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威廉·莱布尔（1844年10月23日－1900年12月4日），德国现实主义画家，擅长描画农村农民的生活和绘制肖像画。他出生于科隆的一个音乐家庭。1861年开始向当地的画家学习绘画，1862年进入慕尼黑学院学习，1869年和一些同学一起组织了一个画室。当时库尔贝到慕尼黑举办个人画展，他的直接描绘物体的画作对当地的画家们影响很大。
莱伯尔以突出的才能和倔强的个性给老师同学留下深刻的印象。他不满学院派，而对荷兰画派和伦勃朗怀有深深的敬意。他早期作品多为肖像画，以细腻的性格刻画和强烈的光暗对比手法影响当时德国画坛。当时莱布尔已经显现出模仿古代德国画家的风格，这时也开始放松形式，起用豪放的笔触绘制在较暗背景上的物体主题。
21岁的莱伯尔结识了库尔贝，看了他的名作《石工》后深受启发，更加崇拜这位法国现实主义领袖。可能由于库尔贝的推荐，1869年莱伯尔来到巴黎，他不仅受到法国大革命的影响，而且与进步艺术家交往，他巴黎停留了9个月，并遇到了马奈,这对他日后的艺术创作产生深远影响。
《莱布尔和约翰·斯皮尔一起狩猎》 回到德国后，他在慕尼黑居住到1873年，然后就移居巴伐利亚的乡间，和农民们生活在一起，描画周围邻居们的日常生活，而没有多愁善感和奇闻逸事的场景，他的绘画风格也从速写式的粗放转变为更精细的刻画。他当时创作的《三位在教堂的妇女》，其精确的轮廓和细致的描写令人想起小汉斯·荷尔拜因的风格，后来他的画作又将这种精细的风格和他80年代采取的笔触豪放的风格结合起来。
《教堂里的三位妇人》113x77cm,板蛋彩,汉堡美术馆 《教堂里的三位妇人》画中集中描绘三位手持圣经静默祈祷阅读的女子，构图极为简洁，画家没有画繁琐的教堂陈设和多余的环境细节，他着意于刻画三个女子不同外貌、神态和心理，力图揭示不同人物的经历和身份。莱伯尔运用一种直接的方式作画，他不画素描稿甚至不画基本轮廓。他油画的特点是下笔沉着、质感强、色彩细腻。
莱伯尔在《不相称的婚姻》画中描绘了一对年龄悬殊的夫妇，一老一少，维系他们的关系可能是现实的物质因素，老夫凭着金钱获得了年轻力壮的妻子，少女嫁给老头得到了物质财富。老夫是满脸皱纹、老眼昏花，少妻却是面孔丰满红润、目光炯炯，黑色的男服衬托出白衣少妇的丰满身材。画家运用对比手法揭示人物之间内在的精神。画家以同情少女的笔调，鞭挞了不合理的社会制度。这件作品色彩简洁，极注意明暗、冷暖的对比关系，手法写实，因而人物性格鲜明。
《不相称的婚姻》 77.5cm×61.5cm 法兰克福施泰德尔艺术研究院藏 日后在德国形成了一个以写实为宗旨的莱伯尔画派，团结了一批现实主义画家。由于莱伯尔被控在德国传播法国社会主义，他只得数度易居，最终定居于远离城市的农村，像米勒一样边劳动、边作画，过着普通农民的生活。他的画形象真实、亲切、生动。
但在德国却被指责为“丑陋的崇拜”。莱伯尔始终坚持如实表现，他的名言是“依照人们的本来面貌作画，那么其灵魂也就一定到画上去了”。51岁时莱伯尔的画再次获得声誉，得以重访荷兰，回国后默默无闻地在乡村度过最后的五年。
莱布尔绘画时从来不打草稿，都是直接用色彩开始描绘，类似于印象派画家的作风，但他描画的对象必须是直接用眼观察到的，和现实主义画派的观点是一致的，在他周围形成一个当时德国画家的小圈子，被称为“莱布尔集团”。
《乡村政治家》 《乡村政治家》画家以肖像式的造型手法描绘了乡村老人围坐一起阅读政治报刊的场景。画中人不同的姿态神情，显示了各人不相同的生活阅历和性格。
他也曾经创作国不多的蚀刻版画，同样是非常精细的风格，他的炭笔画有大面积的光影对比，好像在用油画笔作画，他直到去世前一直勤奋地作画，其中迁居过几个小镇，于1900年在维尔茨堡逝世。 |
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