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江西画派 罗牧作品 罗牧 1696年作 东湖独钓 立轴 江西画派又称“西江派”，以清初画家罗牧为代表。清初，康熙皇帝采取了一系列的怀柔政策，从而使得清初的学术界，在充分尊重汉儒孔学的前提下，文化、艺术均都出现了前所未有的昌明。中国画坛在这种大环境中，亦相应地有了较为活跃的气氛，在这种氛围里，蕴育了一批突破陈习陋轨、按照艺术本质精神和规律进行创作的群体。 罗牧作品 罗牧 寒溪归艇 立轴 这些活跃在扬州、江西、安徽的书画家们，虽然承袭了董其昌“南北宗”的学说，继承了董其昌在山水画方面的主要成就，但是，在个性表现及传统文人画中，追求“静美”和“柔美”的意趣，完全按照自己的意图，将这一理论发展到了一个崭新的阶段。 罗牧作品 罗牧 秋山茅亭 立轴 这一时期，不仅有了四王和吴恽派，还相继出现了史界所称的野逸派、浙派、吴派、金陵派、新安派和江西派。其最具代表性的人物便是八大山人和石涛。而罗牧亦是这支别开生面、异军突起队伍中的急先锋之一。 罗牧作品 罗牧 秋山清望图 立轴 罗牧，字饭牛，号云庵、牧行者，居南昌百花洲。工诗文、书画，喜饮酒，善制茶。擅山水，宗法董源、黄公望。但师古能化，自成风格。其画林壑森秀，笔法多变，水墨清润淋漓，画风深沉粗犷。代表作有《烟江叠嶂图》壁画，《寒江独钓图》《读书秋树根图》《山水十二条屏》等传世。 罗牧作品 罗牧 辛未（1691年）作 溪山雨后图 立轴 罗牧在这生机一派的艺术领域内，虽然由于其所受的教育可以说不如任何一位艺术家，其艺术主张也没有相应的理论流传。 清 罗牧 秋林孤亭图 但是，在他的山水画作品中，则充分地体现出了这一绘画新生力量所应有的整体风格和个性特征，其作品“林壑森秀，墨气滃然”，展现了一派平淡天真、岚气清润的景象。摆脱了崇古压抑、沉闷的风格，以其滋润和秀美，赢得了世人的欢迎。 清 罗牧 春溪归帆图 罗牧作品与社会的贴近性，正是崇古势力与新生力量发生尖锐冲突而社会进行选择的中庸表现。在那个特定的历史环境里，罗牧以自己特有的方式，使那种新生的美学力量让世人逐步接受，最终得以彻底改变。这一贡献的结果是：八大山人、石涛等个性更具特色、更加高尚的巅峰作品，被社会所认识所接受，亦为“江西派”的形成，创建了条件。 |
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