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KY观影作者 / 夏超 编辑 / KY主创们 之前，我们讨论过香港导演麦曦茵的《暧昧不明关系研究学会》，这次要讨论是她另一部电影《前度》，由钟欣潼、陈伟霆主演。在这部电影中，麦曦茵聚焦在“前任”这一话题上，试着追问为什么人们对前任总是抱着复杂的态度，为什么有些人前任不断却总是无法收获美满的爱情。 分手后要不要和前任做朋友，是个非常有争议的话题。有人觉得，这根本不是“要不要”，而是“能不能”的问题。如果还能和前任做朋友，估计当时爱得不够深，不然谁会再去主动面对自己的锥心之痛。 有人觉得，最好和前任一别两宽，各生欢喜，不然很可能反复纠缠，徒增烦恼，还会影响下一段感情。周怡对前任的态度就是如此，分手后她就断绝与对方来的来往，专心投入到之后的感情中。所以，得知男友阿树仍和他的前女友联系，周怡非常生气。 阿树却觉得和前任联系很正常，自己不会那么苦大仇深，周怡之所以和前任无法做朋友，是因为她的性格过于暴烈。周怡不听解释，怀疑阿树和前女友有超出普通朋友的关系。在反复逼问后，阿树承认自己确实和前女友睡过一夜。周怡更加愤怒，决定立即分手。 原本，周怡是要和阿树一起长途旅游，她辞了工作，退了房子，这一闹僵就很麻烦。巧合的是，周怡和阿树吵架时，她的前任阿平及其女友阿诗就在一旁，阿诗看阿树要打周怡，出手相助，他们就这样认识了。 等阿树离开后，周怡才发现自己的钱包和护照都在他的旅行箱里。因各种原因，周怡一时没了去处，阿平便让她暂住在自己家里。阿平怕阿诗介意，向她解释。阿诗看上去并没有生气，似乎不介意两人是前任关系，还显得很大方，主动将衣服借给周怡。 前任到家里暂住，一切会风平浪静地发展吗？ 分手后，很多人都会好奇前任过着什么样的生活，ta是否开始了新感情，还是开始觉得后悔。有时，我们希望前任一定要比之前过得糟，这样更能证明自己离开是正确的，或是证明ta离开自己是错误的；有时，我们忽略了过去的伤痛，心底涌起隐约的柔情，会为前任送出一份美好祝福…… 分离很久之后再次重逢，该是什么样的心情？周怡和阿平刚开始对彼此都有怨气，不时因小事拌嘴。当周怡来到阿平家中，她打量周围的一切，想通过房间里的各类物件猜想阿平当前的生活。 阿平似乎和以前不太一样了。那时，阿平是设计师，因坚守信念被行业里的人欺压；他生活拮据，和周怡一起住在城郊的小房子里。而现在，阿平成为制作人，事业有成，在城区租着装修很好的大房子。 让周怡无法平静的，不是这些变化，而是依然熟悉的一切。阿平的电脑密码还和过去一样，他依然习惯煮面时将鸡蛋打进锅里，他家里的杯子都是塑料的，因为之前周怡生气时爱摔东西……往事不断在脑海中浮现，周怡对阿平的感情似乎再次被唤起。 很多人对前任充满怀念，是因为彼此间那份默契实在难得可贵，Ta记得你喜欢吃什么，讨厌什么东西，ta懂得你的脾气，了解你的小心思……这份默契并非性格合适就能自然拥有，更是两个人长久相处培养而来。当人们对感情不再感到新鲜，这份默契就越难培养了。 当我们怀念前任，我们怀念的又不仅仅是这个人，还有和ta一起度过的时光。那份时光可能是自己最勇敢、最青春的时候，无论是和谁共同度过，这段生命历程都可能是一生难忘的美好岁月，而前任恰恰成为了这段人生的在场者和见证者，ta仿佛成了这段记忆的开关。 所以，对前任的追忆触发的是一种普遍性的怀旧，我们珍惜的更是那段已经流逝、能被我们适度美化的时光。过去常常比当前更美好，因为我们的记忆就像一副筛子，让那些残缺的、细碎的自动漏下，让那些干瘪的随风飘散，为我们留下颗粒饱满的谷粒。过去的时光就像一个无法返回的故乡，而它的存在对我们而言不在于抵达，恰恰在于我们只能远远地眺望和畅想。有些人常常怀念前任，但并不会真的选择复合。 正是这份对过去的温暖依赖，有些人不愿忘记前任，他们需要的只是回忆的温暖。他们明白，再找到一个能和自己默契相处的人非常困难，自己也没有过去的力气再用力地爱一场，他们选择留在记忆中那熟悉的氛围中，贪念了前任的温柔，不愿面对新的感情的未知。 