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1 文彭 1498-1573，江苏苏州 作品以安逸典雅、沉静清丽为基调，白文刻意追溯汉法，朱文则取宋元遗风而自出新意。 文彭创立了明代的第一个篆刻流派——吴门派，或称“三桥派”，该派的健将主要有陈万言、李流芳、归昌世等。作为书画地位均很高的两京国博，文彭对篆刻的提倡与参与，对于初创阶段的篆刻艺术，其意义是巨大的。 2 何震 ？-1604？，江西婺源 何震是明代中叶有很高成就的篆刻家。初受文彭影响，但并不满足于此。他遍游边塞，结交了不少将官，从大将军到士兵，都以得到一方他的印为荣。从边塞回南京，名震东南，死后一方印与金同价，足见他的影响。何震的篆刻成就，在于创新，能“法古而不泥古”，一变当时篆刻风貌，异军突起，称雄印坛，影响深远。所创单刀款识，错落雄健，自成风格。 3 苏宣 1553-1623？，安徽歙县 尝在文彭家设馆,得文彭传授篆法。后纵览秦汉玺印，深得汉印布白之妙，在朱白处理上充分汲取了斑驳气息，追求金石味。由于其印作古朴苍浑，名满海内，时人称苏宣与文彭、何震三家鼎立。 4 朱简 1570-1630，安徽休宁 朱简与赵宦光、陈继儒等互有唱酬。用其所治印者均一时名流，如范允临、陈继儒、钱谦益、汤显祖、王穉登、杨文骢、米万钟。他善用切刀法以加强笔意，摆脱文、何风格的樊笼，后来的浙派鼻祖丁敬就是在他的基础上获得启迪并有所发展的。 5 归昌世 1573-1645，江苏昆山 归昌世与李流芳、王志坚称为昆山三才子，亦善书画，书宗晋唐，尤擅草书，丹青法倪黄，山水萧散疏淡；兰竹脱透空灵，妙趣横溢，意在青藤、白阳之间。篆刻初宗文彭，后从秦汉玺印中汲取养份。他的印章以情为主，多直写胸意，体现出简静而典雅的个性。朱文印拟汉铜印斑驳锈蚀的效果，其笔画巴显现内方外圆的端倪，为浙派朱文印开了先河。 6 李流芳 1575-1629，安徽歙县 李流芳是个博学多才的艺术家，诗、书、印皆负盛名，善画山水、花卉、竹石，其山水作品苍润华滋，峻爽飞动。书法有苏轼遗韵,以行草见长。篆刻宗文彭，作品沉稳古雅，曾为多种印谱写过序跋，与同乡唐时升、娄坚、程嘉隧相交甚厚，并为称“嘉定四先生”。 7 甘旸yáng 万历年间，江苏南京 甘旸篆书颇负盛名，精于刻印，尤好秦汉玺印。他的印风虽受到文彭、何震的影响，但由于无人可敌的秦汉古印功底，使印作更得汉印神髓。白文印线条较何震秀润老练，朱文仍汉一路，线条劲键，有钢切铜铸之美，朱文仿元朱文、篆法、章法、刀法精到，已非文、何所及。在他所处的那种时代，甘旸能刻出这等功力不凡的朱文印，实在是超越了时代的局限。 8 汪关 明末，安徽歙县 考汪关的艺术活动年代，大约与朱简的艺术活动处同一时期，然二人印风却截然不同，朱简以险峭写意见长，汪关则多妍雅精严，二人于当时印坛，各领风骚，在篆刻史上留下了光彩的 一 页。 汪关对汉印独有所钟，功夫也下得最深，他以冲刀法直追秦汉铸印，开创了一种不同于何震的工整典雅的新格局。其篆法严谨，刀法坚实挺拔，章法工稳停匀而富有变化。他的印章主要是取法工稳精美一路的汉铜印和玉印，而又行以冲刀，所以刀法稳重而灵动，加之其章法上分间布白，严整茂密，十分精到，因此形成了典雅秀逸的风格，人称“娄东派”。周亮工把文彭以后的篆刻家分为“猛利”和“和平”两派，推何震为“猛利”派的代表人物，推汪关为“和平”派的代表人物，可见其当时的名望。倘以精、工方面的造诣论之,明代可说无人与之匹敌。汪关的印作一方面品味高雅，艺术内蕴深厚，另一万面构造工巧精致可爱。因此,不仅为书画家所重,而且那为一般人所喜爱。明末许多文人士大夫如董其昌、王时敏、文震孟、恽本初、归昌世、李流芳、钱谦益、赵文佩等人的用印,大都出自汪关之手。 汪关的印完全可用“工笔”来形容之，当然有时候过于精工往往产生雕琢之气；而汪关的高超之处，恰恰能在精严之下，汰去雕饰之气，给人以自然、恬静、茂丰的艺术感染力。明末清初的归昌世、甘旸、沈世和、林皋等都受其影响，卓然为一大家。 9 金光先 明代，安徽休宁 金光先的篆刻早年取法何震，以后对汉印发生浓厚兴趣，并一发而不可收拾，潜山规摹，取得了惊人的成就。他的印作颇得汉印真髓，外形、神韵俱佳。在文彭、何震之外，自成家法。当时学文彭、何震者比比皆是，但鲜有突破文、何樊篱而形成自己风貌的。金光先则是一位具有探索精神的，勇于走自己路的篆刻家。 10 梁袠（zhì ） 明末，江苏扬州 他在明代文人流派篆刻史上无疑占有重要的一页。梁袠为摹刻何震印作高手，即便是何震生前好友,当时以甄别何氏印作而闻名的祝世禄也竟然以“余不复能辨”而惊叹不已。然而梁袠在所摹印中不仅形神毕肖，也显示出自己的艺术才华和独到之处。梁氏师何震，贵在不亦步亦趋，囫囵吞枣。祝世禄不仅佩服他极似何震，更称他“用之于不即不离，妙在乎有意无意，览看一启梁生之帙，而主臣之精神风范咸在兹矣”。 |
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