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大家都知道，日本盆景大多以等腰三角形为基调的矮壮树造型为主体，整体树冠及局部托冠，变化不大。给人们的印象，工整，华丽，树相健美，结构严紧。但千人一面，缺乏个性，没有节奏感，当然，与他的民族流派有关（见图照1C—1D及分析图解）。
图照1C 分析图
图照1D 树种：黑松 作者：日本 木村正彦
分析：上图1C为有代表性日本林型盆栽作品，1D为有代表性日本独头独干类型盆栽作品，共同的基调是三角形构图，树面扇形，变化不大。讲究壮重、华丽、结构严紧，矮化（不超过1米，理想高度83公分，图照1D刻意改作为83公分），形象表达为主，象征性的植物自然生态构图（圣诞树型式），写实较强。按岭南盆景艺术的观点分析，未能体现出内涵中的意境神韵所在的形象思维的节奏感表达。那里有树气、树势可言？当然，与它的民族流派有关。 岭南盆景树冠的变化丰富多彩，基本上不讲究树冠的形状。也就是说没有一个基定的树冠形状格式造型标准，任其发挥，富有节奏感为追求目标。 1、单向风吹动感的节奏感变化：风吹产生动感，首当其中是树冠，因树冠占盆景的总体面积最大，所以面积越大受力越强，树冠形状变化就越大。由于树冠骨架结构质量不同，致使随风力产生动感的节奏变化各有所异，感受有别（见图照2A及分拆图）。
分析：出于单侧风向，在牢固树冠骨架支撑下，其节奏在平衡线内程跳动状态，强者飞跃，弱者回旋低落在树干枝托中央，有明显的避风感觉，与强劲的“力度”形成反差，感染力是来自枝托强、弱、长、短的节奏感，飓风使人心跳，惊险恐惧感。树冠本身正在“战台风”。笔者认为“回眸”的命题，意境不够深，未能反响出动感的更深层面。 2、跌枝下垂的节奏感变化：岭南盆景艺术造型，常用跌枝手法，利用单枝托或多枝托跌下形成“力度”的树冠整体构图，制作者的意境神韵趋向，是依靠节奏的变化来表达（见图照2B及分析图）。
图照2B树种：三角梅命题：《礼贤下士》 图照2B分析图 分析：岭南地区热带台风多，经常受自然环境的风雨雷电影响，植物为了生存，练就一身好骨架。枝托断裂跌下再向上生长，而此反复多次，形成粗壮的蓄枝，下垂跌宕起伏的节奏，致使观赏者感觉到树冠枝托，有强弱粗壮长短之分，表达“力度”有轻重大小，急速回旋跌宕的节奏感，其“功力”建立在蓄枝的基础上。 3、下垂荡漾的节奏感变化：笔者在本刊08年第1期《岭南盆景艺术的“柳格”造型》，只述造型。其实，柳格树冠构图造型，离不开“下垂”、“飘逸”、“荡漾”这些有代表性的动感节奏术语。它的树冠构图如何变化，也离不开节奏感的合理应用（见图照2C及分析图）。
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图照1C 树种：桧柏 收藏：日本 福田寿夫 
图照1D 分析图
图照2A 树种：博兰 命题：《回眸》 作者：陈日生 
图照2A 分析图
图照2C 树种：小石积作者：叶良成 
