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国画大师齐白石出生在湖南湘潭农村，当过农民，做过木匠，多姿多彩的农村生活给他的一生提供了无穷无尽的创作源泉，白石老人的画作充满着浓郁的生活气息，他的花鸟画题材就超过300种，他曾经说他不画没有看过的东西。白石老人一生画的老鼠多达几十件。
齐白石从中年画借山图起，直至九十数岁高龄，话册页小品不计其数，早年、中年、晚年，各有韵致特色，为画坛所罕见。
0489 鼠子图 立轴 设色纸本
题识：鼠有五能不成一技。能飞不能上屋，能缘不能穷木。能浮不能渡谷，能穴不能掩身。能走不能先人，余谓能窃不能怜贫。当以能窃居首。白石齐璜。苦禅仁弟属，兄璜作于旧京。 钤印：齐大、老木 李苦禅在“国立艺专”学习一年之后，作出一个出人意料的重要选择，投拜齐白石为师。齐白石1917年于54岁时初到北京，两年以后定居。1923年李苦禅拜师之时，正是齐白石衰年变法之际，生活上、艺术上都十分艰难。能得一门生知己，深有感慨，在赠李苦禅的诗中清楚地道出自己的心情：“怜君能不误聪明，耻向邯郸共学行。若使当年慕名誉，槐堂（陈师曾）今日有门生。” 60年后，李苦禅在文章中追忆说，当时他“很不容易进入了‘国立艺专’西画系，但我更爱土生土长的国画，很想拜一位国画老师。可是，当时画坛死气沉沉，盛行临摹‘四王’，陈陈相因。悲鸿先生对我说：唉，文止于八股，画止于‘四王’啊！当时我得知一位虽不太出名，却很有创新精神的老画师，就是齐白石先生。”②齐白石在早年的众多门生中，最器重李苦禅：“余门下弟子数百人，人也学吾手，英（李苦禅）也夺吾心。英也过吾，英也无敌。”齐白石对于自己的得意门生，最为赞赏的是“苦禅仁弟有创造之心手，可喜也”。 学生向慕老师，以其“很有创新精神”；老师推重学生，也是出于其“有创造之心手”；老师弟子之结合，其共同的基础，正是推进中国画发展的共同心愿和一致的致力焦点。—摘自李松《画中英杰李苦禅》
钤印：白石 款识：昨夜床前点灯早，待我解衣来睡倒。寒门只打一钱油，那能供得鼠子饱。何时乞得猫儿来，油尽灯枯天不晓。借山吟馆主者齐璜画题旧句。
历代画家中画鼠的极为少见，只有元代葛淑英以画松鼠得名；至于晚清虚谷以后，以鼠入画的画家渐多，现代齐白石、于非厂、王雪涛都画有老鼠、松鼠题材作品问世。其中尤以齐白石笔下老鼠生趣盎然，隽雅鲜活，以其浓郁的生活气息带给大众无比的亲和力，如他此幅《灯鼠图》。《灯鼠图》以油灯、南瓜、老鼠和樱桃构成生动有趣的画面。摇曳的油灯火光下，南瓜硕大，两只老鼠在偷瓜窃果，神情专注而憨态可掬、诙谐生趣，其高超的笔墨技巧令人叹为观止。不过，与他其它时期的同题材作品相比，此幅似乎寓意更为深广，从其题跋可知一二。画后题跋为：“摘得瓜来置灶头，庖中夜闹是何由？老夫剔起油灯火，照见人间鼠可愁。”隐约可见老人当时穷困帝京而心忧俗事及至愤于俗世之心事。
