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725 策杖访友图 春江放棹图 山林幽居图 林泉隐庐图 层峦巨嶂图 烟波渔叟图 夏云野舍图 溪山幽居图 白云红树图 清溪独隐图 听琴图 溪山深秀图 扇面 册页 （十二开） 设色金笺 成交价 RMB 53,760,000 HKD 62,511,628 USD 8,064,000 EUR 5,913,600 题识：两旬方一出，门外事纷拏。鱼跃春波浅，鸟争林日斜。老夫倾竹叶，穉子捉杨花。独坐聊乘兴，犹堪感物华。弘治辛酉春三月，偶过邻家，留以小饮，归而作此。沈周。 钤印：启南 题跋：此便面为先祖听颿楼集石田扇册十幅之一。吴荷屋前辈跋云：册中宏治辛酉一帧是其至者。即此帧也。《池北偶谈》记吴匏庵尝蓄一铜雀瓦砚，为某公拔剑击碎。时石田在座，乃援笔于便面作《击砚图》。崇祯间，有都司胡琳者，游吴中以十金得之，珍惜甚，至以为殉。此扇虽未若《击砚图》之知名，而着墨无多，一种苍古浑厚之气，自不可及。实近日鉴藏家中所罕者。宝鐄。 钤印：潘宝鐄印、菽堂 鉴藏印：季彤心赏、归弆望琼楼、季迁珍藏 题识：花瓣随波汩汩流，震方新凿自然幽。浣花风景只如此，恠底先生惯放舟。吴郡唐寅为先生画。 钤印：禅仙、唐子、南京解元 题跋：此便面为先祖听颿楼集六如山水花卉扇册十二幅之一。树石效李唐，而舟中人物则仿公麟，于沈郁中露奇峭，于浓厚处见清旷。书法虽宗吴兴，而有褚河南神韵。此册旧有吴荷屋前辈题云：如此才终老，乾坤亦怆神。吾庐双病鬓，芳草一闲身。四海风尘大，三冬笔砚亲。可怜遗墨在，余事仅诗人。并称此册为子畏绝作，出文、沈上。洵不虚也。恨不携此扇诣（其墓）桃花庵，酹其墓，狂歌：君不见五陵豪杰墓。无酒无花锄作田。二语，瞪目大叫曰：桃花仙人何在？使六如有知，亦当以枝山、张灵辈视我也。潘宝鐄。 钤印：潘宝鐄、菽堂 鉴藏印：听颿楼藏、锡塘真赏、季迁珍藏、宝鐄 题识：丙寅冬日写似尔新先生。吴振。 钤印：吴振、吴振 题跋：吴振字振之，号竹屿，又号雪鸿，华亭人。此扇气韵秀润，潇洒生动，是直探云间宗旨，而非徒貌其皮肤者。菽堂。 此帧为先祖听颿楼集明人山水扇册二十幅之一，丁亥岁从吴氏购回。孙，宝鐄谨识。 钤印：潘宝鐄、宝鐄印信 鉴藏印：季彤翰墨、宝鐄、季迁审定、季迁珍藏 题识：丙辰夏五写似衷癸先生。魏克。 钤印：魏克之印 题跋：魏和叔之克，考叔弟，更名克上元人。此扇是更名后所画，故笔法尤苍劲。其画树里河流，浑浑灏灏，一气贯注。用笔如流星飞电，龙骥所不能追，是和叔生平得意之作。顾文庄称其与兄考叔，笔法秀美，姿颜软媚，有不胜罗绮之态。犹以褚书比瑶台婵娟，殊觉不于伦也。潘宝鐄识。 钤印：菽堂 鉴藏印：菽堂审定神品、琼笈、季迁珍藏 题识：己未冬日，陈焕。 钤印：陈、焕 题跋：陈焕字子文，号尧峰，吴人。于侯延赏为私淑弟子，而延赏画以王黄鹤为宗，故此扇绵密处亦大有黄鹤笔意。望琼仙馆主人。 钤印：宝鐄私印 鉴藏印：藏之望琼仙馆 题识：西塞山前张志和，扁舟来往逐烟波。江湖满地元无主，输与高人占独多。征明。 钤印：征、明 题跋：此画扇为先祖听颿楼集明人画书扇册二十四幅之一。其平远闲逸之趣，多出蹊径外，实得力于赵承旨，而点法苍苍莽莽，尤能参以吴仲圭气韵。较他作仿赵千里燕穆之辈，尤觉高浑者。宝鐄。 钤印：宝鐄印信 鉴藏印：潘氏鉴藏、香垣鉴古、伍氏俪荃平生真赏、宝鐄 题识：野舍时雨润，山杂夏云多。庚子四月八日为六虚阁主人写，枝隐阁头陀吴彬。 钤印：吴彬之印、文中子 题跋：吴彬字文中，莆田人。明神宗朝以能画授中书舍人，历工曹。《画史会要》称其山水布置绝不摹古，最为出奇，盖北派也。