还有一些人对前任念念不忘，是因为之前分手像是一件无疾而终的事，那段感情在他们的内心里没有得到清算，变为一件未完成的人生事件，停留在他们的意识深处，等待着在适当的时刻迎来一个明确的结局。周怡和阿平之间的爱就是如此，这次相逢，更是共处一室，似乎给了两人新的希望。 就当周怡和阿平旧情复燃时，阿诗对两人暧昧的关系越来越担心，最后她不再顾忌面子问题，直言让周怡离开。 被回忆的温暖裹挟着，周怡依然能够察觉，她和阿平再续前缘可能也只是一场虚妄。阿平还是过去熟悉的阿平吗？虽然他在生活上保留着过去的诸多习惯，但他的志向和信念已经变了。从前，他反对行业内对年轻设计师的普遍压迫，现在他成为制作人，开始压迫其他设计师。
想着这两天有些荒唐的经历，又想起自己整个感情经历，男友换了一个又一个，每一段感情都很受伤，周怡觉得自己似乎在一个痛苦的模式里不断循环。 周怡对爱情的态度非常热烈，一旦恋爱就会全身心地投入。在与阿平分手之后，周怡曾与一位古惑仔阿升谈恋爱。为了爱他，周怡剪了短发，染成红色，还在脚踝处文身，像完全变了一个人。阿升没稳定工作，得过且过，周怡仍旧选择与他在一起。 而这种一往无前的炽热之爱，并不是完全因为周怡爱的能力很强大，很大程度上是被她内心的恐慌所驱使的。周怡想用浓烈的感情获得一份强烈的连接感，她害怕孤身一人的存在感，她渴望自己的生活和生命能够与其他人紧密联系在一起。
周怡是为了得到别人的爱而去爱别人。当她爱一个人，她要求对方也能源源不断地爱自己，这样她才能安心，才能继续爱下去。一旦觉得自己的爱没有得到相应的回应，一旦对方变得冷淡，或是让她觉得疏离，她就容易疑神疑鬼，信任感开始下降，害怕自己受了欺骗，她就要为这份危机感寻求外在的理由。 这时，男友的前任就成了一个被怀疑的对象，周怡便从蛛丝马迹里寻求印证，她留意男友的通话记录，在意男友在前一段感情中留下的物品。她大发雷霆，摔砸东西，看似在发泄内心的怒气，其实她的内心是惶恐的，她渴望的是男友来证明对这份爱的信念，希望他能用行动将自己从怀疑中拉出来。 然而，这种方式很多人无法承受，男友在气愤时反而容易选择破罐子破摔，造成关系的破裂。最后就是，周怡爱得轰轰烈烈，又爱得浑身伤痕。
或许，还有一种更容易稳定而长久的爱。相爱的两个人本身就是独立完整的个体，在与其他人进行深层次的连接之前，他们就可以较为自足地独处，有较高的安全感。他们寻求亲密关系，不是为了弥补内心的焦虑或空虚，而是为了寻求一种共同结合的联系，共同生活，互相支持和守护。 周怡对爱的困惑和痛苦，主要是由于她总是渴望从别人的那里寻求自己的安全感，想要在亲密关系中躲避那个虚弱的自身。周怡还没有真正明白，自己也应该去关系自己，只有足够的自爱，人才更容易获得稳定的安全感。当周怡想要用一场旅行来疏解感情的痛苦，她恳求妈妈带上自己，但妈妈却说：“旅行不用别人带，自己去也可以。你已经长大了。”这时，她才有些懂得这些话的意思。 周怡尝试去做一个独立而自爱的人，对爱的态度也不再一样。她明白了，爱不是为了可能的回报而发出的，爱是一个人主动给予的能力，就像弗洛姆在《爱的艺术》这样描述：“爱是一种主动性的活动，而不是一种被动性的情感。它是一种‘自足’，而不是一种‘追索’”。 “‘给予’是潜能的最高表达。恰恰是通过‘给予’，我才能体验我的力量、我的富足、我的能力。对活力与潜能增强的体验使我充满欢乐。我体验到了精力充沛，勇于奉献，充满活力和愉悦欣喜。‘给予’比‘得到’更能让我愉悦，不是因为这是一种剥夺，而恰恰是因为在给予的行为中，有我生命力的表达。” 当一个人有了这份自足，前任所引发的温暖幻觉或许就不再那么迷惑自己，现任的前任也不会再成为被无端怀疑的对象了。就像周怡的妈妈曾经说的，即便最喜欢的那个不在身边了，身边的这位才更需要我们的珍惜。
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