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中国古代飞天浮雕 飞天作为佛教艺术中一种独特的形象 最早起源于印度 飞天是佛教中乾闼婆和紧那罗的化身 乾闼婆，意译为天歌神 紧那罗，意译为天乐神 他们本是一对夫妻 后被佛教吸收为天龙八部众神之一 巩义石窟飞天 北魏 ▼ 乾闼婆的任务是在佛国里散发香气 为佛献花、供宝，栖身于花丛，飞翔于天宫 紧那罗的任务是在佛国里奏乐、歌舞 后来，乾闼婆和紧那罗相混合 男女不分，职能不分 合为一体，变为飞天 ▼ 飞天伴随佛教东传进入中国 经过长期的演变和发展 飞天成为中国佛教石窟绘塑造像中习见题材之一 常作飞行虚空状 多出现在窟顶、窟门、龛楣、坛座 佛像背光和经变、佛传故事的壁画中 北魏-东魏 托塔飞天、伎乐飞天 ▼ 东魏-北齐 伎乐飞天 ▼ 由于受古印度佛教、古希腊神话和 中国道教三种文化 相互渗透和长期融合的影响 其形象由最初的稚拙沉重 变为全盛时期的飘逸婀娜 东魏-北齐 托塔飞天 ▼ 东魏 托塔飞天 ▼ 东魏 托塔飞天 伎乐飞天 ▼ 在漫长的演进过程中 飞天艺术不断吸收本土文化的滋养 外域色彩日渐淡化 民族风格逐渐浓厚 最后发展成为完全中国化的飞天 其造型主要借助流动的祥云和飘曳的 衣裙、彩带而凌空飞舞 北魏 飞天、飞龙、化佛 ▼ 东魏-北齐 伎乐飞天 ▼
北魏-东魏 高浮雕飞天 ▼
石窟中的飞天造型 以北方鲜卑族的粗犷豪放的风格为主导 吸收借鉴古印度艺术和中原文化 形成既粗犷厚重又轻盈端庄的风格特色 飞天以浮雕形式 凿刻在窟顶、佛龛两边 龛楣、拱门上部及两侧等处 北魏-东魏 托塔飞天 ▼
北魏 麦积山石窟 伎乐飞天 ▼
早期的飞天 通常头戴花冠 身着通体长裙 身体微曲飞行 身姿稚拙端庄 给人以淳厚质朴之感 麦积山 飞天 ▼
后期的飞天整体雕刻较为粗犷 双足收敛，腰身纤细 姿态更加轻盈，飘逸传神 所挽飘带富有韵律的动感 内含高雅洒脱之意蕴 云冈石窟 飞天 ▼
东魏 持钵飞天 公元六世纪 山西天龙山第2窟 美国哈佛大学艺术博物馆藏 ▼
东魏 持钵飞天 公元六世纪 山西天龙山第2窟 美国哈佛大学艺术博物馆藏 ▼
东魏 持钵飞天 公元六世纪 山西天龙山第2窟 美国哈佛大学艺术博物馆藏 ▼
东魏 持钵飞天 公元六世纪 山西天龙山第2窟 美国哈佛大学艺术博物馆藏 ▼
东魏 持钵飞天 公元六世纪 山西天龙山第3窟 美国哈佛大学艺术博物馆藏 ▼
东魏 持钵飞天 公元六世纪 山西天龙山第3窟 美国哈佛大学艺术博物馆藏 ▼
东魏 持钵飞天 公元六世纪 山西天龙山第3窟 美国哈佛大学艺术博物馆藏 ▼
东魏 持钵飞天 公元六世纪 山西天龙山石窟 美国哈佛大学艺术博物馆藏 ▼
东魏 击鼓飞天 公元六世纪 山西天龙山石窟 美国哈佛大学艺术博物馆藏 ▼
东魏 公元六世纪 手持莲花花蕾和钵的飞天 山西天龙山石窟第3窟 美国哈佛大学艺术博物馆藏 ▼
北魏 公元500-524 携带香炉的飞天 龙门石窟 ▼
北魏或东魏 飞天演奏长笛铜像 美国哈佛大学艺术博物馆 ▼
北魏或东魏 飞天打钹铜像 美国哈佛大学艺术博物馆 ▼
北魏或东魏 飞天演奏琵琶铜像 美国哈佛大学艺术博物馆 ▼
北魏或东魏 飞天演奏竖琴铜像 美国哈佛大学艺术博物馆 ▼
北魏或东魏 飞天击鼓铜像 美国哈佛大学艺术博物馆 ▼
云冈 飞天 ▼
云冈石窟 飞天 ▼
云冈石窟 飞天 ▼
云冈石窟 飞天 ▼
云冈石窟 飞天 ▼
云冈石窟 飞天 ▼
云冈石窟 飞天 ▼
云冈石窟 飞天 ▼
北魏 云冈石窟 10窟 明窗上部的浮雕飞天 ▼
云冈石窟 飞天 ▼
唐代 飞天浮雕 中国河南安阳修定寺塔 ▼
北魏 云冈石窟 34窟 西壁飞天 ▼
北魏 云冈石窟 15窟 西壁小龛伎乐天 ▼
唐 龙门石窟 看经寺窟顶供养飞天 ▼
北魏 龙门石窟 莲花洞飞天 ▼
巩义飞天 ▼
巩县石窟飞天 ▼
北魏 巩县石窟 藻井飞天 ▼
唐 看经寺飞天 ▼
北魏 龙门石窟 莲花洞飞天 ▼
北魏 龙门石窟 宾阳中洞飞天 ▼
北魏 飞天 ▼
北魏 伎乐飞天 ▼
北宋 安岳圆觉洞 第10号窟左壁浮雕飞天 ▼
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