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无论是什么原因，工艺水平的降低必然造成一个时代器物表现力的匮乏。乾隆一朝虽然强调宫廷器物的巅峰工艺和各类繁复华丽的装饰，但是模式化的趋势已经开始出现，有创造性的低调作品很难受到皇家的青睐，下级官员也不敢贸然进贡宫廷。 北京故宫博物院馆藏乾隆描金菊瓣茶壶 嘉德拍卖公司拍品乾隆御题诗本色堆泥筋囊器茶壶 嘉德拍卖公司拍品乾隆御题诗本色堆泥海棠型茶壶 筋囊器自成一派，即迥异于惟妙惟肖、形象逼真的花器茶壶，又与简洁大方、浑厚朴素的方器大相径庭。筋囊器就像春日里的燕子、盛夏中的蝴蝶，踩着属于自己的节凑和韵律漫步在姹紫嫣红的紫砂世界里。陶瓷器具当中衔接部分越多、造型越复杂，在烧制的过程中的成品率也就越低。毫无疑问，筋囊器的衔接部分数量可以算是左右紫砂器当中最为复杂的，也是烧制难度最大的一个类型。因而从乾隆时期开始，筋囊器的生产制作数量也就大大降低的现象也就不足为怪了。即便是一些常见的清末筋囊器，也是尽量在减少筋囊纹的曲度变化、降低整体造型的转折，以此来换取成品率的提高。 《壶中天地》著录乾隆芝硕茶壶 宜兴陶瓷博物馆馆藏乾隆张天时款菱花茶壶 台湾同好收藏雍乾白泥菊瓣茶壶 宜兴陶瓷博物馆馆藏乾嘉狮球茶壶 据香港一位茶行的老茶人说，筋囊器泡茶的效果与其他类型的茶壶泡茶的效果是完全不同的，会更有韵味一些，但是老人家说不出其中的原因。其实在古代的典籍里面就已经出现就茶壶形制和宜茶性的关系有过陈述，明代周高起在他的《阳羡茗壶系》中就提到“壶宜小不宜大，宜浅不宜深，壶盖宜盎不宜砥，汤力茗香，俾得团结氤氲”。筋囊纹密集的茶壶，壶身表面向内向外凹凸起伏，在整体壶身的内部形成凹凸有致的一个一个的小空间，这些小空间无疑会对壶内浸泡的茶汤形成压力，可以促使茶叶向茶汤释放出更多的内含物质，这或许是锦囊茶壶泡茶与众不同的原因所在。诚然，无论是古人也好、老茶人也罢，耳听为虚、眼见亦为虚，只有亲自尝试一番，才是实实在在的体验，才是真切感受的唯一途径。
茶器山房收藏清中晚期狮球茶壶
茶器山房收藏清中晚期菊瓣茶壶
茶器山房旧藏晚清民国狮球茶壶
茶器山房收藏清晚期瓜形茶壶
茶器山房收藏民国段泥刻绘“圆满菩提”款狮球茶壶
茶器山房收藏民国紫泥刻绘“圆满菩提”款狮球茶壶 民国之后能够制作出色筋囊器的艺师并不多见，朱可心、唐凤芝、王寅春等老艺人都只做过精细的筋囊器茶壶，而七老当中较擅长者恐唯王寅春老莫属。王寅春老生于清末，成人后到赵松亭的陶业工厂拜师学徒，后由于手艺精进，被聘到上海为古董商复制明清两代大师作品。一九四九年之后，成为国营紫砂行业的七老之一。从过去的老照片来看，王寅春能够和刘汝醴先生一起端坐中间位置，可见其在那个时代紫砂行业中的地位之高。
南京博物院馆藏朱可心制合菱茶壶
《紫砂名品》著录唐凤芝制蜂菊茶壶
《砂壶选粹》著录王寅春梅花周盘茶壶
王寅春制紫泥高菊酒壶
王寅春制紫泥梅花周盘套壶
王寅春制紫泥内挂白釉半菊套壶
王寅春制墨绿泥葵瓣汉君套壶 七八十年代的宜兴紫砂工艺厂，在全面推行了石膏模具半手工成型以及稳定的重油隧道窑窑烧方式之后，筋囊器制作和烧成的难度大大降低，为大规模的生产奠定了技术基础，大大提高了劳动生产效率。紫砂工艺厂设计、生产了大批小容量筋囊器茶壶，而且花色品种丰富、质感肌理表现出色，成为观赏和实用兼具的商品壶类型。
茶器山房收藏紫砂工艺厂红泥花蕾茶壶
茶器山房收藏紫砂工艺厂红泥花鸟茶壶
茶器山房收藏紫砂工艺厂墨绿泥菊蕾茶壶
茶器山房收藏紫砂工艺厂紫泥红泥墨绿泥菊瓣茶壶
茶器山房收藏紫砂工艺厂紫泥玉兰茶壶 |
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