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关于小小说
何立伟
小小说是小说文体中的短制，因其短，常被人目为小技，壮夫不为也。其实是歧见。大凡为文之事，短而求其精，求其有韵致，求其小中寓大，殊难。孜孜于短制而蔚然成大家者，目前文坛尚付阙如。所谓群雀噪噪，而抬头不见大鹰也。
进入移动互联网时代，纸媒迅速萎缩。以手机为终端的阅读平台，碎片化的文字乃成大众口味，煌煌巨著已受冷落，洋洋千言终遭拒斥，而段子王如雨后春笋，贫舌巧语大行其道。这是对传统阅读的反动。反感也好，慨叹也好，人心不古也好，终究现实便是现实。虞兮虞兮奈若何。返回或坚持这个时代之前的那种阅读状态，事实上只是少数精英的事。此种情形之下，小小说我倒是以为有大的用武之地。它的短小精悍，微型景观，正合于当今的阅读节奏跟大众味蕾。坐地铁、乘公交、候车候机、商场外等人……碎碎的时间里可以完成对它的囫囵吞枣。而且这种短制对现实生活的反应，比起其他文学文体，要迅速得多，及时得多。它甚至可以像新闻一样对社会日常作出文学响应。这个时代比以往的年代更具戏剧性，复杂性，生动性，这都给小小说的创作提供了无尽的素材，使它更灵动的与现实保持着密切的关联。
当然，小小说首先是文学，绝不是新闻。它有它的文学审美性。它要在螺丝壳里做道场，其实是要费尽心机的。几百千把字，把一个故事讲得精彩，把一个人物写得生动，岂是易事。它如诗歌一样，进入的门槛低，把握的难度高。它对叙述情节的概括，描情状物的精准，遣词造句的凝炼，结构安排的巧妙，都有特别严的要求。小小说实在是一门限制的艺术。它限制你汪洋恣肆，限制你泥沙俱下，限制你头重脚轻，限制你旁枝蔓叶......它如同赵飞燕在台子上跳舞，于最小的空间里演绎最大的精彩。
我以为小小说跟手机阅读平台的结合，会使得这种文体比起其他文体得到更加广泛的传播，也更受大众的欢迎。小小说的发展和昌盛，可说是躬逢其时了。
何立伟，长沙人。现在长沙市文联供职，为中国作家协会全委，湖南省作家协会副主席。出版《小城无故事》《山雨》《大号叫人民》《像那八九点钟的太阳》等小说集。
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