 2018、3、1-30·作画适时手记 江南达者 童山雷 承上。依次又得海南行之作：1、《赤日辉离岛 绿阴映达人》。写西岛一隅，漫目霞意蒸腾。七彩光波跳荡间，近前绿树森然，花蕊飘飞。一子逍遥侧卧于浅草平滩，敢是已沉入庄生之梦也。2、《斜阳下 西岛风情弥郁浓》。直取今之海洋鱼类雕塑为前景；中景则晡时飚风之下，一片椰林若婆娑舞者，其侧前远方花树之下，更有南海渔姑穿扮之人一队，徐行于漫漫沙滩。整幅画作色光轻盈而富特殊情调，实罕见于吾箧之内。3、《残照笼云水接天》。大片浓暗之云已遮天际，而天幕却一派亮赤，且是夕阳粲然。近处岸滩，低矮植物亦颇具海岛特色，尤以其间“神拙拙”地停搁着一艘废弃之艇，更显示有异于它处之趣味。岸头一子盘坐，凝神眺望着长长地延伸向海之深处的浮桥及泊船，整个情景，似有难于言传之意蕴。4、《残阳将入海 万尾浮鱼聚清滩》。其标题已将画境道出，而此则乃吾人当时游罢将归，于其码头列队候船之际所实见者。整体意象，亦以其所谓“现实生活味”，为“闭门造车”所不可虚拟。5、《我觉“小洞天”前 沙水清澈 海天空阔 虽亦南国常见之境 终似有莫名禅意》。其题亦将所欲表达者悉数道出。实游其地之时，云光淡荡，远景空茫渺无视象，因此心中不觉有这悠悠感慨。6、《沙滩外 一派天青笼海碧》。亦取那长形浮桥与泊船之景象，而画意澹然明澈且是净澄空远。近前滩岸错杂，沙水回漾而具动感，乃明显与远景两相对照之。7、《山海寿仙》。其为实景之夸张幻化，以成别样之味。画取浓密草山一带，绵延直伸向海水，丛莽间黄灿灿二仙翁之脸孔，奇异地径对苍穹。整个画幅中则若清风劲拂、白浪喧哗；有人自辽远滩头提鞋行至，观之竟有种说不清道不明的意趣。8、《唯觉惊涛拍岸 未知何以人称此地“大小洞天”》。作旷远之海，仅沾边挂角带点陆地。满目白光下，但见波涛涌腾，水势于散乱间而自存章法秩序。极远船儿，亦似予人联想。9、《暮霞明灭 飚风起在转瞬间》。一抹平沙之外，叠浪陡起。天际残阳既没于苍茫暝色，而偶有一二云朵，则出奇鲜亮。令人惊异的喧嚣与静寂中，亦见两只黑色海鸟，相伴翔舞于波涛翻卷之水面。所蕴者何，即如达某本人，当也不得而知。10、《呼啸中 海天骤见惊涛起》。画境展布夜色中岸滩一线，其间灯塔微明而椰林杳暗。天边隐觉亮白，然长风抚拂之下，由近及远之海面，但见洪波涌起，似闻凄厉之声，亦见辽远滩头有船儿随浪颠簸。甚是怪异者：高天竟作一黑月。其恰当月蚀耶？而推其究竟，却是这厢狂挥毫翰之际，无意间弄了点水墨在那儿，乃一时因势利导。呵呵。11、《草莽间 忽见仙翁笑盈盈·斯亦今世一景 游海南三亚得之》。海岸一角，滩路回环处，“景区雕塑”置于水风吹拂之荒麓下。此“仙翁”也，盘腿坐地，手捧寿桃含笑向人，且兼带寓意吉祥之配景，而游者似驻足以观。整个虽不过现世之人工造境，然因这下笔之时，力求赋予其神奇之感，终觉多少已有了点意思。12、《夕阳西下 曛风劲拂》。写海畔山湾一带，光照明晰，景物俱随风乃颇富动感。尤其楼檐间旗幡之属，与滩头椰树两相呼应。兹满幅金色溶泄之景致也，明人眼目而温润其心襟，却已与传统国画趣味相左，当是达某勉力所作彩墨技法甚至画法观念之尝试。13、《清滩外 海天一派耀金赤》。薄薄斜辉笼罩之辽阔海域，灯塔矗立。近前高高椰树之下，低矮篷儿内，二人面向大海，信意荡着秋千。满纸暖风吹拂，色光晶艳。亦属俗世间温柔情味之客观写照也。14、《退潮后 一行足迹印沙滩》。仍是淡淡斜辉下之海天景致。画面单纯，表达手法亦十分简捷，而整体视象，于细观之下，却觉甚是丰富。尤其那海水之层次感，无比生动且又变幻多端，俱一气呵成，毫无阻滞，即使自家欲再为之，似也断不可得其二。点题之小小人影，居于画之一隅，虽只略微点缀得来，亦然觉着与全境相映成趣。15、《椰滩暮霭》。斜滩一片，晚风下，椰林有若大队舞者，偃仰起伏。侧旁小小房儿，已然亮起灯光，却正向着余霞犹存的海面。辽远之处，亦可见一细小灯塔。海上波涛散乱，幽黑内跳荡着点点淡白之光，在此暮霭间最觉情味十足；其信意点厾挥染手法也，虽基于率性之“中式翰墨”，则兼显西方印象主义甚或表现主义之潜在启发。16、《暝海灯塔》。画之左侧随布滩岸沙礁。斜右以远，海域旷阔，水浪缭乱亦复有序，且是画得自信满满。幅间原本更显其干净利落、波光晶澈，然顾及题旨，终是人为将其渲染得浓暗了些。引人注目者，远方海面，灯塔煜然亮起，一束高光横扫暝夕低空，衬映着近前寂寥之境，其味似颇耐人咂摸。看来达某于无意间，还较宜擅于狂挥乱写这类洪荒水域景象。该莫竟是与己心之境暗合欤？不过总而言之，从青少年时代起，一直所向往的己画得能于毫不迟疑之笔触中尽显深心万象，兹目标也，今终算是日渐至达。本次海南纪行之画与文，因游事本身短促而篇幅有限，恰历时两月，到此亦即称止。 《蜕心堂作画适时手记》·作画述文时间 2018、3、1-30 所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。 |
|
|