文中每见魏珰擅权之旨，则批评而訾议之，被逻者所侦，逮絷削夺。与公家怀贤注、杨忠烈疏者同一奇节。何吴氏之多清流也。余尝见其桃园（长）图长卷，与此扇用笔正同。曾为长歌以纪之，附录于此：当头委鬼持太阿，十三君子遭织罗。黄芝璀璨出牢狴，天启奇酷逾秦苛。采虹桥客古奇士，欲锄奸阉无斧柯。手批伪旨褫逆魄，发指眦裂恣诋诃。余将怒笔寄绘事，避秦仙境图渔蓑。熹宗童昏擅削墨，安有楼阁同嵯峨。生祠义子遍宇内，武陵何处逃风波。茄花满地惨红血，仙源路绝对薜萝。丰碑骈俪瑞图笔，千秋唾詈何足多。杨左吉光数行墨，永与此画劫不磨。慈仁庙市客氏刺，一钱不值谁摩挲。己丑孟春潘宝鐄识。 钤印：潘宝鐄印、菽堂 鉴藏印：伍元蕙俪荃氏、听颿楼藏、宝鐄、季迁珍藏 题识：包山陆治。 钤印：包山子 题跋：包山山水务出其胸中奇，以与古人角，（奇）雄伟秀拔，自成一家。此扇写碧山红树，正弇州山人所谓“秋骨秀削者”。其妙处上逼李营邱，马、夏而下无论矣。公种菊，支硎山、赵晋斋常为吴荷屋前辈述吴人言：公故宅中每清风皓月，公之神时来游其地，人或见之。观此画，恍睹公簪履于支硎山云气间也。望琼仙馆主人。 钤印：宝鐄私印 鉴藏印：听颿楼藏、含青楼、潘宝鐄、菽堂审定神品、香垣鉴古、俪荃秘玩、季迁珍藏 题识：白云红树。为元燠词兄画于秣陵，姚允在。 钤印：姚允在印 题跋：简叔画不轻为人作，人有持多金往山阴购之者，不能得其一水一石。此扇白云红树是流寓秦淮时所作。西风长板，一抹寒烟，令人想见六朝景物。至其作树之偃仰疏密，向背浓淡，曲尽其妙，无一笔不合李营邱法。周栎园《读画录》称其尽萃诸家之长，而出以秀韵。洵不虚也。光绪己丑正月二十三日，菽堂识。 钤印：潘宝鐄印 鉴藏印：望琼仙馆鉴藏、菽堂审定神品、季迁珍藏 题识：辛酉初夏写似翼燕词丈。王綦。 钤印：王綦私印 题跋：王綦字履石，吴郡诸生。此扇萧疏数笔，所谓略写形似不拘拘于画法者。望琼仙馆主人。 钤印：椒堂 收藏印：藏之望琼仙馆、季迁珍藏 题识：仇英实父为怀梅先生制。 钤印：十州僊史、实父、仇、英 题跋：实父画向以发翠毫金，丝丹缕素取胜。此扇特出以古雅闲澹，两美人大有梁武祠画像遗意，其余衬景亦草草若不经意。平日杰作如《九歌》、《山鬼图》，《洛神图》谅不能如是之高妙。扇为先祖听颿楼集十洲人物山水册十幅之一。丁亥夏始从吴氏购回。宝鐄识。 钤印：菽堂氏 鉴藏印：倚尌吟轩、季彤鉴定珍藏、宝鐄、季迁珍藏 题识：壬戌春写似良贵词丈。高阳。 钤印：高阳、秋甫 题跋：高阳字秋甫，四明人，初善花鸟，画石亦妙形似。后避地金陵，改画山水，更有名。此帧为先祖听颿楼集明人山水扇册二十幅之一，丁亥岁从卢氏购回。宝鐄谨识。 钤印：菽堂伯子 鉴藏印：宝鐄、季彤曾观、季迁珍藏 说明 《明人金扇集册》集沈周、文徵明、唐寅、仇英、陆治、吴彬、魏克、吴振、陈焕、姚允在、王綦、高阳明代十二家所作山水、人物金笺扇面于一册。其中沈周、文徵明、唐寅、仇英四位巨擘在美术史上被称为“明四家”，他们在艺术上较全面地继承了宋元以来的优秀传统，题材广泛，技艺娴熟，开创一代新风，引领了明代中期吴门画坛的风气，为后世画家和藏家追法、宝爱。册中所画山水，既有险峻的北方山川，清雅秀润的南方景致，也有闲适幽静的田园小景，集中展现吴门地区的文人生活和情趣。 此册每页对开有潘宝鐄题跋，跋中详述画家小传和画作的流传。潘宝鐄，字凤锵，号椒堂，番禺（今广州）人，同治十二年（1873）举人，光绪二年（1876）二甲进士，改翰林庶吉士，散馆授编修，兼功臣馆纂修。以工于书，奉派惠陵扫青差。光绪五年（1879）充广西乡试副考官，得人称盛。后归主讲禺山书院、粤秀书院，名士多出其门。死后门人在粤秀书院建祠祀之。墨梅师汤贻汾，亦能画牡丹，酷爱书画收藏，藏画楼曰“望琼仙馆”，著有《望琼仙馆诗钞》。 