注：齐白石的花鸟作品经历了由单纯到丰富，再从丰富重返单纯的升华过程，他在「师古人」和「师造化」之间，不断思考创新、不断完善和打造着属于自己的笔墨结构和画面语言，其画面中的意趣极富生活气息。 据画中款识可知，此画作于一九三六年。上款人「伊藤」即为日人伊藤为雄，是日本早期收藏齐白石作品的重要藏家。白石作品最早为日人赏识，许多日本人渡海涉洋至北京求画，其中在华日人更争相订制，伊藤即其一。参考目前传世画迹，两人订交于二七年，至三七年中日战争爆发后齐老闭门谢客方止。白石二七年的名作?<柴耙>，题款曰「伊藤先生」，待三〇年创作的<松树松鼠>，称谓已拉近为「伊藤仁弟」，二人交情迈前一步。在此期间，白石为他创作了很多书画。虽属买卖交易，白石却倾力为之，毫不马虎。因此目前所见之「伊藤」上款画作都是白石的重要作品。此作即为其中代表之作。 画面中表现的是齐白石所最为擅长的「老鼠烛台」题材，画中两只啃食花生的黑灰色老鼠形态生动，造型简洁，以重墨晕染而出，惟妙惟肖，烛台和花生以淡墨勾出，兼以大块的留白来表现空间关系，整幅作品展现出一种生动之感，饱含着生机与活力。用利落的线条表现画面的动感，寥寥数笔概括出的烛台更是体现了画家主观的艺术创造，这也正是齐白石花鸟画追求纯真境界的体现。
钤印：白石山翁 借山吟馆主者 款识：星塘老屋后人齐白石画于旧京华 历代画家中画鼠的极为少见，只有元代葛淑英以画松鼠得名；至于晚清虚谷以后，以鼠入画的画家渐多，现代齐白石、于非闇、王雪涛都画有老鼠、松鼠题材作品问世。尤以齐白石笔下老鼠生趣盎然，隽雅鲜活，以其浓郁的生活气息带给大众无比的亲和力。 本幅《灯鼠图》妙趣在流淌的灯蜡和三鼠抢烛，由蜡身的粗笔到灯盘的滴蜡运笔形断意连。上方的二小鼠直盯盯地看着蜡油下滴却苦于火险，下方的大白鼠占尽地利，自可悠然享用，仍然慎重地观察俩好友的动向，从洋红的灯蜡到三鼠之间的眼神变化，完成画面的呼应。 1948年作 丰年多鼠图 立轴 水墨纸本 鼠被列为十二生肖之首，民间有言“仓鼠有余粮”，寓意有鼠则代表生活富足，故鼠是老百姓心中的“财神爷”，为吉祥富裕之象征。“丰年多鼠”正是此现象之最佳写照。 齐白石作丰年多鼠图，乃庆嘉禾丰收，画面笔简意繁，趣味盎然，画一束稻穗低垂着，甚为饱满，引得五鼠趋前齿食。每鼠各具身姿，稻穗前三鼠全神贯注于眼前美食，胡须甚至碰到稻穗，蠢蠢欲试，其蹑手蹑脚之态跃然纸上；而远处飞奔而来的两鼠，于前景三鼠形成动态对比，二鼠尾巴更如一溜烟，迫不及待之姿态活脱而出，令人忍俊不禁。 画面左上题款：“丰年多鼠”之鼠，特意画了个老鼠背影，可谓神来之笔，妙趣横生，如此诙谐更令人觉五鼠之可爱。 齐白石曾于其他作品上曾题「寄萍堂多鼠，白昼食物，不会避人。」字里行间不见对鼠之厌恶，更可知他曾细心观察，方有眼前此五鼠之灵动生趣。而其笔墨技巧令人叹为观止，用墨充盈，浓淡变幻，将墨色之质感表现的活灵活现，寥寥数笔勾勒出的形体，虽见夸张诙谐之态，却又是在写生之方圆之内，在似与不似之间，较之其他画家，其鼠画最有味道。虽然如此，同类“丰年多鼠”画题却鲜出现于世，不过二三幅。 此作如此精湛更独具个人风格，故而其作备受东瀛列岛藏家赏识，许多日本人渡海涉洋至北京求画，更不乏美术商争相订制，此作正是来源东瀛白龙堂。
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