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贾又福 （题写）
纯粹再现艺术经典水浒人物一百单八将(上部）
精致意味着准确，熟练和趣味的细腻，粗野则是对精致的破坏。“粗野”这个词不好听但似乎没有更好的词，英文有个词“Primitive”有原始的粗糙的，简单的，早期的之意，”“粗野”也就是那个意思，王树忠的水浒人物就是充满一种原始的野性。很难设想王树忠用一种温文尔雅，文质彬彬的笔法来话那些草莽英雄，即便笔墨到位，那也是一种再现的美，就像画本的插图一样。王树忠的画是一种气质之美，野性之美，这种美不仅在人物的形象上，也在笔墨的表现上，这两者的后面还有画家个人的因素。王树忠画了众多水浒人物，其中很多是不重要的小人物，然而即使是水浒中的大人物，他的意图也不是让观众具体地识别某一人物，人物其实是抽象的，但仍有联系的意义，是对于草莽英雄整体的联想，这种联想沟通了笔墨的表现，人物既是笔墨的载体，也是笔墨的来源之一。在他的《水浒人物全图》中，每一个局部都是一个具体的人物，人物和人物之间在形象上总是没有具体的身份区别，有的之是笔墨，线条和颜色的变化。人物的变形随意而粗犷，事实上，人物是随着笔墨的变化而变化的，这与笔墨依附于形的传统画法是不一样的。在人物造型上，王树忠大量运用短碎而急促的线条，几乎没有长线条的概括，形似乎是在笔墨的显现过程中显现出来，几无准确的结构可言，但笔墨的气势带动了形象的气势。比如在《白日鼠白胜》形象中，人物的动态显然是由笔墨关系决定的，人物头部是用枯笔擦出杂乱的胡须，在腰部的横刀与衣襟的留白之间是淡墨付托的密集短促的线条（王树忠的线条从不是衣褶的说明）腿部则是一片浓墨，也是对上面的杂乱的收拾。如果没有具体的形象，这种笔墨关系也独立成章，它充满野性的动感和粗犷的活力。从某种意义上说，为了强化这种视觉的感受性，人物的形象起到了烘烤的作用。笔墨与形象的对位不是让形象作出牺牲，而是艺术家在生命体验的过程中（把笔墨理解为一种生命的经验）寻找笔墨的载体，而形象也是在这个过程中获得了活力。至少我们在王树忠的画中读出了这一点。——易英（美术评论家）
第一名 天魁星·呼保义·宋江
第2名 天罡星·玉麒麟·卢俊义
第3名 天机星·智多星·吴用
第4名 天闲星·入云龙·公孙胜
第5名 天勇星·大刀·关胜
第6名 天雄星·豹子头·林冲
第7名 天猛星·霹雳火·秦明
第8名 天咸星·双鞭·呼延灼
第9名 天英星·小李广·花荣
第10名 天贵星·小旋风·柴进
第11名 天富星·扑天雕·李应
第12名 天满星·美髯公·朱仝
第13名 天孤星·花和尚·鲁智深·
第14名 天伤星·行者·武松
第15名 天立星·双枪将·董平
第16名 天捷星·没羽箭·张清
第17名 天暗星·青面兽·杨志
第18名 天佑星·金枪手·徐宁
第19名 天空星·急先锋·索超
第20名 天速星·神行太保·戴宗
第21名 天异星·赤发鬼·刘唐
第22名 天煞星·黑旋风·李逵
第23名 天微星·九纹龙·史进
第24名 天究星·没遮拦·穆弘
第25名 天退星·插翅虎·雷横
第26名 天寿星·混江龙·李俊
第27名 天剑星·立地太岁·阮小二
第28名 天平星·船火儿·张横
第29名 天罪星·短命二郎·阮小五
第30名 天损星·浪里白条·张顺
第31名 天败星·活阎王·阮小七
第32名 天牢星·病关索·杨雄
第33名 天慧星·拚命三郎·石秀
第34名 天暴星·两头蛇·解珍
第35名 天哭星·双尾蝎·解宝
第36名 天巧星·浪子·燕青
第37名 地魁星·神机军师·朱武
第38名 地煞星·镇三山·黄信
第39名 地勇星·病尉迟·孙立
第40名 地杰星·丑郡马·宣赞
第41名 地雄星·井木犴·郝思文
第42名 地威星·百胜将·韩滔
第43名 地英星·天目将·彭玘
第44名 地奇星·圣水将·单廷圭
第45名 地猛星·神火将·魏定国
第46名 地文星·圣手书生·萧让
第47名 地正星·铁面孔目·裴宣
第48名 地辟星·摩云金翅·欧鹏
第49名 地阖星·火眼狻猊·邓飞
第50名 地强星·锦毛虎·燕顺
第51名 地暗星·锦豹子·杨林
第52名 地辅星·轰天雷·凌振
第53名 地会星·神算子·蒋敬
第54名 地佐星·小温侯·吕方