册中有五开为听帆楼旧藏，“听帆楼”为潘宝鐄的祖父潘正炜（1791-1850）的书斋名。潘正炜，字季彤，一字榆庭，号听帆楼主人，室名清华池馆。清嘉道间广东番禺（今广州）人，曾任观察使，为闻名海内外的广州十三行商人兼大收藏家，饶有资产。复被其父、兄辈中科举书香之儒雅风流，嗜鉴赏，建听帆楼庋藏所收历代金石文物。著有《听帆楼书画记》、《听帆楼续刻书画记》等。 其中第二开、十一开题跋曰“丁亥岁从吴氏购回”，丁亥年为1827年，而潘宝鐄题跋中两次出现“乙丑”年，光绪乙丑为1885年，说明至少从1827年到1885年这近六十年间，潘宝鐄极力在其祖父潘正炜旧藏散佚后极力搜求，并补入新增，才有今之《明人金扇集册》，足见此册金笺扇面册搜集之难。 竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。 展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。 展览：“宋元明清中国古代书画大展”，保利艺术博物馆，2010年10月。 展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。 展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。 展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。 展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。 展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。 展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。 展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。 展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。 展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。 展览：“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。 沈周（1427-1509），明代杰出画家，字启南、号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，是明中叶画坛上四大艺术家（另三人为文徵明、唐寅、仇英）之一，人称江南“吴门画派”的班首，在画史上影响深远。 吴振，明代画家，字振之，华亭人。画山水秀润，宗法黄公望，为董其昌所赏识。其画能接云间正派，每绘一图，不惬意辄投之水火。万历三十七年尝作梅花书屋扇，现藏故宫博物院。 陈焕（1786-1863），字淖云，号硕甫，又号竹师，晚年号南园老人，江苏长洲人。先后师事江沉，段玉裁，专治《毛诗》，《说文》，着《毛诗传义类》（亦称《毛雅》）十九篇。 文徵明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）人。擅长诗文书画，学画于沈周，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。 吴彬，明代画家，福建甫田人，流寓金陵。万历间，以能画荐授中书舍人，历工部主事，尝于都门阅邸报。山水布置绝不摹古，佛像人物，形状奇怪，逈别前人，自立门户。