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王羲之,字逸少,琅玡(今山东临沂)人。生于303年,卒于361年。官至右军将军,会稽内史，世称王右军。他早年向卫夫人学习书法,后兼撮众法,备成一家。其书奇而正、雄而逸、健而美,“无一偏之弊”,是我国书法一代宗师,成就极大,历来被尊为“书圣”。 《兰亭序》又称《临河序》《兰亭集序》《兰亭记》《修禊序》《兰亭文》《曲水序》《禊饮序》《禊帖》等。 据载,晋穆帝永和九年(353年)三月初三,身为会稽内史的王羲之,邀请文人名士谢安、孙绰等四十一人雅集于山阴(浙江绍兴)兰亭,曲水流觞,饮酒赋诗。之后,王羲之为此写就了一篇《诗序》。 《兰亭序》即为此序之手稿 《兰亭序》稿本一直为王家所珍藏。唐初,被太宗所得,视为至宝。即命弘文馆拓书人冯承素等用“双钩填廓”法摹拓了许多副本,分赐诸王及近臣。唐刘鼎卿《隋唐嘉话》中对于《兰亭序》流传的记载较为详尽:“…太宗为秦王日,见拓本惊喜,乃贵价市大王《兰亭》,终不至焉。及知在辩师处,使萧翼就越州求得之,以武德四年入秦府。贞观十年,乃拓十本以赐近臣。帝崩,中书令诸遂良奏:‘《兰亭》先帝所重,不可留。’遂秘于昭陵。”由此而论,《兰亭序》原迹已随唐太宗殉葬昭陵。现存的皆为后人摹拓本。 《兰亭序》面世至今有许多版本。其中分为纸本与刻本。纸本以“神龙本”最佳;刻本以“定武本最佳。 神龙本,因帖首有“神龙”(乃唐中宗李显之年号)印左半,故又称“神龙半印本”。卷中有宋朝的观跋,元、明朝赵孟頫、郭天锡、鲜于枢、项元汴等人的跋文。项氏跋文中记有此本“原价伍百伍拾金。”现藏北京故宫博物院。 定武本,传为欧阳询拓临,摹刻于唐朝内府。后几经磨难,于北宋庆历年间(014-1048)在定武军(今河北境内)发现此石,故称《定武兰亭》。宋南渡时,其石失于扬州。但存世的佳拓甚多。元赵孟類曾在自藏的定武本上题目。“评右军之书多以《禊帖》为最善,真迹既亡,其刻石者以定武为最善。” 横的写法 横画在字形变化中起着平衡结构的作用。《兰亭序》中不同字形有不同的横画,长短、粗细、平斜、曲直,起笔时的逆锋与露锋,行笔时的粗细与长短,收笔时的回锋与出锋等,对字与字、笔画与笔画之间的上下呼应、跌宕变化有着很重要的作用。 “于”字短横平字为藏锋横。 “大”、“古”两字横画为露锋横,顺锋起笔,末顿笔回收。 竖的写法 《兰亭序》中的竖画,有多种多样的形状,根据各自的字形不同特征,在结构变化中起着支柱的作用。或长或短,或粗或细,或藏或露,或回或收,或直或曲,或遒劲或洒脱。当两个以上的竖画同时出现在一个字内,更体现出高低、开合、向、背等多种变化。 “和”字“禾”部竖画为垂露竖,末呈椭圆形。 “引”字右边垂露竖似向右下斜,但重心仍正。 “外”字垂露竖末笔用力较重回锋突出。 “年”字竖画为悬露竖,挺拔有力。 “山”字首笔为弯头竖,三竖之间距离匀称。 “毕”字竖画突出如同“房柱”。 撇的写法 撇画由竖画变化而来。 《兰亭序》中的撇运用范围广,形式多，如长撇、短撇、平撤、曲头撇、直撇、竖撤、回锋撇、带钩撇等,根据不同字形和撇在整个字中的主辅作用来合理运用,搭配协调和谐,保持字势的平衡。 “会”字斜撤伸展。 “齐”字撇画长短不一,左右伸展。 “天”字出钩撇露锋起笔,收笔出钩短促有力。 “茂”字末笔兰叶撇顺锋起笔,逐渐按笔成“S”形,出锋收笔。 “少”字撇画较长挺劲有力。 “或”字撇画较用力笔画浑重。 捺的写法
