欧阳询用笔论、传授诀、八诀、三十六法 欧阳询简介和解题： 欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。字信本，潭州 临湘（今湖南 长沙）人。历南朝陈及隋，后入唐。官至太子率更令，世称“欧阳率更”。曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。《旧唐书·欧阳询传》云：“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。高丽甚重其书，尝遣史求之。”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。唐 张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。 欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。 
一、用笔论
有翰林善书大夫言于寮故无名公子曰：“自书契之兴，篆隶滋起，百家千体，纷杂不同。至于尽
妙穷神，作范垂代，腾芳飞誉，冠绝古今，惟右军王逸少一人而已。然去之数百年之内，无人拟者，
盖与天挺之性，功力尚少，用笔运神，未通其趣，可不然欤?”公子从容敛衽而言曰：“仆庸疏愚昧，
禀命轻微，无禄代耕，留心笔砚。至如天挺、功力，诚加大夫之说。用笔之趣，请闻其说。”大夫欣
然而笑曰：“此难能也，子欲闻乎?”公子曰：“予自少及长，凝情翰墨，每览异体奇迹，未尝不循环
吟玩。抽其妙思，终日临仿，至于皓首而无退倦也。”
“夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，
字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也。”
公子曰：“幸甚：幸甚：仰承馀论，善无所加。然仆见闻异于是，辄以闻见便耽玩之。奉对大
贤座，未敢抄说。”大夫曰：“与子同寮，索居日久，既有异同，焉得不叙?”公子曰：“向之造次，
滥有斯言，今切再思，恐不足取。”大夫曰：“妙善异述，达者共传，请不秘之，粗陈梗概。”公子
安退位逡巡，缓颊而言曰：“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。徘徊俯
仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩。壮则口吻而口口，丽则绮靡而消遒。若枯松之卧高岭。类巨石
之偃鸿沟。同鸾凤之鼓舞，等鸳鸯之沉浮。仿佛兮若神仙来往，宛转兮似兽伏龙游。其墨或洒或淡，
或浸或燥，遂其形势，随其变巧，藏锋靡露，压尾难讨，忽正忽斜，半真半草因。唯截纸棱，撇娘密
绍⑩，务在经②实，无令怯少。隐隐轸轸，譬河汉之出众星，昆冈之出珍宝，既错落而灿烂，复逯连
而掃撩。方圆上下而相副，绎络盘桓而围绕。观寥廓兮似察，始登岸而逾好。用笔之趣，信然可珍，
窃谓合乎古道。”
大夫应声而起，行吟而叹曰：夫游畎浍者，讵测溟海之深；升培塿者，宁知泰山之峻。今属公子吐
论，通幽洞微，过钟、张之门，入羲、献之室，重光前哲，垂裕后昆。中心藏之，盖棺乃止。”公子谢
曰：“鄙说疏浅，未足可珍，忽枉话言，不胜惭惧。”
二、传授诀
每秉笔必在圆正,气力纵横重轻,凝思静虑。当审字势,四面停均,八边俱备;长短合度,粗细折中;心眼准程,疏密被正。最不可忙,忙则失势;次不可缓,缓则骨痴；又不可瘦,瘦当枯形，复不可肥,肥即质浊。细详缓临,自然备体,此是最要妙处。贞观六年七月十二日，询书付善奴授诀。
[评点]这是欧阳询给善奴书写的书法秘诀。看似笔法,又关笔势,连书写者应具备的心态也涉及到了。“细详缓临,自然备体”,强调的是以虚静心态达到审美创造的境界。四个“不可',追求的是“中和'法度,至于如何才能掌握好这个“度”,就看各人的努力和悟性了。其中也有集为《八诀》（见下）篇的。
三、八诀
澄神静虑,端己正容,秉笔思生,临池志逸。虚拳直腕,指齐掌空,意在笔前,文向思后。分间布白,勿令偏侧。墨淡则伤神采,绝浓必滞锋毫。肥则为钝,瘦则露骨,勿使伤于软弱,不须怒降为奇。四面停匀,八边具备,短长合度,粗细折中。心眼准程,疏密欹正。筋骨精神,随其大小。不可头轻尾重,无令左短右长,斜正如人,上称下载,东映西带,气宇融和,精神洒落。省此微言,孰为不可也。
丶[点]如高峰之坠石。
L[竖弯钩]似长空之初月。
一[横]若千里之阵云。
丨[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
丿[撇]利剑截断犀象之角牙。
＼[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。分间布白，勿令偏侧。墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏密欹正。筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。 原文： 三十六法 1排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。 2避就 避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。 3顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。 4穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“爾”、“襄”、“甬”、“耳”、“婁”、“由”、“垂”、“車”、“無”、“密”之类，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。 5向背 字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。相向如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和”之类是也；相背如“北”、“兆”、“肥”、“根”之类是也。 6偏侧 字之正者固多，若有偏侧、攲斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心”、“戈”、“衣”、“幾”之类；向左者，如“夕”、“朋”、“乃”、“勿”、“少”、“厷”之类；正如偏者，如“亥”、“女”、“丈”、“乂”、“互”、“不”之类。字法所谓偏者正之、正者偏之，又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧，亦是也。