白描尤佳，脱唐宋规格，笔端秀雅，远即不能当道子，近亦足力敌孟俯。款字多用篆书。神宗故称赏之，御府有藏，外传甚少。 陆治（1496-1576），明代画家，字叔平，号包山，吴县人。曾从师祝允明、文徽明学书画。陆治工诗文，善行、楷书法。绘画学文徵明，善画花鸟、山水。花鸟以工笔见胜，得徐熙、黄筌遗意，勾勒精细，敷色清丽，有妍丽派之称，与陈淳并重于世。他的山水既受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格。 姚允在，明代画家，字简叔，会稽人。善山水，学荆、关，笔墨道劲，思致不凡。小幅愈佳，但自矜其画不多为人作。尝有人持多金至越购之者，竟不能得其一水一石，为一时名流推重。 王綦，明代画家，字履若，一字履石，吴郡诸生。性狷介，杜门以画自娱。与山水，结构奇幻，人物、树石、花鸟，略写形似，不拘泥于画法。 0935 宋 秋林散牧图 扇面 镜框 水墨绢本 成交价 RMB 11,318,300 HKD 13,300,000 USD 1,702,400 EUR 1,330,000 藏印：沧州司马、筱居审定、卞令止鉴定、弢园珍藏、图书府鉴定印、定府珍藏 说明 注：宋人画动物，尤其热衷画牛，并非简单画出形象，而是赋予感情与诗意。宋代禅宗兴盛，有以《十牛图》教理，普明禅师诗云：一回入草去，蓦鼻牵将来。而今仰首低头，举足下足，无不合道矣。初初时虑走失，而今趁亦不去，殆臻不退转者欤？ 此帧《秋林散牧图》，正表现了诗中的心性无染，自在遨游的意境。勾勒晕染，整体带来了明快自然的气息。参考上海博物馆藏的《柳下双牛图》和《秋庭乳犬图》，无论技巧气氛，与此画一致相通，应属同时期画作。 0244 1665；1670；1671；1684；1686年作 山水 花卉扇面 册页 （十二开） 设色金笺成交价 RMB 12,320,000 HKD 12,320,000 USD 1,577,465 EUR 1,199,611 款识：△杏林园。为又老侄贺，叔氏寿平。△一峰老人天隔水层石壁。白石翁有本致佳，此图略近之，恽寿平。△蒋子玉度属画珠树交枝图，为九皋二兄鉴之，东园寿平。△辛亥春二月，为美中道兄写，南田恽寿平。△北苑神气沈郁。非时史所能知，为又绳年道兄鉴，恽寿平。△湿云散灵雨，一洗华阴碧。山心悦鬼斧。彩翠闪空壁，蛇盘上岭半。乌道去天尺，其下有沧浪。悠哉吟风客，庚戌闰二月，恽寿平。△子久浮岚暖翠图意，甲子秋，寿平。△马和之意，为孔昭亲丈，寿平。△青凤梭翎，丙寅初春，南田寿平。在瓯香馆之制。△叶比琅玕翠。花犹雪后红，天寒还有此，不让后凋松，东园寿平。△残雪虚堂晓雾收，闲将笔法问丹邱。此中未觉天机远，墨雨金池洗白鸥。临柯敬仲，为子野道翁鉴。恽寿平。△李唐寒山溪屋，乙巳腊月，陵恽寿平。 钤印：正叔（朱文）、寿平（白文）、恽格（白文）、正叔（白文）、染翰（朱文）、恽格（朱文）、恽（白文）、寿平（朱文） 鉴藏印：石渠宝笈（朱文）、石渠定鉴（朱文）、宝笈重编（白文）、乾隆御览之宝（朱文）、乾隆鉴赏（白文）、嘉庆御览之宝（朱文）、乐寿堂鉴藏宝（白文）、宣统御览之宝（朱文）、宁寿宫续入石渠宝笈（朱文）、三希堂精鉴玺（朱文）、宜子孙（白文） 题签：恽南田扇面集珍。 说明 恽寿平画艺解读 中国艺术研究院 徐书城 清初的画坛，占主流地位的是所谓“四王吴恽”文人画派。“四王”为王时敏、王鉴、王翚、王原祁，与吴历、恽寿平或并称“清六家”，前五人均擅山水，而恽寿平则以花鸟画名于世。恽寿平亦工山水，其艺术水平丝毫不逊于他的花鸟画。本文介绍的《恽南田扇面集珍》册，其中十幅为山水，两幅为花卉。此册为清宫旧藏，《石渠宝笈·续编》著录。 