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当我们欣赏精美的的字画 常会感叹画者的绝妙 却很少注意到它的装裱 装裱是装饰书画、碑帖等的一门特殊技艺 在古代又称““装潢”、“装池”、“裱背” 俗话说三分画七分裱 考究、到位的装裱 不但能保持书画的韵味 还能大大延长其寿命 △选择合适的纸张，是装裱的第一步 郑飞熊是一位传统裱画师 父亲是篾匠，姑父是木匠 叔叔是酷爱书法的语文老师 △托裱画心，浆糊的稀薄依靠匠人的经验 受这些长辈的影响 成为一名工匠对于学会计的他来说 似乎也并不突兀 △上墙，时间越长越好 装裱一般分为镜片、挂轴、手卷、册页等形式 每种形式的工序都不一样 包含了托心、镶料、覆背、砑光等70多步骤 是一件十分考验耐心的复杂工作 △45度斜角，这样揭画不容易撕破 每一幅画的纸张、用墨、年份都不一样 所以裱画没有固定数据可以参考 经验就显得尤为重要 而这要靠大量的实践操作才能掌握 △裁切，原则是尽量多的保留原画纸 画纸厚，背托就用薄的纸 反之则要用厚的 厚了不易卷，薄了就不牢固了 △砑光，这道工序很容易被忽略，却很重要，光滑的纸背在卷画时不会磨损画面。 △功夫到位的砑光，可以让画背光洁如镜 调浆糊也是 太厚就会导致太硬不好卷 太薄又会粘不住 每个工序都会遇到各种各样的难点 △装裱手卷，将要拼接的书画留出3mm刷上浆糊 古人说：“古迹重裱，如病延医。” 所以装裱师就有了书画郎中这个雅号 但是和给人看病一样 好的医疗药到病除 反之，就要出医疗事故 “开始的时候，装裱的都是一般人家普通的书画。之后经验丰富了，装裱名家的作品也就没那么提心吊胆了” 从一个房间、一张床开始职业生涯 郑飞熊每年裱过的画至少有几百张 慢慢也从一名装裱学徒 成长为业内有名的老师傅
△拼接，一册手卷十几米到几十米 他最精通的是装裱手卷和册页 是不少当代名家的指定装裱师 还修复过潘天寿，沙孟海等大师的作品
△削去多余的纸张，让手卷两头齐整 有时也会接到老画重裱的委托 这些画由于原裱不佳或收藏不善 空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬 修复这些破损是老画重裱的重要环节
用于修补的纸张是要精挑细选的 材质、颜色、帘纹 甚至是年代都要考究
△对比纸张，选择最接近原画的纸来修补 越珍贵的画越难找到同样的纸 所以裱画师傅对于难得的纸是很吝啬的 哪怕巴掌大那么一点 也会好好保存
△揭下旧画心 装裱这个行当 不但考验师傅的技术，更考验德行 名家老画价值连城 那些把一张画一分为二的故事可不仅是传说
△缺口处的纸磨成斜面 这些事虽然利益诱人 但郑飞熊不会跨越雷池半步 德行永远比技艺更重要 也正因为如此 名家们才放心将作品和藏品交给他装裱
△这样补上缺口，就没有痕迹 装裱虽是一门传统技艺 但郑飞熊从来没有停止过学习和创新 思考、看展览、看书、和同行交流 是他进步的方法 “每个人都有自己的长处，就算只有一个工序做的比我好，也值得我学习。”
△郑飞熊的绝技，保留碑拓本来的凹凸感 “装裱是一项没有独立作品的技艺，但它能令书画更好、更长远的保存下去” 郑飞熊的工作虽然在幕后，但就像纪录片《我在故宫修文物》中每位匠人一样，他们在思考：我们的职业生涯，能留下点什么给后来人？
编辑：Emma 摄影：张凡 |
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