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导读：一本好书都具有这么几个共性：要么是角度非凡，洞见深刻；要么是脑通大开，超乎想象；要么是颠覆认知，让人不得不重新审视自己。 本着独乐乐不如众乐乐的思想，小编决定把这些读起来让人夜不能寐的书分享出来，人生嘛，总要有几次不因备考而进行的挑灯夜读才算完整。 《别相信他的脸》 [美]亚历山大·托多罗夫 虽然我们都认同“不要以貌取人”，但是又不得不承认，这是一个看脸的时代。 不过可别小瞧了“看脸”，在古代“相面”可是一门技术活。 大到升官发财，小至婚丧嫁娶，脸可都是第一道关卡。 如今，更是有人把“看脸”当成了一门学问在研究，比如本书的作者亚历山大·托多罗夫。 脸在我们的生活中到底有多重要？它是我们社交的第一印象；是FBI破案的重要参考；是我们在信息不明的情况下，摸索前进的重要线索。 比如你在一个陌生的城市迷路了，你是不是会根据路人的穿着、长相及此刻的神情等来选择向谁问路？这就是“脸”的印象影响。 心理学家指出，人们一般从三个方面来评估一个人的相貌：魅力、可信度和强势感。 当我们在谈论外貌的时候，通常都会想到魅力值。 在心理学上，这种魅力对于人们决策的影响称为“魅力光环”效应。 这种效应往往会影响我们对于一个人的判断。所谓“情人眼里出西施”就是这个道理。 《斯坦福大学人生设计课》 [美] 比尔·博内特、戴夫·伊万斯 “你的人生是工业品，还是艺术品？” 总有些书能在开篇就给你当头一棒，让你不得不在半夜里目光如炬，重新思考自己的人生走向，比如《斯坦福大学人生设计课》。 生活没有统一的成功模式，每个人也不可能只有一种活法。 作为苹果公司的前设计师，比尔·博内特和戴夫·伊万斯在斯坦福开设了人生设计课，旨在把设计思维运用到了人生规划中。 职业生涯里，我们总在寻找自己最适合的方向，但是如何确定它是最适合的？仿佛每个选项都有缺陷：赚钱多的时间少，时间充裕的发展慢，发展快的自己又不太喜欢…… “最”字本身就是一个极端词，将人生的时间维度拉长，“最适合”的答案也在一天天不断变化。 比如当今最受欢迎的10种工作，有6种在十年前甚至都不存在。 作者们认为，生活中会随时出现无数不断变化的问题，与其“不忘初心”，不如重新定义“初心”，不断地低成本试错才是正解。 如同《试错力》中蒂姆·哈福德所说:“试错是非常聪明的笨办法。” 《催眠师手记：第二季》 高铭 当福尔摩斯主攻心理学，而华生会催眠，他们的故事大概就是“催眠师手记”系列。 继《天才在左，疯子在右》之后，高铭再一次向人类灵魂的洞底窥望。 如果说，《天才在左，疯子在右》探究的是“非常态人类”的常态精神世界，那《催眠师手记》系列探究的就是常态人类的“非常态精神空间”。 高铭用真实故事，在催眠师和心理分析师的帮助下，试图告诉每一个“正常人”，其实你的精神世界未必如你以为的那样。 书中案例所揭示的问题，我们或多或少都有所涉及，甚至更加严重，因此本书给人的震撼更为巨大。 丹麦批评家勃兰兑斯说：“人心并不是平静的池塘，并不是牧歌式的林间湖泊，它是一片海洋，里面藏有海底植物和可怕的居民。” 阿信每每拿起高铭的书，总有种错觉，明明看得是本心理学书籍，但却总有种看恐怖小说的感觉，震撼、意外又舍不得放下。 《比虚构更离奇》《肠子》 [美]恰克·帕拉尼克 真正的“恐怖”小说来了。恰克·帕拉尼克是个有点邪性的作家，从他大部分作品的名称中就能窥见一斑，比如：《肠子》、《窒息》、《隐形怪物》、《地狱派对》…… 但邪性归邪性，这并不妨碍他的作品都超级好看。 作为恰克·帕拉尼克的死忠粉，阿信承认自己有点重口味，但谁不是一边嘴上说着“不要”，身体却很诚实地捧起那些悬疑、恐怖、让你夜不能寐的小说，读个不停呢？ 卡夫卡说，书必须是用来凿破人们心中冰封海洋的一把利斧。 于是恰克·帕拉尼克直接扔出了这把斧头，劈向了比虚构更加离奇的现实世界。 在《比虚构更离奇》中，恰克抛弃了用小说暗讽现实的手法，直接将真实的故事，以随笔的形式搬上了台面。 从摔跤手、卖稿会、收割机撞车大赛，到异装癖、城堡控、潜水员和通灵者，恰克真实记录着这些人与人之间独特的交往方式。 他说：“我所有的作品写的都是孤独者想方设法和他人发生关联。其实人生就是一个在独处和共处间循环往复的过程。” 拿起虚构的《肠子》，对比真实的故事，阿信不禁在黑夜中打了个激灵，比荒诞更真实，比真实更黑暗；可以让你笑到流泪，也可以让你看到反胃，恰克·帕拉尼克就是这样一直挑战着你的精神极限。 [美]戴维·布鲁克斯《社会动物》 戴维·布鲁克斯是阿信的超级偶像，每每读到他的作品，阿信就像被催眠一般，被吸进知识的旋涡而无法自拔。 