张觉之《牡丹》写生

张觉之砚边闲话

一，

· 四百年的牡丹长成了树。

· 从明代长到现在应该成花神了吧。

· 以后在树梢上画个牡丹花你可别说我画错了，那只能怪自己没见识。

· 对一些大师们只会概念化的刷几笔程式化的牡丹，我笑了。

二，

· 你不要小瞧这个花蕾，明天或许就是全园最美的牡丹。

· 小，不要紧，它会给你很多未来的预期和想象。

· 满园摄影的、画画的都追逐盛开的花，而忽略不起眼的花蕾。

· 盛开的花儿是很美，但它离衰败已近。盛极而衰就是这个道理。

· 我期待明日的花，而不是今日，更不是昨日。

三，

· 牡丹盛开的季节，对着花儿写生，似乎忘了头顶的烈日。晚上脸红的像是喝了酒。

· 牡丹称为富贵花，有很深的民众基础。所以“牡丹王”画家特别多。

· 画牡丹往往容易画成俗品。

· 俗格的画者用纯水墨画牡丹也雅不了。

· 色彩本身是很美的，雅俗取决于自身，与颜色无关。

四，

· 花儿开了。园子里都是赏花的、摄影的、画画的人。

· 时而传来嬉笑声，扭头看去，却会有老爷们站在花丛中摆出姿态拍照。

· 爱美、拍照、自恋不只是女人的专利。这要取决于景是不是能吸引你。

· 我以静制动，不变应万变被摄影了。在丛中没有笑，也没有不笑，面无表情就是表情。

五，

· 写生的画鲜活生动，会改变你固有的图式和手法。

· 闭门作画怎么也不会这样画。花儿像长在树梢上，这与几十年对牡丹的认识有很大的误差。

· 写生的“生”，是生疏、生涩、生活的意思。生就不能熟，熟就不叫生。要保持生感，才不失写生的意义。

· 生，在艺术创作上真是个好字。生是活，熟是死。由生到熟易，但从熟再回到生就难了。太多的人一辈子悟不到，更做不到。

· 熟，容易油、滑、轻、飘、浮、浅、巧，你看看这好吗？它正是与大美背道而驰的。

· 人们往往认为熟练是好事，其实熟就是个技术活儿，稍加训练都会做到的。熟了就俗了，熟与俗是划等号的。

· 熟了就会画的快，写的快，当然也就能卖钱多，这么好的事谁愿意生而慢下来呢。

六，

· 红玉兰开的漂亮，但画的人很少，可能是因为偏紫色显俗吧。

· 白玉兰高雅有格调，画的人就多。

· 院子里许多盛开的红玉兰，痴看多次，硬着头皮写生一幅吧，不画对不起它的娇媚。

· 画后观之果然不入画，显俗气，不愿再三。

· 不忍毁之，托裱一下张于壁。

· 哇噻，大俗即大雅嘛。

· 可见，不能轻言放弃。

七，

· 玉兰花开了，正是写生的时节。

· 对着它空着手傻傻的看了一上午。有人路过，以为树上有东西，也抬头看了又看，发现没有就走了，心想遇到个傻子。

· 写生不叫画生而称写生，说明不应该是照搬生活。

· 写生往往会被形束缚，画的像，你若能画的不像就是高手了。

· 八大山人和白石老人对景写生和我们不一样。

· 梵高的画都是写生，跟景物也不一样。毕加索更如是。毕说，“我14岁就能画得像拉斐尔一样好，之后我用一生去学习像小孩子那样画画。”

· 重“实”轻“写”、尚“工”淡“意”实在是个误区啊。

八，

· 青州中国画节开幕，迎来一批新老朋友。

· 大家说这几年书画市场很冷，像前几年市场真好，都争着买，抢着买，就怕迟一步买不着了。

· 我说，那不是好，是不正常。就像一个人正常体温在37°左右，当他的体温已经到了40°，你说这叫好吗？那是生病了。

· 高烧过后就会进入寒冷的状态，盖着两床被子还直打哆嗦。

· 这就是自然的规律，任何人是改变不了的。你违背了规律，就必然受到规律的惩罚。

九，

· 画节之隙，临碑于馆。友至，呼妙。王馆即拓于壁，观之，不输前贤。

十，

· 当今社会，有风骨的人不多了。

· 过去以为只有婴儿才会爬，没想到成年后才知道“爬”是伴随人一生的。

· 人是高级动物，不需要用四肢爬，而是另一种形式的爬，貌似不是动物。

· 热剧“人民的名义”很火，其实现实生活比你想象要丰富的多。

· 画家为什么要走向生活？同样是因为生活丰富，闭门造的车永远没有生活精彩。

十一，

真的东西最能打动人

· 童真是最美的时光。

· 宠物狗就很“真”，它像孩子一样的可爱，其智商也如是。

· 我家泰迪“哈哈”就是这样。你的一个眼神，一个动作它都能明白要干什么。当你外出多日回家时，它会像孩子一样的亲热，欢快，围着你跳个不停。

· 最能打动人心的绘画，也是返朴归真，充满童真、童趣、童心的作品。

十二，

民国时期的北大校长和现在的北大校长对比（图）

· 你让我如何说你呢？

· 今天与朋友聊天，我说，我应该出生在魏晋，至少在民国，生不逢时也是一件可悲的事。

· 或许我在那个时代出生过，因有隔阴之迷，只是自己不记得了。

· 身世流转，今生还有前世的习性，不会作媚，因风骨尚在。