恽寿平（1633-1690），江苏常州人。本名格，字寿平。后以字行世，更字正叔，号南田，别号瓯香散人、白云外史、云溪外史、东园草衣、青蓑钓隐、白云溪渔等。他不仅能画，兼善书法论文，故有“南田三绝”之誉。前人曾记述他之所以致力于花鸟画创作的起因：“（寿平）好画山水，力肩复古，及见虞山王石谷，自以材质不能出其右，则谓石谷曰：“是道让兄独步矣。格妄，耻为天下第二手，”于是舍山水而学花卉”（张庚：《国朝画征录》）但事实上恽寿平并没有舍弃山水，他一生中除了花鸟画之外，同时创作了大量山水画。而他自谦山水画水平不如王石谷，亦不一定是事实。论技巧之熟练高超，王石谷的山水画是当之无愧的，但王原祁曾戏评之为：“太熟”，言外之意似乎嫌他缺少秀雅灵动之致，而这一点又是恽南田的山水画的独到之处。其实，不少清人这都已指出，如秦祖永说：“南田翁天姿超妙，落画独具灵巧秀逸之趣，为当代第一”，又云：“南田翁秀逸之趣的六大家中第一”（《桐荫画诀》）。钱松更指出：“南田风淡青缘，风致萧散，似赵大年，胜石谷多矣”（《松壶画忆》）。近人郑午昌又曰：“恽寿平一丘一壑，超逸高妙，石染纤尘，其气味之隽雅，实胜石谷。（《中国画面 全史》）”。黄宾虹说得更为明确：“南田山水浸谣宋元山水诸家，得其精蕴，每于荒率秀润之致，逸韵天成，非石谷所能及”（《古画微》）。 然而，从中国绘画史的进化发展的角度来看，恽寿平的所谓“没骨”花卉画的成就，更是值得我们关注的。正如清·邵长蘅所说：“正说‘没骨’写生，不用墨笔勾勒，而渲染生动，浓淡浅深间妙，极自然”。 回顾一下花鸟画的历史沿革。大盛于宋代的花鸟画，主流一直是在帝皇宫廷之内。在当时皇宫所创办的宫廷画院的一些御用画家笔下，其基本的描述技法是以纤细柔弱的墨笔线条勾勒物象的轮廓之后，再用鲜丽的彩色渲染其中。但据史传记载，有一位北宋初年的宫廷画家徐崇嗣，却独创了一种与众不同的新方法，当时的评论家称之为：“没骨”法。宋·沈括的《梦溪笔谈》卷17中描述它：“不用墨笔（勾勒），直以彩色图之，谓之‘没骨图’……”然而，这种所谓“没骨”画法的古代（宋代）作品早已湮失无存，而所谓“不用墨笔，其真面目已不得而知。而发轫于元明以来“文人”的“写意”花鸟画则大都以水墨淡彩、草笔抒写的方法为之。在明代一些文人画家笔下，这种所谓“钩花点叶”的方法已构成了一种定式，陈陈相因而易使人厌倦。因此到了清代初年，恽寿平欲另辟蹊径，别出心裁，就想起了宋代人的“没骨法”。当时，这种既“旧”还“新”的“没骨法”。确使人眼目一新而产生了很大的影响。 前文言及，北宋人的所谓“没骨法”早已失传，其真的面目不得而知。这一点，恽寿平曾明确地指出：“徐熙（应为其子徐崇嗣—引者注）无径辙可求，殆难取则”，故尔他只能“惟当精求‘没骨’，酌论古今，参之造化以为损益。”而他在另一本花鸟册题跋中更明确道出他的创作方法乃是：“斟酌花匠，创作新意；洗脱勾勒，全师造化；研精绚彩，尽态极妍”云云。既然北宋人的“没骨法”已无径辙可求”， 恽寿平就只能“斟酌先匠”，并进一步利用“写生（参之造化）以补其不足。因此他舍弃了明代人可用的水墨“勾勒”方法（洗脱勾勒）而“直以彩色图之”，创造了一种全新的“没骨写生”的花鸟画法，复兴（复古）了宋代的“没骨法”传统。正如清·张庚在《国朝画征集录》”中言简意赅的评语：“斟论今古，以北宋徐崇嗣为归；一洗时习，独开生面”。“ 一洗时习，独开生面“这八个字，确实道着了恽寿平在花鸟画发展史上重要的创新贡献。 4945 江亭谈古图 扇面 设色金笺 成交价 RMB 11,500,000 HKD 14,520,202 USD 1,725,000 EUR 1,265,000 题识：吴趋唐寅。 