体松动，用笔从容，是早年不可多得的精品之作。 吴昌硕临《石鼓文》 释文：吾车既工，吾马既同。吾车既好，吾马既阜。君子员猎，员猎员游。麀鹿速速，君子之求。騂騂角弓，弓兹以寺。吾敺其特，其来趩趩。[走+宪] [走+宪]炱炱，即吾即时。麀鹿速速，其来大次。吾敺其朴，其来[走+卖] [走+卖]，射其[豕+肩]蜀。汧殹沔沔，烝彼淖渊。鰋鲤处之，君子渔之。濿有小鱼，其游散散。帛鱼皪皪，其筵氐鲜。黄帛其鯾，有鯆有[鱼+帛]。其[立+月]孔庶。脔之毚毚，汗汗博博。其鱼维何，维鱮维鲤。何以苞之。 （注：标红色字为吴昌硕因为原文字迹模糊或别的原因没有临摹的个别字，有“+”为拼字） 款识：诚哉仁兄有道属篆，昌硕吴俊。 钤印：昌硕、吴俊之印 尺寸：162×38cm×4 出版：《名家法书联屏》P72，香港翰墨轩出版有限公司1998年。 吴昌硕临《石鼓文》（局部） 吴昌硕临《石鼓文》（局部） 黄士陵以篆刻鸣世，对于他的书法，客观的说其用功最深，成就最高的当属他的篆书。对于篆书，黄氏也是自视颇高的。从1934年重阳后五日黄氏弟子李柯茗写给黄少牧的信中看到：“先师篆书、印章，粤中价大涨，一联可得四五十金，北平、沪上更贵，闽一条幅可售六七十金”。从早期在广州的润格来看，其鬻书主要以篆书为主，其留下的作品也以篆书为多。而且，观黄氏各体书作，最能代表其艺术水准和美学追求的也是篆书。
黄士陵《篆书四屏》 释文：自爾秦書有八體，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰蟲書，五曰摹印，六曰署書，七曰殳書，八曰隸書。漢興有草書。尉律，學僮十七已上始試。諷籀書九千字，乃得為吏。又以八體試之。郡移太史并課，最者以為尚書史。書或不正，輒舉劾之。今雖有尉律不課，小學不修，莫達其說久矣。 款识：子绍仁兄通守大人正，癸未新正，弟黄士陵。 尺寸：168×38cm×4 出版：《名家法书联屏》P86，香港翰墨轩出版有限公司1998年。
黄士陵《篆书四屏》（局部）
黄士陵《篆书四屏》（局部） |
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