我國土地廣大,地質也因地域而不同。以描線為基本來表現山嶽的明暗(凹凸)的方法比較多。不過,主要的方法可分為下面數種: 斧劈皴 : 表現火成岩山岩崩潰的部分與突出的部分的主要方法,往往和披麻皴一起使用。 斧劈皴由唐李思訓所創。斧劈皴是用毛筆的側鋒以斜角擦出,適合描繪質感堅硬而多稜角的山石、峭壁或陡坡,因為山石的塊面仿佛遭利斧砍鑿而成,所以叫做「斧劈皴」。依其筆勢變化程度的不同,又可分為「小斧劈皴」與「大斧劈皴」。 ...
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披麻皴 : 表現土山外觀的主要方法,多用來畫我國南方的山水。 筆劃直長從上而下,如散麻下披,後人因其形似故名。用中鋒筆,圓而無圭角,彎曲如同畫蘭草,一氣到底,線條遒勁,不可排列須有參差鬆緊,點法如「一」字或「混點」。宜表現江南土石丘陵等。創自五代董源、巨然、趙孟俯、黃公望等不少畫家均以披麻為主。明.陳繼儒《論皴法》作「麻皮皴」,工藝繪畫亦多用。 ...
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解索皴 : 解索皴的線條較披麻皴更長,而且沿著一條中軸線向左右散開,形狀就像是逐漸松解開來的繩索,以此得名。 ...
捲雲皴 : 表現古老山脈的圓形山頂的主要方法,能表現出蒼勁的感覺。 捲雲皴是用細密流利、舒捲如雲的線條來勾勒山石的輪廓,由於其運筆的軌跡圓轉如夏日上升的捲雲,因此名為「捲雲皴」。 ...
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李成創造了「捲雲皴」,他的作品雖沒有留下,但從師承李成的郭熙的畫中可以看到捲雲皴的表現形式。「捲雲皴」是最早也是影響最深遠的山水畫皴法之一。 雨點皴 : 表現被煙霧所籠罩的山嶽的主要方法。 雨點皴是由許多細密且垂直有力的短線條快速點劃而成,看起來就像是驟雨打在泥牆上的痕跡,適合表現中國北方黃土高原經過長年風雨侵蝕後,滿布鑿痕的雄偉景觀。 ...
米點皴 : 傳統山水畫多以線條描繪,宋代畫家米芾則獨創以濕筆短促點出許多橫向、層疊的苔點,表現煙雨瀰漫、雲霧蒼茫的山巒景色,是為「米氏雲山」,而這種筆法則被稱為「米點皴」。 ...
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荷葉皴 : 表現水成岩所形成的山和岩的主要方法。荷葉皴取法於荷葉筋展披拂之形,適宜表現江南土質山脈經雨水長期沖刷後形成的景觀。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主,具有披麻皴與解索皴的特色。 ...
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折帶皴 : 表現水成岩所形的山嶽,特別是崩塌的斜面和堤防的主要方法。 用側鋒臥筆向右行,再轉折橫刮,向左行可逆鋒向前,再轉折向下。畫出的墨線如「折帶」故以名之。這種皴法用以表現方解石和水層岩的結構。「元四大家」之一的倪雲林喜畫折帶皴,用「渴筆」(筆頭含水很少)畫出,虛靈秀峭,極有藝術魅力。 ...
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馬牙皴: 所謂「馬牙皴」,如拔馬之牙,筋腳俱露也。馬牙之皴,側筆重按,橫踢而成,落筆按駐,禿平處像牙頭;行筆踢破,崩斷處如牙腳。輪廓與皴交搭渾化,隨廓隨皴,方得其妙。若先廓後皴,必成死板矣。此法北宋馬遠、元代黃子久多作之。 ...
鬼面皴: ...
牛毛皴: ...
點子皴: ...
以上各種皴法的應用,須視地質構成的關係而定,必要時可將兩種方法混合或折衷使用。 第一次說出『皴』字要算是北宋的畫家,而且是與『擦』字聯壁形成一個技法上的新名詞。現代的『皴法』,多指線條的結組,如披麻皴、解索皴之類。『擦』則是另一種銳筆橫臥的技法。 |
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