钤印：唐寅私印 鉴藏印：廉吴审定、金匮廉泉桐城吴芝瑛夫妇共欣赏之印、宫、南湖书画扇存、宫子行玉父共欣赏 说明 备注：竞得此拍品，附赠民国出版物——《小万柳堂剧迹》限量复制版书籍一套。 作者简介：唐寅（1470-1523）自署晋昌唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等，晚号佛氏。苏州吴中人。弘治十一（1498）年举应天解元，后应进士，因科场案而被革黜。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，被世人称为“江南第一风流才子”，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更着，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。 0299 行书扇面 立轴 水墨纸本 成交价 RMB 10,235,000 HKD 12,730,100 USD 1,535,250 EUR 1,125,850 签条：郑成功寄黄檗隐元草书七律。是书隐元所住京师龙隐庵藏■野蒋潭为京尹曰所获也侍明治之■弟四月堂识。 款识：崔嵬洞出云端中涌龙湫画夜潺。因地欹平成小筑，见山密俸狂澜。滋培翠等流丹阁，咳唾珠垂滴露。菁涌临风象纬边，高奇去致伴以坛。呈似琦公老禅，郑成功。 钤印：成功（朱） 说明 日本旧裱 说明：上款隐元：名隆琦，本姓林，福建福清县人，明末僧人，日本佛教黄檗宗创始者，为其三十二世一代。原属临济宗杨歧派。清顺治十一年应日本长崎华侨寺院兴福寺主持，中国浙江杭州僧人逸然之请，在郑成功帮助下，从厦门抵达日本，在京都宇治创建万福寺，开黄檗宗，生前曾由日本太上法皇授以“大光普照国师”称号。此件为郑成功写赠隐元和尚，日本旧裱，为传世郑成功作品中所罕见真迹，殊为难得。 但我们可以和厦门郑成功纪念馆郑成功手迹石刻作参照（见附图）石刻在厦门鼓浪屿与日光岩，两幅书法均受有学二王的风格，书风潇洒圆润，起落转笔方圆结合，笔势雄健纵放。从红金笺质地，印泥，墨色等综合来分析，本扇面为明末书写确定无疑，书体结构，行笔转折，起笔收笔，特点与仅存的石刻版本出自一人。经众多专家研究一致认真迹。 咨询价 郑成功，福建泉州人，17 世纪明末抗清名将，民族英雄，名森，字明俨，号大木，幼名福松，因蒙隆武帝赐明朝国姓朱，赐名成功，世称“国姓爷”，又因蒙永历帝封延平王，称“郑延平”。1661 年，郑成功赶走荷兰殖民者，收复台湾。史书记载他“少年聪敏，英勇有为。”11 岁时就已是聪明过人，写过一文：《小子当洒扫应对进退》，其文中这么说道：汤武之征诛，一洒扫也；尧舜之揖让，一进退应对也。其师为之赞不绝口。郑成功的父亲郑芝龙一位海盗出身的明朝将领，母亲为日本人，叫做田川氏。其出生于日本九州岛平户藩，祖籍河南省固始县汪棚乡邓大庙村。弘光时监生，明绍宗赐姓朱、并封忠孝伯，这也就是他俗称“国姓爷”的由来。清兵入闽，其父郑芝龙迎降，他哭谏不听，起兵抗清。后与张煌言联师北伐，震动东南。明隆武二年（1646 年）二月，隆武帝（明唐王朱聿键）移驻延平府。三月，郑成功在延平向隆武帝“条陈”：“据险控扼、拣将进取、航船合攻、通洋裕国”，被隆武帝叹为奇策，封郑成功为“忠孝伯”，赐尚方剑，挂“招讨大将军”印。在延平设军事指挥部、水师训练基地，巡守南平闽浙赣边关。八月下旬，郑成功辞别隆武帝，在延平闽江与清军战斗，“交锋不利，率师南下”。“遂密带一旅遁金门”，以“招讨大将军”之名举义旗于金、厦沿海一带。永历七年（1653 年），隆武帝封郑成功为“延平公”。