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特展“嘟嘟里的故事”上周日成功落下了帷幕，观复工艺馆东厅除了恢复常规的漆器、金属器等展品外，还精心为大家策划了一个有关于春天的小特展——春游福贵地。 “春游福贵地”特展实景局部 展览的名字就取自其中一件展品上的文字装饰。 这是一块嘉庆时期的盘子，装饰得非常繁满艳丽，如果不看款儿，是很难准确区分它到底是是乾隆还是嘉庆朝的作品。这种色地粉彩轧道工艺装饰的瓷器，从乾隆时期开始，无论官窑还是民窑都特别风靡，一直延续到嘉庆、道光两朝，直到清朝衰落后，这种奢华的装饰才渐渐冷却。 清嘉庆 绿地粉彩轧道花卉纹“春游福贵地”文字盘 观复博物馆藏 色地背景除了这种阳绿以外，还有金黄、胭脂紫、松石绿等等很多种。明清时期除了明代中期个别的出现过色地青花、五彩，以及康熙时的珐琅彩等，景德镇的彩绘瓷器大都是在白瓷地子上做文章，大肆流行将背景完全涂成彩色，还选择这么抢眼的颜色，这还是第一次。 清乾隆 黄地轧道粉彩花卉纹盖碗 观复博物馆藏 除了颜色抢眼以外，色地之上还有一种特殊的装饰，俗称叫做“扒花”，一般也称之为“轧道”。轧道工艺是粉彩瓷器上的一种特除装饰技法，它先在白瓷胎上用丝绵均匀拍上一层色料做为锦地，比如胭脂紫、金黄色等，再在锦地上用一种形状如绣花针的工具刻划出细小凹纹，从凹纹上可隐约看到白胎，这种形状如凤尾形的卷草纹，或者“卍”字纹的装饰就称作轧道。轧道之上往往还要装饰粉彩花卉，或者是开光山水，所以轧道工艺只用做背景，不做为主要装饰。这种工艺最早出现在乾隆早期的官窑瓷器上，一般都认为是唐英当年在景德镇御窑厂当督陶官时，工匠们借鉴了铜胎画珐琅制作工艺而创新的工艺。这种色地轧道粉彩瓷器比一般的的瓷器看起来都要奢华，纹饰显得也更加有立体感，非常符合乾隆盛世的大背景，深受乾隆皇帝的喜爱。宫中档案记载里，将这类瓷器称之为“锦上添花”，寓意吉祥，且形容得十分贴切。由于在宫中受到了皇家的喜爱，慢慢地这种色地轧道粉彩瓷器也开始流入民间，乾隆、嘉庆、道光三朝，景德镇民窑制作了大量这种瓷器，有各式花瓶、碗、盘、盖碗等等。有的还与祭蓝描金、仿松石釉等品种，十个凑成一套，每一个与每一个装饰都不同，唤作“十样锦”。 清乾隆 十样锦盖碗 观复博物馆藏 这类盘子别看正面画得精彩异常，往往背面就偷工省料。仅在盘外沿平均分布，用矾红画了三枝竹子，与正面主题毫不相干，就是为了翻过来看的时候不是空白的，找个省事又常见的题材，好歹画上两笔，不至于两面反差太大而已。 清嘉庆 绿地粉彩轧道花卉纹“春游福贵地”文字盘 （底部） 观复博物馆藏 除此之外，底部还有个青花款儿。瓷器落款儿就跟今天衣服上印个商标一样，有款儿比没款儿就显得有价值感，所以乾隆以来景德镇瓷器写款就形成了风尚。但是这个盘子上的款，如果没有经验还真不好认出来。 这种款是当时的一种特殊写法，叫“减笔款”或“半字款”，是工匠照着当时的官窑六字篆书款描摹下来的，工匠文化水平有限，再加上要求效率，所以就照猫画虎写个大概了事儿。当时的人没人看，就当个商标，今天为了分辨年代，这个款就变得至关重要了。识读这种款一半靠经验一半靠想象。这种款一般只有“大清乾隆年制”、“大清嘉庆年制”、“大清道光年制” 这三种可能，所以识读的时候就看中间上下这两个字，只要能认出一个字，就能确定出它的准确内容了。如果实在认不出来，那你就只能埋怨当年的工匠太过偷懒了。同时也提醒我们自己，平时写字或者干工作也要认真一点儿，免得同样也给后来人出难题。 |
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