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基本上，要看懂一本书，就得先知道此书作者是什么样一种心态。像《史记》那是太史公一肚皮的怨气发挥在文章之中，所以他在《海侠》《货殖传》这些篇章里就写得很下工夫，甚至于，在其他的记传中，只要遇到有仗义疏财为义杀人这样的事，他就一个劲表达自己对义士的欣赏赞叹之情。整本《史记》，就“缓急人所时有（每个人都会遇到困难）”这六个字，是他一生写书的中心思想。《水浒传》却不是这样，施耐庵本来没有一肚皮的怨气要借文字发挥出来，只是吃饱穿暖后没事情做，又恰好心里有这个情趣，于是就伸纸弄笔，找了个题材，写出他自已许多精采文字，所以其中的价值观都和圣人的差不多。后来读书的人不知道这一点，却给水浒传盖上“忠义”这个帽子，把施耐庵写水浒这事与司马迁发愤写史记一事相提并论，这绝对是错误的想法。 水浒传有大量篇幅的认真文字，就是为了写出作者对宋江的深恶痛绝，好让读者读了后，生出一种“宋江这人猪狗都不吃”的愤恨。但从来读的人都不知道作者这番用意。 《水浒传》把宋江写得特别令人憎恶，是“消灭为首的元凶”的意思（有种象征性），其余的从人，便都忽略不计了。 有人要问了：施耐庵要找个题材显显他的精彩文笔，题材多得很哪，为什么他一定要写这个题材？ 本人告诉你是为什么：就是因为看中这个题材，写三十六个人，就有三十六种身世，三十六种面孔，三十六种性格，这样中间就够他编出许多的情节。 题材是写小说第一重要的事，只要题材好，那书便也容易写得好。 有人又要问：那像《西游记》《三国演义》这二书的题材怎么样？我告诉你：这俩都不怎么好。《三国演义》因为是根据《三国志》写的，人物事情台词本来都有了，作者要再写，这笔下施展的余地太小了，就很难写好。分明像人家官府里传话的下人，只是用自己的声音口气把原来的话表达出来，其实哪里敢自己增加 减少一个字。《西游记》又写得太不咋的了，就是勉强把文字组织起来写这个取经的事，就像大年夜放烟火般，一阵一阵的，中间没什么精彩的起承转合啊，紧密的上文下文衔接啊，这样让人读了，哪儿停下来都行（不会有种读着欲罢不能的感觉）。 《水浒传》写小说的技巧，都是从《史记》那儿学来的，却有许多比《史记》更巧妙的地方。要说《史记》一书的好技巧，《水浒传》是件件都具备了。 大凡我们读一部书，要有种全局眼光。像〈水浒传〉第七十回，他一个章回名把下面的事情全概括了，我们一看这章回名，就知道后面这两千余字，都是一个大情节。中间许多的情节，就是写小说起承转合的技巧。要是拖长看去，却都不见（这句没看懂，就直接用原文）。 《水浒传》不是轻易下笔写的，你只要看宋江出现的第十七回，就知道作者脑子里已经把这情节构思安排过百十来遍了。要是随随便便地写，那他第一回就写宋江了。这样一来，水浒传就是部流水帐，没什么技巧，扣人心弦的地方了。 我以前说《水浒传》比《史记》好，人家都不信。你要知道我这可不是乱讲。这《史记》是以文运事，《水浒传》是因文生事。这个以文运事呢，是先有真实事情这样那样发生了，然后作者运用才华把这事写出来，司马迁虽然是有大才华，这么一来毕竟也挺有难度的，写着累。因文生事就不一样了，就是顺着笔势一路写下去，情节添点减点怎么安排都由着作者的意思来。 《水浒传》的作者，真是有见识。我看他这一部书，要写一百零八个强盗，却先弄个孝子（宋江）出来作门面好看，这是一。三十六员天罡，七十二座地煞，却倒是三座地煞（朱武，陈达，杨春）先做强盗，显见是逆天而行的意思，这是二。你看强盗头子是宋江了没错吧，却偏不让他马上出头，另外写出了个晁盖压在他头上，这是三。天罡地煞这些人，都不是一开始就出场的，这是四。临了将全书情节以“天下太平”四个字作结尾（概括），这是五。 三个“石碣”出现的地方（开头走妖魔，中间石碣村，结尾一百零八人聚义）就是一部《水浒传》的重要地方。 《水浒传》不讲鬼怪神异的事，是作者写作功力过人的地方。《西游记》每到事情解决不来的时候，就得要南海观音来救了。 《水浒传》并没有“之乎者也”这种讲话口气，是什么样的人，就让这人用符合他身份的口气讲话，这真是高超的本事。 《水浒传》一个人出来，分明就是一篇列传。到了中间具体事情，又逐段逐段自成一篇文章。有两三卷可以看成一篇的地方，也有五六句就能看成一篇的地方。 别的书，看一遍就行了，只有这个〈水浒传〉啊，愣是看不厌，为什么呢，就因为作者把这一百零八个人的性格，都给活生生写出来了。 〈水浒传〉写一百零八个人的性格，真就是一百零八样。要换了别的书，就算他写一千个人，也跟一个人差不多，写两个人，同样就跟一个人差不多。 〈水浒传〉章节有章节的写法，句子有句子的写法，一个字有一个字的写法。我认为人家小孩只要稍微有点文化了，就应该叫他把〈水浒传〉反复看，仔细看。等到看得懂〈水浒传〉里面蕴含的各种写作手法啊精彩字句啊，他写东西就是势如破竹，非常轻松了。 江州城劫法场那一篇，奇绝了。后面却又有大名府劫法场一篇，更是奇绝。 潘金莲偷汉一篇，奇绝了。后面却又有潘巧云偷汉一篇，更加奇绝。景阳冈打虎一篇，奇绝了；后面却又有沂水县杀虎一篇，更加奇绝。作者的才华当真是像海一样。 劫法场，偷汉，打虎，都是极难写的题材，那真是难到怎么都写不好，作者偏不怕，他一定要写出两篇（把这题材写两遍）。 《宣和遗事》具体写出了三十六个人的姓名，可见这三十六个人是真的有。不过七十回中那么多事情，要知道都是作者凭空想出来的。现在反而因为读了这七十回小说，认识了这三十六个人。提起任何一个，都好像是老朋友一样，你看这小说写得如此之见功夫。 一百零八个人中，（要我给他们评定个高下）我要给武松评上上等。时迁，宋江是一路货色，我给他们评下下等。 鲁达自然是上上等人物。写得心地端正，体格阔大。论粗鲁的地方，他倒是有些粗鲁。要论精细的地方，他还真是精细。但不晓得为什么，我这么看下来就是觉得他有哪些地方不及武松。想这鲁达已经是人中绝顶了，但武松那真是天神啊，鲁达便有好多及不得他的地方。 《水浒传》只是写人粗鲁的地方，就有许多种写法。像鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年气性，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受约束，阮小七粗鲁是悲愤之气没地方诉说，焦挺粗鲁是天生脾气不好。 李逵是上上等人物。写得真是一片天真烂漫到底。看他的意思，就是山泊中一百零七人，没一个他看得起的。《孟子》里那句“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”，用来点评他绝对恰当。 如此看来写文章，一定要心中有了某种要抒发的情感。要是有了这情感，便随手写来，都是妙笔。若没这要抒发的情感，那文章真是没法下笔，就是勉强写出来了，人家看着也是味同嚼蜡。 |
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