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桑德罗·波提切利 Sandro Botticelli （1445年—1510年） 他是15世纪末佛罗伦萨的著名画家 意大利肖像画的先驱者 波提切利作品突破了精准的自然比例 却获得了一个无限娇柔、优美和谐的完美化身 ↑《桑德罗·波提切利》 桑德罗·波提切利（Sandro Botticelli；Alessandro Filipepi，1445—1510）是15世纪末佛罗伦萨的著名画家。受尼德兰肖像画的影响，波提切利又是意大利肖像画的先驱者。最著名的是他的圣母子像。 ↑《维纳斯的诞生》1477年 材质：坦培拉,画布 现藏于：意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆 桑德罗·波提切利，原名Alessandro Filipepi（亚里山德罗·菲力佩皮），桑德罗·波提切利'是他的绰号、艺名，意为“小桶”。波提切利作品突破了精准的自然比例，却获得了一个无限娇柔、优美和谐的完美化身。 ↑《维纳斯的诞生》局部 1477年 材质：坦培拉,画布 现藏于：意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆 波提切利生于一个意大利佛罗伦萨的手工业者的中产阶级家庭。先是和马索·非尼古埃拉一起学习，制造金银首饰，后又成为菲力浦·利柏的学生，作为对利柏的报答，他培养了利柏的儿子菲力浦·诺。波提切利经常受雇于美迪西和他们的朋友们，这些与政治和文化的联系使他创作题材非常广泛。 ↑《维纳斯的诞生》局部 1477年 材质：坦培拉,画布 现藏于：意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆 1470年，他自立门户，开设个人绘画工作室，很快就受到美第奇家族的赏识，向他订购了大量的画作。与强大的美第奇家族保持着良好的关系也使画家获得政治上的保护，并享有有利的绘画条件。此外也是通过这一层关系，波提切利得以接触到佛罗伦萨上流社会和文艺界名流，接触各方面多种的知识，开拓了视野，并为他的艺术打下精雕细琢、富丽堂皇、华美多采的贵族印记。 在15世纪80年代和90年代，波提切利是佛罗伦萨最出名的艺术家。他的风格到了19世纪，又被大力推崇，而且被认为是拉斐尔的前奏。 ↑《维纳斯的诞生》局部 1477年 材质：坦培拉,画布 现藏于：意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆 在美第奇家族掌权期间，波提切利为他们做了多幅名画，声名大噪。1477年他以诗人波利蒂安歌颂爱神维纳斯的长诗为主题，为罗伦佐·美第奇新购置的别墅绘制了著名的《春》（The Allegory of Spring）。这幅画已经和《维纳斯的诞生》（The Birth of Venus）一起，成为波提切利一生中最著名的两幅画作。罗马，为西斯廷礼拜堂作壁画。 ↑《春》 1481-1482年 材质：坦培拉,木板 现藏于：佛罗伦萨乌菲齐博物馆
1485年完成的《维纳斯的诞生》是波提切利的另一幅杰作，表现的是希腊神话中代表爱与美的女神维纳斯从大海中诞生的场景，这幅画的绘画风格在当时颇为与众不同，不强调明暗法来表现人体造型，而更强调轮廓线，使得人体有浅浮雕的感觉，而且极适合装饰作用。画面中的女神肌肤洁白，金色的长发飘逸，无愧为是完美的化身；但脸上却又挂有淡淡的忧愁、迷惘和困惑。 ↑《三贤士朝圣》1475年 另一幅为世人所熟知的画作是他的《三王来朝》（又名《三贤士朝圣》），1475年。这幅画为他在整个欧洲赢得了声誉，并也因此于1481年7月被教皇召唤到罗马，为西斯廷礼拜堂作壁画。 ↑《三贤士朝圣》1465-1467年 材质：蛋彩画
↑《贤士朝圣》1475年 现藏于 乌菲齐美术馆
↑《贤士朝圣》1475年 现藏于 乌菲齐美术馆 1485年完成的《维纳斯的诞生》是波提切利的另一幅杰作，表现的是希腊神话中代表爱与美的女神维纳斯从大海中诞生的场景，这幅画的绘画风格在当时颇为与众不同，不强调明暗法来表现人体造型，而更强调轮廓线，使得人体有浅浮雕的感觉，而且极适合装饰作用。画面中的女神肌肤洁白，金色的长发飘逸，无愧为是完美的化身；但脸上却又挂有淡淡的忧愁、迷惘和困惑。
↑《维纳斯和战神》1480年 材质：木板蛋彩画 现藏于 英国伦敦国家画廊
这幅油画可以肯定是受麦第奇宫廷新柏拉图派委托而画的。关于这幅画的来源迄今仍无定论，但仅仅就他对古代天神不可思议的憩息状态的描绘，就令人赞赏不已。油画中人物有的出于诙谐之笔如森林之神，还有沉睡中的战神以及维纳斯，画家描绘面容的笔法，真令人动容。
