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今天小编将要介绍的是：皇帝身边的小物件之“黄振效牙雕渔家乐图笔筒”。 黄振效牙雕渔家乐图笔筒 清， 黄振效，高12cm，口径9.7cm。清宫旧藏 筒外壁雕刻渔家乐的太平景象。所刻景物细腻灵透，工细入微。人物的发、须、眼以墨点染，保留着浓厚的雍正时期的牙雕风格特点。松叶如轮，松针纤细，融合了竹雕、角雕的技巧。这种精巧爽利的雕刻体现了黄振效牙雕技术的精湛，同时也表现出清代雕刻工艺顶峰时期牙雕艺术的独特魅力。山壁一侧刻清乾隆帝楷书御题诗一首，又“宸”、“翰”二印及“乾隆戊午长月小臣黄振效恭制”款。 黄振效是乾隆时期最有影响力的牙雕名师之一，他虽是广州人，但其作品明显带有江南嘉定派雕刻风格。他借鉴了苏州、嘉定派的竹雕技法，形成了自己的艺术风格。作品中的高浮雕有的近于圆雕，多层次的雕刻有的深达六七层，整体图案繁丽明朗，立体感强。图案景物布势深远广大，力遒韵雅。图面常作疏密虚实、动静对比，凸显人物神仪。图中有诗，诗中蕴图，妙趣横生，意味无穷。 黄振效是在乾隆二年(1737年)底由当时的粤海关监督伍赛选送入京的。乾隆八年(1742年)三、四月间，他生病居家调养十个多月仍不见好转，乾隆九年病势沉重，遂于五月十一日被送回广东，其后一去不返，结束了长达六年的内廷行走牙雕生涯。 已是广式牙雕高手的黄振效到了京城内廷，仍然求学心切，虚心拜江南刻竹名家封歧氏为师，把江南刻竹名家的高超技艺精髓掌握在手，并与南派牙雕技艺融会贯通。进宫后他的首件作品就给乾隆皇帝留下了深刻印象，对其大加赞赏，并赐予“在内廷行走”。在等级森严的内廷，没有皇帝的恩准，匠师们绝对不可以在作品上留下自己的名款。但值得庆幸的是，几位广东牙雕匠人凭着精湛的技艺获得了乾隆皇帝的赞赏，得以在一些作品上留名。黄振效就是其中杰出的一位。 |
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