折叠 编辑本段 人物经历
1955年，王安忆随母亲茹志鹃迁至上海，并在上海读小学。[1] 1972年，王安忆考入徐州工作，在乐队拉大提琴，并参加一些创作活动。 1976年，王安忆在《江苏文艺》上发表散文处女作《向前进》。[2] 1978年，王安忆回上海任《儿童时代》编辑。同年发表短篇小说《平原上》。 1981年初，王安忆结婚，丈夫李章，结婚时为徐州某乐团指挥，后调入上海音乐出版社任编辑，曾编辑出版文学传记《孤独与超越—钢琴怪杰古尔德传》。1981年，因旺盛的创作欲以及无法忍受坐班时间的禁锢，旷职离开《儿童时代》到徐州写作，完成《本次列车终点》获全国优秀短篇小说奖。[3] 1983年，参加美国爱荷华大学”国际写作计划“文学活动。 1985年在《中国作家》杂志发表中篇小说《小鲍庄》引起回响，获得第四届全国中篇小说奖。 1986年应邀访美。 1987年调上海作家协会创作室从事专业创作。 1996年，王安忆发表个人的代表作《长恨歌》，获得第五届茅盾文学奖，并且入选“20世纪中文小说100强”。此书在当当网图书中，成为畅销书，且在当当小说榜中排名第45位。[4] 2000年《长恨歌》获选90年代最有影响力的中国作品。 2001年获第一届马来西亚花踪世界华文文学奖，获马来西亚《星洲日报》“最杰出的华文作家”。 2004年《发廊情话》获第三届鲁迅文学优秀短篇小说奖。[14] 2011年，王安忆获提名布克国际文学奖。[5] 2013年获法兰西文学艺术骑士勋章。[15] 2016年12月2日，中国作协第九届全国委员会副主席、委员。[6] 2017年12月，凭借作品《向西，向西，向南》获“2017汪曾祺华语小说奖”中的中篇小说奖。[16] 折叠 编辑本段 主要作品
折叠 编辑本段 创作特色
而在王安忆的整个创作中，也存在着作品与作品间、作品风格间、人物之间甚至是表层结构之间的相互对应的形态，实际上这也是圆形思维在作品中的投射和表现方式，蕴含在圆形结构中对立的两极不断斗争又相互转化的运动形式，并以此对立关系为逻辑动力推动一部小说乃至整个创作向前发展。例如，从文本的表层结构上来看，王安忆惯用双层对比结构，即两个或两组不相干、相对独立的故事平行发展或交错套置在一部小说文本中，呈现出多义的、不甚明晰的意旨。[9] 王安忆的文学创作中，也存在着对文学独特的贡献，她将作品与作品间、作品风格间、人物之间甚至是表层结构之间的相互对应的形态，实际上这也是圆形思维在作品中的投射和表现方式，蕴含在圆形结构中对立的两极不断斗争又相互转化的运动形式，并以此对立关系为逻辑动力推动一部小说乃至整个创作向前发展。例如，从文本的表层结构上来看，王安忆惯用双层对比结构，即两个或两组不相干、相对独立的故事平行发展或交错套置在一部小说文本中，呈现出多义的、不甚明晰的意旨。[10] 折叠 编辑本段 获奖记录
展开 折叠 编辑本段 社会评价台湾评价 台湾出身的旅美文学评论家王德威（David Der-wei Wang)）于其小论文《海派文学，又见传人——王安忆的小说》中，谓王安 大陆评价 王安忆的作品有她的优势，总是让人期待，但她的写作还是有些紧张，不够开阔。比如她的新作《启蒙时代》就给人这样的感觉，“一个好的作家，路应该越写越宽，像托尔斯泰、罗曼·罗兰那样达到绚烂的地步，但王安忆还没有，她在努力地工作，但还没有完全打开，似乎处于一种胶滞的状态。她的视野还不够宽，其实她可以写更多的人，把艺术的想象推到更高更远的地方。”杨扬觉得，出现这样的状况，一方面是王安忆自身的原因，另一方面是很多评论对王安忆创作的影响：“很多评论家以她的作品为支撑批评的支柱，比如说王安忆开始关注底层了，你们还不写？把她变成批评家的说辞，这对她的创作、想象是一个约束，她的创作受到的影响太多了。”杨扬说，王安忆的作品其实应该对文艺批评有一种冲击和扫荡，带来启发性的东西，“不要顾及这些批评，她这样优秀的作家的创作，应该像流水一样，不应该被约束在那里。” 折叠 编辑本段 人物评价 |
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