《社会动物》是部集大成者，但同时也是个异类，因为你很难将其进行归类。 说它是励志书籍吧，一点“鸡汤”味都没有；说它是心理学书籍吧，它的内容又多在政治、经济和哲学的领域里游走；说它是社会学书籍吧，它的故事发展又如同小说一般，跌宕起伏，悬念四起。 作为《纽约时报》专栏的笔杆子，戴维·布鲁克斯将非虚构的心理学分析，穿插在虚构的故事情节中，笔触更是横跨了遗传学、神经学、社会学、经济学、人类学等领域。 书中的每一段话，都聚集了大量的知识点，旁征博引又完全不是出于显露学识的刻意卖弄。 尤其是那句：“一个人智商低于120则很难成功，而高于这个数值则跟成功的关联性不大。” 这是部值得人人拥有的时代巨著，光是那些知识点，就够人汲取一阵子的。 《冰与火之歌》卷一 [美] 乔治R.R马丁 总有人问，如果电视剧拍的非常精彩了，还有再看原著的必要吗？ 答案是，非常有必要！比如迫不及待地想知道电视剧版后面的剧情，于是买了《冰与火之歌》的全套。 与电视剧相同的是，整个系列没有塑造任何英雄。 你永远不知道那些看似是主角的角色会在什么时候就突然挂掉；也许一个不起眼的龙套角色就是下一个章节的王。 另外，不要指望任何你喜爱的人物复活，乔治大叔绝少使用复活这一招，而且若一个角色真的复活了，你会怀疑是否他还是死了的好。 与电视剧不同的是，叙事角度。 乔治大叔在书中采用了视点人物写作手法，每章内容均以某特定的人物视角出发，进行叙述，在下一章换为另一视觉人物。 相比于删繁就简的剧情，书中的人物关系则更加完整，逻辑也更加严密，那些看美剧时让人不解的跳脱情节，在书中均可以找到其自洽的解释。 《降临》 [美] 特德·姜 如果明知要失去，你还会坚持选择拥有吗？ 在《降临》中，特德·姜就讲述了这样一个故事。 一个语言学家学会了一门外星语言，彻底改变了她的世界观。 时间就此没有了先后之分，过去、现在和未来，在她眼前同时展开。 没错，这就是前两年那部大热的科幻片的同名原著。 科幻小说界不乏脑洞大开的奇人，但是要说厉害，可能没人能比得上特德·姜。 仅凭一部作品，还是中短篇故事，他就捧回了雨果奖、星云奖、斯特金奖、坎贝尔奖在内的所有科幻大奖。 从费尔马的时间最少定律，到先有“因”还是先有“果”，与其说这是部科幻小说，还不如说是用科幻的外套包裹成的物理、哲学大探讨。 整个世界究竟是设定论，还是自由意志论？ 叔本华、康德和萨特都给出过和小说一致的结论，既人的一生是早就被设定好，无论你如何挣扎。 那如果真的如此，我们活着的意义又是什么？ 这是部极度烧脑的作品，书中的震撼和精彩程度，绝对远超你对现实世界的认知和想象。 《三国机密》 马伯庸 以三国为背景创作的小说不计其数，马伯庸的《三国机密》算一个。 用大众熟识的三国背景，加上悬念叠加的故事情节，在《三国机密》中，仿佛看到了哈姆雷特式的王子复仇记。 这位卡在1980年生人的作家，是跟着互联网的发展，成长起来的一代人，因此他的笔锋也多带有网络文学的特点，肆意、放纵、不拘一格。 但是马伯庸的特殊又在于，他对史实的尊重，在该严谨的地方绝不含糊。 马伯庸认为，历史上的事件都是固态的，解读却有很多种途径，在不改变历史事件的前提之下，给予不同的解释与逻辑关系，用一些可能性来填充其间，就是这类小说的核心理念 将历史、奇幻和推理杂糅到一起；用脍炙人口的人物做铺垫，在真实的历史缝隙中做文章，闪转腾挪，让人读来既庄重又不失诙谐，马伯庸绝对是个奇才。 《大秦帝国》 孙皓晖 秦朝虽离我们有将近两千年的时间跨度，但这似乎一点都不影响现代人对它的神秘的向往和喜爱。 除了清宫戏外，可能就数以秦朝为背景的古装剧最多了。 前有《寻秦记》、《阿房宫》，后有《神话》、《芈月传》。 在浩如烟海的书写“秦”文明的历史与文学书籍中，如果要选一套来看，阿信会选择这部曾被拍成过电视剧的《大秦帝国》。 生于陕西的作者孙皓晖，也许在冥冥之中就与“秦”结下了不解之缘，因此才能耗时16年，翻阅无数史料，用500多万字书写了这样一个宏大的主题。 本着“秦是中华文明的正源”的执拗，他摒弃了学术著作的枯燥形式，偏要写本老百姓都能看懂和喜爱的历史作品。 一个地处偏远、生产力低下、曾经岌岌可危的贫弱之国。如何最后成就了统一六国的伟业？ 孙皓晖认为这是极其值得仔细考察和反思的。 的确，当越来越多的人把视角转向科技、转向外太空的时候，孙皓晖仍愿意回头去遥望一个古老时代的风骨与气息。 就像钱穆先生所说：“国家本为精神的产物，每个民族在自我身份认同遭遇迷茫与惶惑的时候，追溯过去的伟大与传统是一种近乎本能的行为。” |
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