《兰亭序》中的捺极富变化。 捺有斜捺、平捺及反捺等,因各字在整体中所处的位置,以及捺画在一个字中的平衡协调关系,多种捺法交替运用,使字更显得生动活泼。 “合”字回锋捺伸展,和撇画相对应。 “人”、“天”两字捺画顺锋起笔,收笔回锋。 “又”、“峻”两字末笔为斜捺,露锋起笔,逐渐加大力度,至捺脚处最大,向右上捺出,力度由大变小,使之伸展挺劲。 “之”字平捺,起笔可藏可露,按笔向右弯曲运行,稍向右上渐按出锋收笔。《兰亭序》中二十个“之”字写法各异,笔画或长或短,或粗或细、结构或楷或行或草,或方或平或长,但均生动活泼,神完气足,耐人寻味。 折的写法 行书的折法与楷书的折法相接近,是由两种不同笔 画连接而成的。 《兰亭序》中的折种类较少,一般有方和圆 两种折法,这则方,转则圆,方折则坚劲凝重, 圆折则婉转流畅,在书写时要做到折而不僵, 转而不浮。 “丑”字折画顺锋起笔,顺势右行折处按笔, 折锋下行,用力均匀。 “右”“由”两字折画稍往内收。 “也”字折画往内收,折下形斜,与末画呼应。 “目固”两字折画折法较直,外延略收以免显得臃肿。 钩的写法
钩在行书中属表现较广、变化形态较多的一类。 《兰亭序》中的钩较为突出,因字形的不同而变化,或大或小,或上或下,或圆转或方折,有的由于上下、前后笔画的呼应、笔势的连带而产生连贯的长钩,使字更显得生动顺畅。 “宇”字圆曲钩末端向左推出,力显伸展。 “事”、“时”两字竖钩落笔或藏或露,中锋向下行笔至钩处稍驻向左上钩出。“事”字竖钩伸展挺劲。 “水”、“集”、“未”等字竖钩写法相似,书写时竖钩要直。 点的写法
点是所有笔画中最的一笔,但它却在整个字中起着较大的作用。 《兰亭序》中的点运用较多,而且又是千姿百态,变化丰富。由于字中笔画的启承关系,点有长短大小的点,上下呼应的点,竖三点横三点等。点与笔画的连贯中,用笔的轻重断连,均体现出点的生动活泼、多变的特征。 “未”、“其”等字左右点笔意相连,左右呼应,“未”字中左右点稍宽于横画;“其”字中底下左右点略宽撑起全字。 “之”、“宇”、“况”等字点画是启下点,与下一笔相呼应或相连。 “於”字点画为上下点,书写时可断可连但形断要意连。 提的写法
行书中的提法较为简单,虽然种类很少但是在临写时不可忽视,要有不同的变化。 《兰亭序》中提有长短大小、平斜曲直轻重粗细等以及竖提、斜提的书写,虚带上一画的提法等,都必须认真注意其笔势和笔画的轻重安排。提的收笔往往大多与下一笔的起笔有一定的呼应关系,因此提的出锋切忌随意快速或过于缓慢。 “和”、“视”等字中撤和点合写成撒提,与右边相连。 “地”、“次”等字中横或点写成提,写法与楷书相同,逆锋落笔,斜侧按下,调锋后向右上出锋收笔。 “虽”字中左边竖画与横画写成竖提。 “终”字左边绞丝旁连写末笔写成撇提。 |
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