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中国书法史上，被公认的草圣有两人:东汉张芝和唐代张旭。但是，书法中有“草圣”，而无篆圣、隶圣、楷圣、行圣。  张旭《肚痛帖》  张芝《冠军帖》 古人讲究名副其实，不随便给人以尊称。 三国的钟繇擅篆、隶、真、行、草多种书体，在书法方面颇有造诣，推动了楷书的发展，被后世尊为“楷书鼻祖”，但钟繇也不能称之为“楷圣”。  钟繇楷书 这是为什么呢? 草书是“写意之书”，它既有严格的规约，又具最大的自由度和抒情性，书家非天资出众，且积学深厚，往往不能造次，故历来书家能以草书名世者为绝对少数。中国书法以草书为最高境界，这是书界之共识。 而楷书、篆书、隶书书体的写意性不强，它们虽有严格的规约，但不具最大的自由度，它们没有草书的独创性和个性化，无法达到草书所能表达的最高艺术境界。  北魏元瑛墓志  欧体《皇甫诞碑》清末高清拓本 纵观草书的发展脉络，《说文解字》中说:“汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是:纵任奔逸、赴速急就。草书至东汉，有一些重要的书法家如杜度、崔瑗等，开始参与草书创作，并取得了很高的成就。张芝又在学习杜、崔的基础上有所发展，成为草书艺术的领军人物。 草书大家举世公认的只有张芝、二王、智永、孙过庭、张旭、怀素、黄庭坚、王铎等几位。 而历史上的楷书名家众多，其代表人物有初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。就是我们常说的楷书四大家“颜柳欧赵”，到了唐末，楷书已发展到了顶峰，其后都在走下坡路了。  孙过庭书谱(局部) 楷书和草书的难度谁高谁低不言而喻，楷书和草书的艺术性孰高孰低也不言而喻。在毛笔普遍失去实用性的今天，如果谁还认为工整是楷书的最高水平，那就不需要书法了，电脑打印的字最工整;照相机照出的图片最逼真，可那就不是艺术了。 天下没有两片同样的叶子，艺术最显著的特点就是它的独创性和个性化，如果千篇一律那就不是艺术。写字人人都会，可是并非人人都是艺术家，写字不等同于书法，想做艺术家，除了勤奋、可能更需要的是特立独行的创造性和天赋艺术细胞! |
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