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二、汉《乙瑛碑》技法解析 《乙瑛碑》是汉碑中较有代表性的作品。此碑现存于曲阜孔庙。该碑字形端正秀雅，温柔醇厚，笔法圆中寓方，故圆润隽利，整碑给人以方正雄伟之感。
清翁方纲说：“是碑骨肉匀适而情文流畅，汉隶之最可师法者。”
在佳作如林的汉碑中，《乙瑛碑》为人所推崇，是因为它较完美地体现了隶书的风范。在结构上充分用左右分张的笔势求得整体的平衡。这种在动态中求平衡的结构方法，使《乙瑛碑》的字有伸有缩、有俯有仰、有开有合，非常自在而生动。
《乙瑛碑》的笔画粗细适中 【清代书法家www.】，不论线条粗细都不僵硬而是丰润而有姿态的。
在结字上，字形或长或扁、或方或圆，各随具体情况而变化，不作生硬地填方格式的安排，但整体上又维持着方正的特色。
《乙瑛碑》虽出入规矩、备尽法度，却不是标准化、程式化的产物。
在风格特征上，此碑属方整的一类。结体生动不受死板形式的束缚，同时不打破整体的平正。它的伸缩、俯仰、开合等等的处理十分有度，在一个比较严格的限度里，不越过这个限度做更多的夸张。
1．用笔特点
(1)横挑、捺挑
隶书的挑笔又称为“雁尾”、“燕尾”、“隼尾波”等，可以说是隶书的标志性的笔画，除章草中有近似的挑笔以外，其他书体中没有这种笔法。挑笔具有很强的装饰性，往往能起到画龙点睛的效果。有流畅飘逸之感。横挑呈水平波浪状，捺挑有斜度。
挑画要明确干净，行笔要有节奏，收笔处重按然后轻提，最后略向上出锋上挑。这是典型的“一波三折”。书写时要注意使其顺畅而有风馥。
横挑笔中容易出现的弊病有：
1)起笔成锐角状，如唐楷笔法，妄生圭角。
2)行笔太平，甚至两头偏高，而中间偏低或中间太细，气弱。
3)横挑中段倾斜太甚。
4)收笔笔锋向下垂或太瘦长而无精神；收笔太重而臃肿；收笔笔锋过侧而显得单薄。
(2)撇
撇也是隶书中很具特色的笔画，它起着与挑笔均衡和呼应的作用，使字的重心稳实，并向左侧拓展而使字形呈现横势，其行笔取逆势，不可太快，收笔处渐重并回锋。也可向上偏右而微出锋。不可写成楷书的撇画。
(3)横、竖
隶书中没有挑笔的横画写成略有起按起伏的水平状线条。竖画为略带弧形的基本垂直状的线条。也需注意其粗细变化。除了《曹全碑》等极少情况外，一般竖画藏头护尾，没有悬针的。
(4)点
隶书点的形态变化不是很大，有斜点、捺点、横挑点，或者用短横、短竖来代替。隶书的点往往写成横势，如三点水，一般写成三短横点。“小’’字两边往往写成横势。
(5)挑
隶书中的挑基本是水平状的，往往右边回锋而重按，收笔出锋。
(6)折
篆书有转无折，折画是至隶书才产生的。汉碑的折笔往往是另起一笔，当然也有直接转折的笔画，但与唐楷中的转折在用笔上有所不同。隶书转折更质朴、含蓄一些。
(7)钩
严格地说汉碑是没有钩的，往往是省略或以其他笔画代替。向左钩，即竖画或竖弯；向右钩，即捺画挑笔；宝盖头的钩即折笔。如果说有钩的话，那就是有时出现的弧度不大的弯曲钩，如“子”，或略有钩的笔意，如“月”。
2．结构特点
隶书的结构有自己独特的规律，概括起来，隶书的结构特点有以下三点：
(1)形体方扁，字取横势
隶书的字形方扁，中间收紧，要压缩上下的高度，尽可能使笔与波挑向两边伸展形成竖短横长之势。隶书和楷书一样是随字立形，所以不是所有的字都是扁方。如“龚、叠”等横向笔画多的字，就可以写成长方形。
(2)笔面平直，布白精巧
楷书虽也强调“横平竖直”，但实际上横画是左低右高的。真正横平竖直的是篆书和隶书。点画的分割是比较匀称而整齐的。单个字看，一般是中间密而左右较疏朗。
(3)波磔撇画，左舒右展
“波”是横面的挑笔，“磔”是捺画的挑笔，波磔的“燕尾”是隶书区别于其他字体笔画的独特之形。
隶书的撇向左尽情舒展，与右挑的波磔相呼应，形成左右伸展之势，既能取得字势的平衡又能获得活泼流动、翩翩起舞的艺术效果。
隶书的结构组成分为四类，亦各有特点。
(1)独体字
这些字讲究点画穿插的生动巧妙，结体较灵活多变。
 (2)上下结构
这类字大多是较瘦长的，上与下的中心对齐，决不偏斜。注意不可写得太长。但有时笔画多可以写得略长一些。
 (3)左右结构
这类字要注意两边的顾盼呼应，巾问相交处不强调挑笔，长撇也要穿插得当。
 (4)包围结构
全包围的字要略收外框，避免笨拙呆板，半包围的字要注意配合相宜。
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