↑《阿佩莱斯的诽谤》1491-1495年 1481至1482年间，一些优秀的佛罗伦萨大师被请去罗马，为西斯廷礼拜堂创作壁画，其中包括波提切利和领队的佩鲁吉诺。
↑《三位一体》 1492年，佛罗伦萨发生政治巨变，劳伦佐去世，美第奇家族遭放逐，宗教极端主义的萨沃纳罗拉掌权。波提切利也是他的追随者之一，并曾在臭名昭著的“虚荣的篝火”中烧毁过多幅自己的画作。或许是因为这个原因，波提切利的后半生声名下滑，晚年贫困潦倒，只能靠救济度日。在生命的最后几年，他不问世事，孤苦伶仃。1510年，波提切利死于贫困和寂寞之中，安葬于佛罗伦萨的“全体圣徒”教堂墓地。
↑《神秘的基督降生》1500年 材质：布面油画, 布面坦培拉 这件油画作品，被后世的一些学者认为可以当做是他的临终遗言的作品。作品中有一行神秘的字“我，桑德罗，在1500年末，义大利动乱时期绘制此画，故事发生的时间，是在圣约翰所着的启示錄第十一章中的第二样灾祸所述，城市被魔鬼蹂躏的三年半中。”这句话中反映出1499年法国路易十二入侵后意大利的悲惨状况，更是一个映证，让我们看出萨伏那洛拉审判宣告，对她心灵的影响有多少。
↑《哀悼基督》
↑《持石榴的圣母》
波提切利的圣母像非常著名，这幅画《持石榴的圣母》把线条的运用发挥的淋漓尽致，比如圣母头顶似光环的光线和刻画众多人物形象时所勾画的线条，无不显示了波提切利对于线条出神入化的表现能力。
↑《圣母颂》1483年
这件圣母像是他的代表作品，描绘的是一群天使们正围绕着圣母，圣母怀抱着的小耶稣，其中两位天使分列两侧对称式举起金冠，顶部的圣灵金光洒射在人物的头上，另外的天使手捧墨水瓶和圣经，由着圣母蘸水书写，从空隙处远望可以看到一片金色平静的田野。 人物形象充满着波提切利特有的“妩媚”神态。整个画面没有欢乐，只有庄重、严肃和哀怨，这预示着耶稣未来的悲惨命运。
↑《圣母和圣婴》1483年
↑《圣母子与吟唱天使》1477年
↑《圣母子，与四天使及六圣徒》
↑《女子肖像》1480-1485年 波提切利留下来的独幅肖像画并不多，但可以相信，作为宫廷画家，他的肖像画决不仅是今天所见的几幅。
↑《男子肖像》1457年 材质：蛋彩,画板 这件油画作品《男子肖像》是波提切利的一件非常著名的作品。几个世纪以来，人们曾多次试图辨识出画中的年轻人，但至今他的身份依然不为人们所知。关于他的身份众说纷纭，有人说他是当时一位主要的新柏拉图派的哲学家，也就是麦第奇家族的座上客皮科·德拉·米兰多拉；也有人说他是波提切利的一位哥哥；甚至有可能是麦第奇家族的一名成员。但有一点是可以肯定的他应该和麦迪奇家族是有一定的关系的。因为他手中拿的那个勋章上正是麦迪奇家族的标志，上面的人物是老科西莫·德·麦第奇，正是他建立了麦第奇家族在佛罗伦萨的势力。这件作品中勋章几乎和模特儿的脸，共同形成这幅画的中心。
↑《美人西蒙涅塔》1475年
↑《朱里奥·德·美第奇的肖像》1478年
↑《青年肖像》1483年
↑《年轻女子肖像》1480年
↑《青年肖像》1469年 现藏于 佛罗伦萨 帕拉蒂纳美术馆 1829年开始，这幅肖像进入了皮蒂宫帕拉蒂纳美术馆的收藏。 可惜，画中人物身份不详，但他自信的姿态、骄傲的眼神、加上他高雅的穿戴（佛罗伦萨市民典型的红色紧领长袍，时髦的、一角搭在肩上的深紫色垂带软帽）说明他可能是一个富家子弟，也可能年纪轻轻就获得了一个政府要职。 它被认为是画家年轻时代（十五世纪七十年代初）的作品，当时波提切利在主要创作宗教题材作品的同时，还有机会创作肖像，而这件作品可能代表了画家留存至今的最早熟的杰作。
↑《朱利亚诺·德·梅迪奇》 在这个时期波提切利的所有肖像画中，我们都能明显地看到他在菲利波·利比画坊当学徒时受到的影响，当时，他的画风干脆硬朗。但是，画家很快抛弃了这种风格，1474年创作的、今藏柏林的“圣塞巴斯蒂安”就是一个明证。 这件作品选择描绘年轻人四分之三的侧面，这也反映了画家认可了来自弗兰芒绘画的新的影响，正是从十五世纪七十年代起，这个来自北欧的绘画在佛罗伦萨得到承认并最终取代了侧面像。
↑《一位青年男子的肖像》1480-1485年 材质：木板油画和蛋彩画 现藏于：英国伦敦国立美术馆
↑《手拿十四世纪大奖章的青年肖像》
↑《圣马可教堂祭坛画》
↑《可拉的惩罚》1481-1482年
↑《可拉的惩罚》1481-1482年
↑《摩西的故事》1481-1482年 文艺复兴三巨头导读： 拉斐尔·圣齐奥Raffaello Sanzio——文艺复兴三巨头之一
《午夜的萨克斯》响彻天际，忧伤的旋律填满整个城市所有缝隙，孤单的灵魂在灰色的上空飘来荡去，无所思、无所依……这是萨克斯高手DaveKoz（戴夫·考兹）作曲并吹奏的代表作之一。 |
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