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董寿平画山水，以黄山的奇峰老松为素材，而不是黄山某一景观的具体写照；以黄山的云雾变幻、山势的起伏跌宕、峻峰怪石的经营为主，不拘泥于一峰一石的形似，而求整幅气势的统一。画黄山而非黄山，非黄山而似黄山；凝视其画，先觉气势雄伟而引人入胜，渐觉山谷生风，风动而云起，云随风涌而成雾，雾随气变而峰现，豁然开朗，别有天地，仿佛身在画中，为之心旷神怡，遐想于画外。这也正是其精妙之处。 对于黄山，董先生有自己的见解和观察方式。1954年，中国美术家协会邀董寿平去黄山及富春江一带旅行写生，我是观察多于写生，我常坐在黄山顶上静看云雾的变化、奇松怪石的生长特点，逐渐认识黄山的特点是什么。黄山的山峰是由花冈石组成的，石纹多为直线条，少有横线条。黄山上的松树不是生长在土中，而是生长在石隙中的，土少、水少、生长缓慢，因此长不高，松针也短壮。山风促使黄山松树短粗，形态奇特，横枝舒展而平缓修长。由于环境的影响，使松树往向阳的一面生长，这就构成黄山松的特点。黄山云雾，倏忽万变，千古以来绝无重复，神鬼莫测。在黄山上刚一动笔，则又变化无穷，有云雾衬托才能显出山峰的深邃幽美。 董寿平画黄山是概括黄山的意境，在经营位置上，使人一看就知道这是黄山，但又不是黄山的某一处景色。就知道这是黄山，但又不是黄山的某一处景色。用山和松的虚实远近景物去显出空白，看后感到峰后有峰、山外有山、空虚处还蕴藏着许多奇境在呼唤你，这样去画黄山其情趣才能无穷无尽。 黄山云雾的变化，将静止的黄山变成飘动的黄山，董寿平画的是有动态的黄山，而不是静止的黄山。  尚水法 四尺竖幅 <> 董寿平深入地观察黄山、理解黄山，积淀和掌握了黄山的各种特点储存在脑海中，结晶升华成为他画黄山的素材。使他画山水之法大变，达到了新的境界。 董寿平画黄山时，在技法上有新的创造。不起稿、不重复，售手落笔、行笔如飞、蔚为大观。他先用焦墨画出主要山峰的轮廓，一笔下去顿挫婉转、顺笔回锋，皴出山峰的明暗部分，加墨后引伸开去，再勾勒出山石的形体，用笔上的余墨画出中景部分的山峰，将画挂起来审视一番后，稍作修饰，然后喷清水湿润画面，再用淡墨晕染出云雾和远山，待画面干后，用浓墨画出松树的苔点。
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