庞茂琨是如何对待那些经典的前辈呢? 显然,这既非完全的致敬,更非反讽, 甚至也不是一种有意的挪用。 他的精心临摹显然不是被动的, 他通过临摹的方式来同他们对话。
这并非绝对的临摹, 庞茂琨在临摹原作的同时也改变了原作, 他在对这些古典绘画的临摹中插入了异质性要素 ——就此而言, 我们甚至很难说这是一种严格意义上的临摹。
戴眼镜的圣女 116x91cm布面油画 2017 
朵来多游记 180x280cm布面油画 2017
或者说,这些临摹不过是绘画的假象。 这些局部的表面临摹,意味着什么呢? 这当然是对原作的重温,研习,记忆和致敬, 这甚至也是在表达画家 从古典绘画那里所习得的特有技术的眷恋。
但是,也可以从另一个角度说, 这种临摹也是一种引子和媒介, 一种进入经典并处理经典的方式, 即将过去的潜伏的经典唤醒并带入现在的方式。 临摹在此是一 种提示,一种呼吁,一种回应, 一种重读——而绝非是复制和再现。
格列柯的天空 120x160cm布面油画 2017 
事实上,庞茂琨的局部临摹 打破了原作的整体感: 他有时候对原作进行切割, 有时候对原作进行歪曲,有时候将现在的要素 插入到原作的空间中,同原作进行对话, 所有这些,都破除了临摹的意义: 原作不是用来临摹的, 而是用来和现在进行嫁接组装的。 汪民安《庞茂琨的私人艺术史》节选
河中偶遇 160x120cm布面油画 2017 
纳西索斯的新世界 180x140cm布面油画 2017 
玩具 180x280cm布面油画 2017 
依玛乌斯的新菜单 220x160cm布面油画 2017 
犹滴的新仆人 布面油画 100x200cm 2017
证婚人 布面油画 110 X 80cm 2017
被直播的现场 布面油画 280x230cm 2017
委拉斯贵兹的客厅 布面油画 180x280cm 2017
对应的肖像 布面油画 65x50cmx2
阅读者 布面油画 120cmx160cm 2017
折叠的肖像NO.16、17 22.5X30cmx2 纸上铅笔 色粉 2016—2017
折叠的肖像NO.2
3 22.5X30cmx2 纸上铅笔 色粉 2016—2017
再古典NO.4 38x57cm纸上铅笔、色粉，2017
再古典NO.7 35x24cm纸上铅笔、色粉，2017
折叠的肖像 纸上铅笔、色粉30x22.5x20cm
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