永历十二年（1658 年）正月，郑成功被明永历帝晋封为“延平郡王”，后人亦称郑成功为郑延平。康熙元年（1662 年）便率将士数万人，自厦门出发，于台湾禾寮港登陆，击败荷兰殖民者，收复台湾，又建设台湾，更使他彪炳千古，青史留名。 0585 1586/1595/1590/1589/1607/1601年作 集珍扇册 扇面册页 （十开） 设色纸本 成交价 RMB 8,736,000 HKD 9,961,231 USD 1,310,400 EUR 960,960 款识： 一、一池月浸紫薇花。丙戌夏日写，云鹏。 二、壬辰冬日为元肇大兄写，云鹏。 三、仿米元晖笔意，云鹏。 四、乙未暮春春之晦日写。云鹏。 五、云鹏戏写。 六、庚寅小春之廿四日作，云鹏。 七、己丑暮春之望仿一峰道人，忍辱生丁云鹏。 八、印款：南、羽。 九、辛丑二月廿二日为幼裁词文写，云鹏。后二日见补山矾水仙，九常。 十、胎教图。丁云鹏制。是扇予廿时汝邵汝恒作送其金亲者，今阅此，予年增四十之余，若恍若惚。杜工部云老年花似雾中看，正此谓也。笔法微妙骨力具足，今昔较之伏栃之叹，岂不感怀。丁未予六十有一矣，四月十四日题，云鹏。 印鉴：南羽父、圣华、云鹏、云鹏之印、丁云鹏印、南、羽，云鹏 鉴藏印：平斋审定真迹，归安吴云平生珍秘。汪氏柯庭秘玩、柯庭、汪文柏、季青真赏、季青清玩 说明 署年：丙戌（1586）、乙未（1595）、庚寅（1590）、己丑（1589）、丁未（1607）、辛丑（1601） 0121 书法 扇面 水墨笺本 成交价 RMB 7,475,000 HKD 9,138,142 USD 1,121,250 EUR 822,250 款识：1.右诗为九畴书枝山祝允明；2.右涂夜偶作为九畴书唐寅。 钤印：祝允明印（白）、南京解元（朱）、唐寅（白） 题跋：此扇惜已残阙不足玩也，伯郊吾兄哂存。癸卯七月卅日大千弟爰。 收藏印：伯郊藏扇（朱）、大千（朱）、张爰之印（白）、三千大千（朱） 说明 说明：此拍品经张大千收藏并跋。 唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。 祝允明，字希哲，号枝山，因右手有六指，自号“枝指生”，又署枝山老樵、枝指山人等。长洲（今江苏苏州）人。他家学渊源，能诗文，工书法，特别是其狂草颇受世人赞誉，流传有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。并与唐寅、文徵明、徐祯卿齐名，明历称其为“吴中四才子”之一。 4959 孤舟垂纶 扇面 设色金笺 成交价 RMB 6,900,000 HKD 8,712,121 USD 1,035,000 EUR 759,000 题识：仇英画。 钤印：仇氏实父 鉴藏印：廉吴审定、金匮廉泉桐城吴芝瑛夫妇共欣赏之印、泰州宫氏珍藏、宫子行玉父共欣赏、宫子行同弟玉父宝之 说明 备注：竞得此拍品，附赠民国出版物——《小万柳堂剧迹》限量复制版书籍一套。 作者简介：仇英（1482-1559），字实父，号十洲。江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物，尤精仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家、吴门四家”。存世作品有《汉宫春晓图》、《桃园仙境图》、《赤壁图》、《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。 |
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