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18 Apr.2018✎  —— 光有想象的小说，就象一具没有血肉的骷髅，写的人吃力，读的人也很不开心。   好久没看国内作家的作品了。 这本书是朋友推荐给我的，他说这是我们老乡写的，可以看看。  01 作 者：毕飞宇 出 版 社：人民文学出版社 页 数：227 I S B N：9787520005685 装 帧：平装 定 价: 36元 我发现这本书确实不错，当然不排除作者和我是同乡的缘故。他书中所写的人和事，还有他说话的调调，都让我有似曾相识的感觉，一口苏北腔。
他记忆中的村里的各式各样的残疾人，我们村也有，正如他所说，他们都有很奇怪的名字，比如余得水，比如牛得草。
还有那句“我们那一茬人”中的那个“茬”字，都是典型的苏北腔。 《写满字的空间》这本书是毕飞宇的一本杂文集，里面收录了他三十八篇随笔、杂文、读书笔记。他把它们分成六个部分，我比较喜欢第三和第五部分。  第三部分是读书笔记，共有六篇文章。 我特别赞同他在《货真价实的古典主义》里讲的“重读经典”的做法，他说，“一本书，四十岁之前读和四十岁之后读是不一样的，它几乎就不是同一本书。” 他说他在年轻时无限痴迷小说里一件事，那就是爱情，主要是性。“既然痴迷于爱情与性，我读小说的时候就只能跳着读。”他说他的阅读方式和刘翔先生的奔跑动作有点类似，跑一步就要做一次大幅度的飞跃。 他说的这一点，我深有体会。 我在二十岁时读小说，和他类似，也是专捡写爱情的章节来读的。 有爱情的地方，我会仔仔细细一字不漏地读过去，没有爱情的地方，一律略过。 我曾经把那时的我比喻成看偶像剧的中年妇女，既嫌偶像剧婆婆妈妈，拖泥带水，又不舍里面的小鲜肉，于是，手握遥控器，眼盯小鲜肉，有小鲜肉的画面就停下，没有小鲜肉的就跳过。 毕飞宇在这篇文章中列举了《德伯家的苔丝》这部小说，很巧，前段时间，这部小说我刚重读了一遍。 02 作 者：【英】托马斯·哈代 首版时间：1891年 字 数：406000 外文名称：Tess of the D’Urbervilles 文学体裁：长篇小说 我是二十岁时看这部小说的，那时候，我非常讨厌苔丝那个假堂兄德伯维尔，我认为他就是恶魔，是他毁了苔丝的人生。我喜欢并同情苔丝的丈夫克莱尔。认为苔丝为了克莱尔杀掉德伯维尔是大快人心。 可是这次重读，我突然发现，我对里面的人物有了新的认识。 我能理解里面的每个人物所做的每件事。 比如，当初被我看成是恶魔的德伯维尔，现在不再是恶魔，充其量是个花花公子。如今，我不再简单地把他占有苔丝理解为强暴，而是半推半就的，性与金钱、地位的交易。 换句话说，现在我所理解的德伯维尔并不怎么坏。而那个克莱尔也不再像当初我认为的那么纯情完美了。 另外，我在重读这本书时，已经不再单纯地阅读苔丝的爱情，会更多地思考，如果我来写这样的故事，我会写怎么做？ 我会不会给它写一个全新的结尾，比如，面对回头的克莱尔，她的内心有过挣扎，但最后，她选择了德伯维尔，而不是克莱尔。 重读给我的愉悦，远不是新读一本小说所能达到的。这其中还掺杂了许多青春的记忆，和只有慢品才能感受到的那种喜悦和震颤。 这本书的第五部分主要是讲写作的。 我特别喜欢《文学的拐杖》这一篇。 在这篇文章里，他提到了在小说创作中，作家对世态人情掌握的程度对一篇小说好坏的影响。又提到中国作家从来不缺想象力，可惜的是往往在不该有想象的地方，用了想象。 光有想象的小说，就象一具没有血肉的骷髅，写的人吃力，读的人也很不开心 。  他把世态人情称为文学的拐杖。 他举了鲁讯的《药》和《故乡》两篇小说，他认为鲁迅在写《药》这篇小说时是很吃力的，为什么，因为这篇小说脱离了世态人情。 而《故乡》则完全是符合世态人情的。《药》有点“隔”，而《故乡》则很自然。 小说主人公“我”年少时离开故乡，多年后回乡，重逢儿时的玩伴闰土，本来是老友重逢，应该是欢天喜地的，可闰土的那声毕恭毕敬的称呼“老爷”，一下让“我”流下泪来。 毕飞宇说，“一下子抵达了我的心坎。‘老爷’，听得我难受死了。作为一个读者，我被感染了，有了共鸣，我觉得我的情感也很真实，不是吗？亲兄弟一样的人，不认我了。”
我想我会喜欢毕飞宇这本书，也是有这个原因的。 我在他这里找到了我遇见过，或正在遇见的人和事。 一支爱写作的铅笔✎ 米禾，资深媒体从业人士，亲子阅读写作推广人，布可米联合创始人。 |
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来自： 冬天惠铃 > 《A04小说/编剧理论》
