倪瓒（1306—1374），元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。（点击回顾：倪瓒画谱）
倪瓒 容膝斋图
在倪瓒的画作中，基本上只有几样东西：山（山石）、树木、水面和亭子。山上基本无树、树木枝叶寥寥、水面基本无波、亭子里都没人。空亭，是倪瓒的一个最重要的标识，没有人谈到倪瓒能不说到空亭的，有人曾问起倪瓒为何山水画中不画人物，他的回答是：“天下无人也”。
倪瓒 紫芝山房图轴
紫芝山房图轴，纸本，水墨，纵80.5厘米，横34.8厘米，台北故宫博物院藏。此图水墨绘山水之景，近处坡上二棵树，纤细而杆直，一块长形巨石耸立一侧，四柱小亭低矮敦实，数丛竹子围绕左右；中部大片水面，空旷而显平静；远处山峦起伏，墨色勾轮廓，层次清晰，清逸萧疏。
这里，我们以此图的空亭为例，分四步揭秘倪瓒空亭的画法。以下素材来源：《故宫画谱 山水卷 点景屋宇》薛永年著，故宫出版社2012年出版，节录部分内容仅供参考，如需深入学习，请购买正版图书！↓↓↓
步骤一：先用淡墨干笔勾出草亭的轮廓线，注意结构，中锋用笔，线条变化不宜过多。然后用稍微浓一点的墨画出草亭的顶部。↓↓↓
步骤二：依照草亭的结构，由下至下画。亭顶的上关部是用茅草铺设而成，所以适合用牛毛皴画出。画茅草的时候线条不宜过浓，用笔要虚入虚出，线条粗细变化不太多。用笔要肯定且松动，墨色温润淡雅。然后用干笔写出草亭的柱子，注意线条浑厚有力，长短有别，以此来塑造亭子的空间关系。↓↓↓
步骤三：用稍微浓一点的墨勾勒茅草下端的瓦片，勾勒时，在透视上要合理，瓦片的组合要紧密。并区分正侧面瓦片的透视关系。画出的瓦片墨色也要有浓淡变化，右边的比左边的浓一点，墨色要变化自然。草亭的支柱用较浓的墨勾出外轮廓线，中锋用笔，注意用笔要“平、留、圆、重、变”，线条要有笔意，在平中求变。↓↓↓
步骤四：用淡墨略作点染，丰富画面效果。↓↓↓
