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中国在距今3000年前的商代，就已经出现了黄金制品。早期的金银器均为小型的装饰品，或佩饰，或是附属饰件。金银器皿出现于春秋战国时期，这一时期的金银工艺已有较大发展，但大都来自青铜工艺。两汉时期，金银制品数量增多，品种增加，工艺也日趋成熟，走上了独立发展的道路。 唐代是中国金银器发展的繁荣鼎盛阶段，在汲取域外因素并融会中国传统民族文化的基础上，唐代金银器形成了独立的民族风格。唐朝以后，中国金银器的发展趋于保守，宋代金银器风格清秀典雅，装饰纹样大多源于生活写实。至明清时期，金银器与宝石、玉器相结合的镶嵌工艺盛行，造型愈趋多样化，制作工艺也更为精细复杂。但仅就中国古代金银工艺史而言，却称得上是一部绚丽多彩、华光四射的艺术史，每一时代无不以其独特的面貌卓然标举。   商代 金贝币两件 云南皓珺博物馆藏  战国 金贝币一件 云南皓珺博物馆藏 原始贝币产生与商代，在商代中期以前贝币价值很高，臣下若能获得商王用贝币的赏赐是极大的荣耀。战国时期的“货贝”背部几乎磨平，称为“磨背式货贝”。   西汉 银镶绿松石龙纹牌 云南皓珺博物馆藏 银质，呈长方形，采用了镶石工艺，纹饰镂空，中间纹饰为龙纹。   西汉 金镶绿松石玛瑙双凤纹牌一对 云南皓珺博物馆藏 同出一对，呈长方形，纹饰镂空，镶绿松石与玛瑙，内饰双凤纹。   唐代 银鎏金双龙尊 云南皓珺博物馆藏 平底足，腹浑圆，长脖颈，小盘口，尊颈两侧提把为龙，龙身立起，嘴衔尊口，尊口内含蛙，造型逼真，尊身刻画葡萄纹与青龙，朱雀，玄武，白虎四星宿。整体精美小巧，实为罕见。   唐代 银鎏金宝向花纹罐 云南皓珺博物馆藏 银鎏金，盖为莲花纽，圆鼓腹，平底，罐面刻宝向花纹，浑圆饱满造型精美。 唐代 银储茶器 云南皓珺博物馆藏 龟状，昂首曲尾，四足内缩，以背甲作盖，以龟腹作为盒身。通身刻纹饰，多为龟甲纹和锦纹，造型逼真，形象生动，龟在唐人心目中，象征吉祥、长寿，此盒为茶具，是用来储藏茶叶末用的。 法门寺博物馆藏 唐 银镀金龟形茶盒 宋代 瓜果纹鸡心佩 云南皓珺博物馆藏 鸡心形，上端出尖，中有一圆孔，佩身正面刻瓜果纹，极具时代特征。 宋 四季花卉纹金帔坠 浙江省博物馆藏 宋代 银鎏金开光花卉斗笠盏 云南皓珺博物馆藏 碗侈口，斜直腹，饼足内凹形成假圈足，足沿方平，碗内刻花卉。足与身分制而成，足中空。 南宋 银斗笠碗 四川省彭州市博物馆藏 辽代金银器 辽完全有自己的金银加工业。其金银器的成型以钣金、焊接为主，少量的还使用了铆和缝等手法；其次有的器皿和小件金饰，也有铸造成型的。进一步的纹样及表面处理，主要依靠锤鍱、錾刻、模压、鎏金、抛光、镂空及高浮雕凸花工艺和多层浮雕等，个别器物用到了镶嵌、彩绘。它继承晚唐的金银器加工手段，后又接受宋代的新型工艺，并在很多方面。如双层口沿，卷沿工艺，包金银做法，联珠立棱及螺纹立棱等，都有自己的独特之处。 辽代银镀金面具 辽宁省凌源市博物馆藏 辽代银面具 云南皓珺博物馆藏 银面具：为男性所佩，依人形面貌而制，神态安详，钣金成型，眼鼻嘴隐起，须眉錾刻，附双耳 辽代 银鎏金双凤赶珠马鞍一套 云南皓珺博物馆藏 同出一套，钣金成型，银鎏金，饰双凤赶珠纹，衬卷草底纹。 辽代龙纹鎏金银马鞍饰 松山区赠卫国王驸马墓 辽代 金龙纹手镯一对 云南皓珺博物馆藏 铸造成型，宽扁厚重，两端不封口，铸成龙头，镯面宽弧形，纹饰凸起 辽 金双龙形镯 内蒙古文物考古研究所藏 辽代 金双蜂蜜纹香盒 云南皓珺博物馆藏 整件作品小巧精致，钣金成型，上下对称，子母口扣合，盒盖饰蜂蜜纹。 辽代 金八曲连弧形盒 内蒙古文物考古研究所藏 辽代 金嘠乌 云南皓珺博物馆藏 “嘎乌”是藏语音译，即奉置护身佛的盒子，一般挂在脖子上，或斜挎于腰间，作为护身之用。 辽代 银鎏金宝象花净水碗一对 云南皓珺博物馆藏 敞口，深腹，喇叭形圈足较高，外腹刻宝象花纹 大理国 双龙戏珠金手镯 云南皓珺博物馆藏 椭圆形，花纹錾刻，镯形宽扁，镯面錾刻卷草纹，两端为龙首含珠相对，形象富有情趣。 元代 龙纹葫芦纹金头饰 云南皓珺博物馆藏 两件大小相同，纹饰相似。菱形，纹饰镂空，中间纹饰以龙为主。 明代 诰命夫人各式穿戴饰品 云南皓珺博物馆藏 在明代，诰命夫人是指获得朝廷封赠官员的女性尊长或妻子。图中是诰命夫人的各式穿戴饰品，有额饰、耳饰、金簪与金纽扣。 通过上述对商、战国、西汉、唐、辽、大理国、宋、元、明王朝和地区的金银器的研究，足以了解中原王朝融中外金银器之精华、丰富自身，终于形成了卓立天下风靡全国的统一风格。 金银器统一风格的形成、发展、繁盛确是中国金银器发展史上的重要里程碑，其历史功绩不仅在于它在彼时促进了金银器产业的基础建设，更为关键的是它起到承前启后，开拓未来的不可或缺的桥梁作用，所以它的影响也是长远的、永恒的。 |
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