7挑 ? 字之形势，有须挑 者，如“戈”、“弋”、“武”、“九”、“氣”之类；又如“獻”、“勵”、“散”、“斷”之字，左边既多，须得右边 之，如“省”、“炙”之类，上偏者须得下 之，使相称为善。 8相让 字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“”字，以中央“言”字上画短，让两“糸”出；如“辦”，其中近下，让两“辛”出；如“鷗”、“鶠”、“馳”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让；如“嗚”、“呼”字，“口”在左者，宜近上，“和”、“扣”字，“口”在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。 9补空 如“我”、“哉”字，作点须对左边实处，不可与“成”、“戟”、诸“戈”字同。如“襲”、“辟”、“餐”、“贛”之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》“建”字是也。 ##########NextPage[title= 10覆盖 如“寶”、“容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。 11贴零 如“令”、“今”、“冬”、“寒”之类是也。 12粘合 字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧”、“鑒”、“非”、“門”之类是也。 13捷速 如“風”、“鳳”之类，两边速宜圆擥，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。 14满不要虚 如“園”、“圃”、“圖”、“國”、“回”、“包”、“南”、“隔”、“目”、“四”、“勾”之类是也。 15意连 字有形断而意连者，如“之”、“以”、“心”、“必”、“小”、“川”、“州”、“水”、“求”之类是也。 16覆冒 字之上大者，必覆冒其下，如“雲”头、“穴”、“宀”、“?”头，“奢”、“金”、“食”、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。 17垂曳 垂如“都”、“鄕”、“卿”、“卯”、“夅”之类，曳如“水”、“支”、“欠”、“皮”、“更”、“辶”、“走”、“民”、“也”之类是也。 18借换 如《醴泉铭》“祕”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换也。又如“靈”字，法帖中或作“罡 ”，或作“小”，亦借换也。又如“蘇”之为“蘓”，“秋”之为“秌”，“鵝”之为“鵞”、或为（上鸟下我）为“（上我下鸟） ”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓东映西带是也。 19增减 字有难结体者，或因笔画少而增添，如“新”之为“ ”，“建”之为“ ”是也。或因笔画多而减省，如“曹”之为“曺”，“美”之为“”。但欲体势茂美，不论古字当如何书也。 20应副 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龍”、“詩”、“讐”、“轉”之类，必一画对一画，相应亦相副也。 21撑拄 字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如“可”、“下”、“永”、“亨”、“亭”、“寧”、“丁”、“手”、“司”、“卉”、“草”、“矛”、“巾”、“千”、“予”、“於”、“弓”之类是也。 22朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如“鄒”、“謝”、“鋤”、“儲”之类，与三体成字者，若“讐”、“斑”之类，尤欲相朝揖，《八诀》所谓迎相顾揖是也。 23救应 凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹，《书法》所谓意在笔先，文向思后是也。 24附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，如“形”、“影”、“飛”、“起”、“超”、“飮”、“勉”，凡有“文”“欠”“支”旁者之类，以小附大，以少附多是也。 25回抱 回抱向左者如“曷”、“丐”、“易”、“匊”之类，向右者如“艮”、“鬼”、“包”、“旭”、“它”之类是也。 26包裹 谓如“園”、“圃”打圈之类四围包裹也；“尚”、“向”，上包下；“幽”、“凶”，下包上；“匱”、“匡”，左包右；“旬”、“匈”，右包左之类是也。 27卻好 谓其包裹斗凑不致失势，结束停当，皆得其宜也。 28小成大 字以大成小者，如“冂”“辶”下大者是也。以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大，如“孤”字只在末后一 ,“寧”字只在末后一亅，“欠”字一拔，“戈”字一点之类是也。 29小大成形 谓小字大字各字有形势也。东坡先生曰：大字难於结密而无间，小字难於宽绰而有余，若能大字结密，小字宽绰，则尽善尽美矣。 30小大 大小 《书法》曰，大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜。譬如“日”字之小，难与“国”字同大，如“一”字“二”字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰：“谓上小下大，上大下小，欲其相称。”亦一说也。 31左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易於左小而右大，故此与下二节，著其病也。 32左高右低 左短右长 此二节皆字之病。不可左高右低，是谓单肩。左短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。 33褊 学欧书者易於作字狭长，故此法欲其结束整齐，收敛紧密，排叠次第，则有老气，《书谱》所谓密为老气，此所以贵为褊也。 34各自成形 凡写字欲其合而为一亦好，分而異体亦好，由其能各自成形故也。至於疏密大小，长短阔狭亦然，要当消详也。 35相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。 36应接 字之点画，欲其互相应接。两点者如“小”、“八”、“忄”自相应接；三点者如“糹”则左朝右，中朝上，右朝左；四点如“然”、“無” 二字，则两旁二点相应，中间接又作 ?，亦相应接；至於 、?、“水”、“木”、“州”、“無”之类亦然。 已上皆言其大略，又在学者能以意消详，触类而长之可也。 | 
